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本书分策划与电视节目、电视节目策划综述、电视节目策划人、广义电视节目策划、狭义电视节目策划、电视新闻节目策划、电视文艺节目策划等十章，从理论到实践对电视节目策划进行了系统的介绍，以大量的案例，揭示了电视节目策划在当下应该遵循的的操作流程和原则。对于广播电视编导专业的学生来说，这是一本教材。
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本书力图穿越电视文本探寻电视传播背后的规律。它不仅对肥皂剧、情景喜剧、游戏节目又及新闻和纪录片等诸多电视节目类型做了细致的描述和分析，而且对于与电视传播相关的理论进行了梳理，为读者建立了一个理解电视的有效通道。书中引用了来自多方的评述和言论，犀中中肯，相当精彩。
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在中国20世纪战争摄影史中，有两个极其重要的人物与上海有关。一个是沙飞，他不仅是鲁迅的崇拜者，也是为鲁迅拍摄遗像的人。沙飞后来成为一名战地记者和新闻出版人。再一个就是方大曾。他是抗战初期活跃的战地记者，“七七事变”后由北京离家奔赴抗日前线，由范长江介绍作为上海《大公报》前线记者进行采访，1937年就在他的《平汉铁路的变化》报道发表后失去消息。 2000年中央电视台专题部把方大曾的事迹列入选题，拍了一个纪录片叫《寻找方大曾》，该片入选并荣获了第十五届全国电视文艺星光奖。纪录片导演就是本书的作者冯雪松，他当年拍摄纪录片时，带领摄制组沿着方大曾走过的路，克服了很多困难，走了一圈，采访了一些人，比如说在保定、在石家庄，他这个路线完全是按照当时范长江写《忆小方》的那条路线。 2002年7月，方大曾家属
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文化认同是社会建构的吗？种族、民族、生理性别和社会性别如何在电视上被建构和再现？全球化对电视和文化认同的影响是什么？
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谁会想到，四年前发出《弱智的中国电视》那刺耳一“骂”的《新周刊》；日后会发起并主办“中国电视节目榜”的评选活动？！正所谓一骂成缘。短短四年，中国电视有目共睹地在“骂”声中成长起来了。而《新周刊》也由一个发言者演进转化为中国电视长足发展的见证者和参与者。
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中国能源网首席信息官韩晓平说：作为“共和国的长子”，中石化怎么能做“假借普通网民之口宣传油价上涨合理”这种事情呢？这样做的水平实在是有点低，甚至是不能简单用“不妥”来形容，这怎么说呢……真是让人无言以对。王学锋、辛宏主编的《我说》分九个篇章，围绕民生热点，通过事件中核心当事人原生态语言的呈现，反映新闻人对社会进程的思考，在论争和思辨中探求公正与合理。
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通观《中国电视节目主持三十年研究(1980-2010)》，可谓实现了“五子登科”。全：中国电视节目主持人三十年历史尽收一书，连港澳台业已全部覆盖；新：中国电视节目主持的前沿发展尽显于此，连网络视频主持亦已论述；细：中国电视节目主持发展阶段在此详尽划分，连表现形态都已逐类阐述；深：中国电视节目主持之于中国电视事业息息相关，连电视技术平台发展也予以关注；厚：中国电视节目主持发展研究的方法论凸显全书，连实证分析也运用其间。本书由於春著。
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爆料探底浓烟四起， 文娱八卦风高浪急。 这里有你熟悉的明星、主持人、剧组、栏目…… 更有你未知、想知的幕后花絮和操作内幕。 全面解构时尚娱乐生活的权威读本； 为您提供前所未有的电视圈真相大体验。 影视从业人员的生存教科书，专家学者内部学习的综合信息站。
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中国广播电视文艺大系（2001-2010）广播电视文学节目卷
《中国广播电视文艺大系：广播电视文学节目卷（2001-2010）》由导言、广播文学作品、电视文学作品三部分构成，主要包括：张楠——与死亡对视；大自然的守望；广播文学节目2002年；面朝大海春暖花开；不该忘却的英雄；难忘乌江；雨果的中国情结；在希望中走向绝唱；广播文学节目2003年；诗人之怒；假如给我三天光明；柔石路三号；广播文学节目2004年；巴别尔和他的《骑兵军》；打开一片被遗忘的天空；徽州往事；嫁妆等构成。
