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潘天寿(1897—1971)是一位学者型的画家,即治绘画史又治书法史,即研究学术又勤于作画。他精于写意花鸟和山水,偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆,点染细心,墨彩纵横交错,构图清新苍秀、气势磅礴、趣韵无穷,画面灵动,引人入胜。指墨代表作品有《晴霞》、《朱荷》、《新放》等。他精通画史、画论,著作有《中国绘画史》、《顾恺之》、《听天阁诗存》、《治印丝谈》、《听天阁画谈随笔》等。 一民族之艺术,即为一民族精神之结晶。故振兴民族艺术,与振举民族精神有密切关系。 画事,无虚不能显实,无实不能存虚,无疏不能成密,无密不能见疏。是以虚实相生,疏密相用,绘事乃成。 指头画,宜于大写,宜于画简古之题材。然须注意于简而不简,写而不写,才能得指头画之长。不然,每易落于单草率而无蕴蓄矣。
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作者为我国著名工笔花鸟画家、北京职业画家田希丰先生。作品尤以画工笔牡丹见长,其多年来坚持写生,深入生活,创作了大量的工笔牡丹作品。其作品构图精妙,造型准确生动,色彩艳而不俗,画面意境雅俗共赏。此书收入其原大版扇形工笔牡丹作品10多幅,十分便于美术爱好者学习使用,预计此书出版后会有不俗的业绩。
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“明四家”又叫做“吴门四家”。是指中国绘画史上沈周、文徵明、唐寅、仇英四位著名的明代画家。这四个人都是在江苏苏州从事绘画活动。“明四家”是一个既有文人画家,又有职业画家、画工的群体,它的出现,既振兴了文人画,又规范了当时的绘画技法,推动了明代绘画深入的发展。 本书将为你解读、带你鉴赏“明四家”沈周、文徵明、唐寅和仇英的绘画艺术。
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蔡元培评本书为“中国有画史以来集大成之巨著”。 宗白华以“空前”评本书:“叙述详明,条理周密,文笔畅达,……诚是一本空前的著作。”(《介绍两本关于中国画学的书并论中国的绘画》) 黄宾虹以“度世之金针”评本书:“吾友郑君午昌,工诗文,善绘画,方闻博雅,铄古逴今,阅数寒暑,辑成卷帙,名曰《中国画学全史》。有条不紊,类聚群分,众善兼该,为文之府。行见衣被寰宇,脍炙士林,媲美前徽,嘉惠后学,家珍和璧,人握隋珠,则度世之金针,迷津之宝筏,无以逾此。” 余绍宋以“开先河”评本书:“独出心裁,自出手眼,纲举目张,本原具在,虽其中不无可议,实开画学通史之先河,自是可传之作。”(《书画书录解题》)
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世界上恐怕没有哪一种绘画能像中国画那样,具有一套流传有绪、体系完备而又灵活多变的图式规范,无论赫赫大师还是莘莘学子,都无法绕开这套图式规范而取得成功。可以说,历代国画名家既是图式的创造者,也是图式规范的承传者,正是承传和创造的完美结合,才使他们赢得了中国发展长链上富有意义的一环。这本《王蒙》(作者吴涤生)是“历代国画名作撷英”系列之一,收录了王蒙大师的作品。
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《孙其峰书画谱:山禽水禽家禽》由海阳主编。中国画有着悠久的历史和优良而深厚的文化传统,它作为中华民族传统艺术的主体,有着独特的表现形式和美学思想。在长期的实践中,经过一代又一代画家的努力探索和刻苦实践,使中国画形成了鲜明的民族风格和与之相适应的造型特点以及传承方式。
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本书主要从国画基础的角度出发,讲解工笔、写意的画法,图片量大质量高,加上不少高水准的佳作欣赏,既为国画初学者提供清晰易懂的示范讲解,又能提高审美情趣和学习兴趣,是学习国画基础技法的好教材。
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本辑为《当代岭南 典藏 第三辑》,收录、记载了当代岭南画派活跃的实力派及新锐画家本年度中旬的艺术活动、创作成果及他们的艺术生活。
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马是历代许多画家喜爱描绘的对象。汉代画像砖中的《群马图》、魏晋壁画中的《牧马图》、唐代的《夜照白图卷》、宋代的《五马图卷》、金代的《六骏图卷》、元代的《饮马图》等,都是我国美术史上画马的精品之作。唐代的曹霸、韩軒,宋代的李公麟、龚开,金代的赵霖、武元直,以及清代的郎世宁,现代的徐悲鸿等都是我国杰出的画马专家。 由顾宝兴编著的《马的画法》是一本马的画法的美术教学示范作品。论述了中国画马的历史,演绎了画马的技法,展示了画马的百态,适合初学者的中国画技法书。
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