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中国篆刻技法丛书黄牧甫篆刻及其刀法/中国篆刻技法丛书陈大中西泠印社出版社9787550827226
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朱复戡篆刻集冯广鉴 编上海书画出版社9787807254652 正版旧书,保证质量,此书为单本而非一套,电子发票!
朱复戡先生是我国著名的书法家、篆刻家、金石学家和国画家,被誉为近代杰出的金石书画大师。原名义方,字百行,号静龛。四十岁以后,更名起,号复戡。祖籍浙江鄞县,一九。。年出生于上海。自一九五八年起,长期在山东生活、工作,丈八九年卒于上海,享年九十岁。 先生幼年有神童之誉。七岁能作擘窠大字石鼓文,吴昌硕见之惊叹不已,称之为『小畏友』。曾师从南洋公学《交通大学前身》总理张美翊,后游学法国。十六岁时,篆刻作口叩人选埽叶山房出版的《全国名家印选》。十七岁,经吴昌硕介绍,加人海上题襟馆金石书画会,为年轻的会员。二十六岁,经吴昌硕,《静龛印集》由商务印书馆出版,罗振玉题签,吴昌硕题扉,风行海内外,名重一时。当年张大干、邓散木均慕其盛名欲拜为师,乃因其年轻而作罢,传为艺坛佳话。五十二岁,先生辑成
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十钟山房印举选上海书画出版社 编上海书画出版社9787805120133 正版旧书,保证质量,此书为单本而非一套,电子发票!
十钟山房印举选,《十钟山房印举选》清陈介祺(1813-1884)道光二十年进士,官编修,侍读学士,书工篆隶,自成面目,富收藏,集近万纽印和十口钟,故名其斋室为“万印楼”和“十钟山房”。初稿成于同治十一年(1871)。光绪九年(1813)又重新增编。十钟山房印谱为近代著名的集古印谱,集印逾万,此书即朵云轩所藏光绪九年本,精选有代表性和艺术性者两千纽,增补释文,重谋版面,成十钟山房印举选。
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篆刻趣谈叶一苇 著西泠印社9787805174266 正版旧书,保证质量,此书为单本而非一套,电子发票!
《篆刻趣谈》是一本融篆刻印谱欣赏和篆刻理论、技法于一体的著作,书中有两条线:一条是明线,即一印一文,可边观印,边看文,互为对照。另一条是暗线,主要就篆刻的取材、“印语”研究、形式探索、技法发展等,从理论上作了探讨。
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中国印谱全书:六吉盦印存王文琦 著人民美术出版社9787102060682 正版旧书,保证质量,此书为单本而非一套,电子发票!
印谱的大量刊行,是明、清两代,特别是清代中国艺术繁荣发展的一个重要方面。仅比较常见的各类印谱就达四五百种之多。这些印谱一方面为篆刻爱好者提供了大量的模范实例,同时又为中国传统艺术完成了一次充分的积累。清代的篆刻艺术不仅与绘画艺术紧密结合,还可以表达各种人生的感叹和思想,成为中国文人知识分子抒情达意的重要手段。方寸之间,竟然蕴藏了无穷的趣味,堪称世界艺术史上的一个奇迹。 然而,直到今天,这些深藏于海内外各大图书馆、博物馆和私人藏家手中的历代印谱大部分却没有刊行,篆刻爱好者只能在相关研究著作之中窥见一点信息,而难以见其全貌,更谈不上临摹学习。因此,历代印谱是中国传统艺术一块未经开垦的处女地,有待于有识之士的大力挖掘和深入研究。 人民美术出版社作为当代中国历史悠久、实力
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【正品】海派代表篆刻家系列作品集:钱瘦铁 吴颐人主编,董少校副主编编,董少校 9787547918180 上海书画出版社 正版可开发票 请联系在线当当客服
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小篆习法举要(增订版)林子序 著上海书店出版社9787545813289 正版旧书,保证质量,此书为单本而非一套,电子发票!
本书是《小篆习法举要》的增订版,主要讲解如何习小篆的知识与方法。内容包括:以深刻的理论为基础,从造字、字形意的变化入手,帮助读者首先了解篆字的特点和形成,形象生动地讲述小篆的形与意;举例讲解习篆字时的笔顺规律和特殊字的笔顺安排;为学习篆字的读者并分析临习范本;列举出常用的篆字加以说明。本书知识性和实用性都很强,对习书法和篆刻的读者有很大助益。
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篆法辨诀[元]应在<撰> 著;沈立新 校;[清]承守丹 注浙江古籍出版社9787554002957 正版旧书,保证质量,此书为单本而非一套,电子发票!
《篆法辨诀》乃癸丑年(一七九三)石印刊本之复印本。行文以七言成句,间句有解,缀字成句,义取赅博。句侧纯就许书小篆剖析形似,义取详明。微有不同者,则以文字之义以训诂而明。篆文之下写以楷书,取说解大小二徐诸家精义详笺之。即未学篆者亦可开卷了然,汹初学之指南也。它是元代应在撰写的篆书辨识记忆的歌诀,清代承守丹依据《说文解字注》《康熙字典》等字书对此歌诀进行讲解注释,沈立新先生对承守丹的注释进行句读和校订。书中篆体和楷体相对应,旁列注文,注解详细便于阅读理解。
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徐秉言竹木雕刻 【速开发票,此书为单本而非一套,支持7天无理由退换】
徐秉言认为,在竹木上刻画,并不是对原作的简单摹刻,而是二次创作,是自己艺术情趣,胸襟人格对原作感悟的体现,完全可以根据自己的认知进行修整,根据自己的情趣来选择刀法进行创作。如他所刻的由黄胄绘作的《赶集归来》图,对人物面部刻的较实较细,喜悦的表情生动外溢,有一种少女牧民特有的健康之美。而对驴和牧羊犬的刻画则充分利用了红木的肌理,用劈刀法刻出几个大写意笔法的块面组合,深浅浓淡,浑厚豪放,表现出了它们的肌肉结构和活泼神态,使霍去病墓前石刻的雄浑刀法在红木上得以再现。其虚实相间,动静有序,工写结合,赏心悦目,似比黄胄的原作更具神韵。 徐秉言的红木浅刻,能运用不同的刀法表现出水墨画中不同的笔意。譬如他在他的作品《听雨》中,荷叶用削刀法和细刀法刻出徐青藤的泼墨法笔意,既有水墨淋漓之感,又
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