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在一切文艺样式中，电影是**影响力的大众媒体。 ——列宁主义创始人 列宁 电影、视频、音乐、游戏、玩具、交互式软件，这是一个完整的生态系统，一个渗透了多种媒体和市场的食物链。今后，谁能在更多不同市场的同一主题上顺利投资，谁将会成为赢家。 ——《阿凡达》导演 卡麦隆 文化如果不能大众化就没有生命力。目前我国绝大部分观众还是主流娱乐片观众，所以培养观众不能忽视这一事实。拍电影有着适者生存的市场规律，拍得不好就没人看，投资也收不回。作为一名导演，不但要对自己的作品负责，对投资人负责，更要对观众负责。 ——著名导演 张艺谋 光线影业创新三大竞争优势：首先光线传媒发行播出多档娱乐节目，是独到的宣传推广平台：其次努
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如果我们的国家有比黄金还要贵重的诚信、有比大海还要宽广的包容、有比高山还要崇高的道德、有比爱自己还要宽广的博爱，那么我们这个国家就是一个具有精神文明的道德力量的国家。 ——*
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2012年的《中国好声音》的成功，2013年初。 《我是歌手》的大热为我们的生活引爆了一个电视产业的链条。音乐电视真人秀在2013年呈现出了全面开花的局面，几乎各大卫视都上马了这类的项目。无论是去年的《中国好声音》还是《中国梦之声》还是《中国*强音》这三档全版引进的节目还是老牌选秀节目《快乐男声》，甚至连儿童节目都引入了这种模式。如何让这种电视真人秀节目好看又能够形成良性循环的链条，我们通过《中国好声音》为案例，逐个剖析音乐电视真人秀节目运作的成功秘笈。
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中国广播电视文艺大系：1977-2000 广播电视文学节目卷
作为“广播电视艺术学”的教学研究人员，我们追仰先贤之丰功伟业，深愿在本学科的史料建设方面有所作为，遂不揣谫陋，借中国传媒大学“211工程”学科建设之东风，努力经年，广泛搜求，终于编定多卷本《中国广播电视文艺大系（1977-2000）》，现奉献于社会和学术界同仁面前。 当年主编《中国新文学大系》的赵家璧先生曾说：“这一件工作，自信不是毫无意义的；而且供给十年百年后研究初期新文学运动史者一点系统的参考资料，也是我们所应尽的责任。”我们也希望，自己的工作能够为相关领域提供较为系统的资料，进而切实推动具有中国特色的广播电视艺术学体系的进一步完善。
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收入《大国传播(跨国电视媒体研究第1辑)》的文章即为近两年研究成果的集萃。其内容涵盖了跨国电视发展战略、传播内容、传播方法、经营管理、节目编排等宏观和微观方面，作者包括中外理论界、电视界的知名学者、资深媒体人、高管以及长期从事跨国电视业务的编辑记者。作者（高晓虹、吴锦才）相信，书中呈现的理论观点、实践案例、权威数据、研究模式等，一定会给新闻传播特别是跨国电视研究带来新的启发。
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广电媒介区域化进程研究——中国城市广播电视媒介区域化生存与发展
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永不消逝的电波？ 美国之音的对华广播，在中国人的记忆中，是一个符号，更是一个象征。 美国之音的对华广播，一直是美国政府对华公共外交活动之一，*初是短波广播，设置了普通话、广东话、闽南话和上海话，之后增加了潮州话、客家话和藏语节目。在 1972 年前，美国之音一直不承认中华人民共和国。直到尼克松访华，美国之音才开始使用“中华人民共和国”的称呼，节目内容从政治和意识形态转移到中美贸易合作，文化、科技、体育和艺术的交流活动。 1981年，美国之音在北京设立了记者站。《英语 900 句》、《 VOA 慢速英语》深受中国英语学习者的追捧。 1990 年，苏联解体、东欧巨变后，美国之音把主要精力投向亚洲，中文部的编制从 50 多人增加到 85 人，超过了俄语广播部的人数。但随着互联网的普及，美国之音的听众逐年减少，昔日的辉煌不再
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华语电影的美学传承与跨界流动(一部厘清 “华语电影”概念的补缺之作)
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