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本研究报告是国内首次系统地将传媒发展的数据指标与国民经济的发展指标及作为媒介生态圈的社会环境指标加以统合计算，形成评估我国传媒发展业态、预测其可能的发展趋势的测评体系。本报告认为传媒经济对国民经济和社会环境有派生性、依附性，全面、准确、科学地判断和评价二者之间的关联关系，具有十分重要的意义。本报告正是在构建中国传媒发展指数的测评框架的基础上，尝试对于我国传媒的发展现况进行的定量测评。本报告分为三个部分：报告概述、主体报告和专题报告。
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本书的内容体系完全是从实际出发，全面涵盖了电视媒体的管理体制、宣传管理、行政管理、人力资源管理、技术管理、财务管理、经营管理等*主要的管理领域，具有很强的系统性、针对性和实用性。同时，各个章节的基本概念准确、逻辑结构严谨、论述行文规范，体现了很强的理论功底。本书既有总体宏观体系的构建，又有细致入微的运作过程，还有鲜活可感的典型案例分析，可以说是媒体管理领域的一部高质量的研究成果。
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谁会想到，四年前发出《弱智的中国电视》那刺耳一“骂”的《新周刊》；日后会发起并主办“中国电视节目榜”的评选活动？！正所谓一骂成缘。短短四年，中国电视有目共睹地在“骂”声中成长起来了。而《新周刊》也由一个发言者演进转化为中国电视长足发展的见证者和参与者。
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孙宝国编著的《中国电视对外传播研究》分为5章，从*初的拍摄外宣节目、开展境外采访、协助外媒来访、开展节目合作开始，直至中国黄河电视台的开播、央视国际频道的成立，中国电视对外传播的主体是既包括央视、中国新华电视新闻网以及各省市级电视台等中国内地的电视媒体，也包括境外乃至海外的美洲东方卫星电视、央视大富频道、凤凰卫视等电视媒体；中国电视对外传播的对象既包括世界各国人民和海外华人华侨，也包括香港、澳门和台湾同胞。对于从事电视传播研究的专业人员，是一本可以可以借鉴的专业书籍。
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一个中国传媒人对美国媒体的叩问媒体的风格究竟是由总编决定还是由明星记者左右？美国媒体为何不受定位之苦？媒体分众化时代是否已经来临？《纽约时报》是怎样奠定报界领袖地位的？杂志必须是全国性的吗？做成功的杂志还是做有影响力的杂志？洛杉矶是如何成为美国西部新闻高地的？所有权革命给美国媒体产业带来了什么？信息爆炸时代，媒体是做内容的供应商还是做观点的提供者？
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在《品牌故事》里，“品牌”所具有魅力——或人，或事，或人和中兼而有之——核心是打造“品牌”的那个人。 那个人一定是一个聪明 的人，是一个意志坚定的人，是一个善于和他人打交道的人，是一个有目标、有想法、不怕跌跤是人…… 《品牌故事》可以记人反复阅读，细细品味。它不但可以记成功人士用以对照，可以让尚未取得成功的人士用以借鉴，也可以让正处在低谷的人士借它山之石垒筑登高的台阶。当然，它也可以让更多的人当作故事，看着玩玩，有乐处而无害处。 什么是品牌，说也说不清楚，它是一种思维方式，它是一种处世方法，它是企业成功之本，它是我们的做人之道。 什么是爱情，人们说不清楚，但是不妨碍我们感受一个个美丽的爱情故事。品牌也是如此，不能给品牌下一个完美的定义，但是可以一个故事一个故事地倾听。
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他们是中国历史山**的“77摄” 他们是北京广播学院77级电视新闻摄影班 1977年，是中国国家命运的大拐点。1977年，也是中国恢复高考的**年。这一年，被北京广播学院录取，对于每一位77摄影班的同学来说，堪称个人命运系统的一次大大的重启…… 用影像记录和发现社会，用行动参与和呼应时代，用思考迎接和拥抱变革。在路上，77摄影班曾经和一个于反思中求变的大国一同辗转……对胶片的眷恋，实际上是对一种学习氛围的想念，是对人与人之间真诚交流与相处的怀念。来自"77摄"关于影像的那些启蒙记忆也许是对胶片时代*好的纪念。
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全面、系统地探索了头条新闻的理论和写作规律
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创新，从听众体验开始（包含全国各地广播电台的调研报告、优秀节目评析、杭州私家车听众调研报告）
本书由全国各地广播电台的调研报告、优秀节目评析、杭州私家车听众调研报告三大部分构成。这本书的内容基本可以涵盖当今大陆广播的*前沿现状，分析的节目基本是**秀的、*有典型意义的。对杭州私家车听众的调查在杭州是首次。
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在中国20世纪战争摄影史中，有两个极其重要的人物与上海有关。一个是沙飞，他不仅是鲁迅的崇拜者，也是为鲁迅拍摄遗像的人。沙飞后来成为一名战地记者和新闻出版人。再一个就是方大曾。他是抗战初期活跃的战地记者，“七七事变”后由北京离家奔赴抗日前线，由范长江介绍作为上海《大公报》前线记者进行采访，1937年就在他的《平汉铁路的变化》报道发表后失去消息。 2000年中央电视台专题部把方大曾的事迹列入选题，拍了一个纪录片叫《寻找方大曾》，该片入选并荣获了第十五届全国电视文艺星光奖。纪录片导演就是本书的作者冯雪松，他当年拍摄纪录片时，带领摄制组沿着方大曾走过的路，克服了很多困难，走了一圈，采访了一些人，比如说在保定、在石家庄，他这个路线完全是按照当时范长江写《忆小方》的那条路线。 2002年7月，方大曾家属
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陈霖、曾一果、高峰、周亚平编著的这本《新世纪人文纪录片研究》首先将人文纪录片的兴起置于我国纪录片尤其是电视纪录片的发展过程中揭示其历史背景和现实关联，在此基础上的第二至第五章，分别从人文表达、影像主体、技术特性、文化奇观、历史内涵、叙事分析等方面，结合具体的创作文本，展开探讨和分析。第六章选择了七部不同题材和主题的人文纪录片作品，以“新影”制作的作品为主体兼及其他，通过鉴赏性分析与前四章的研究形成呼应。
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这是继《外交部发言人揭秘》和《如何面对媒体——政府和企业新闻发言人实用手册》之后，邹建华推出的**作品。 邹建华认为，目前媒体迅速发展，特别是网络媒体发展一日千里，影响无处不在，无时不在，瞬间就能形成“舆论风波”。有关政府和企业应对稍有失误，就会受到媒体更强烈的质疑或批评，引发“舆论审判”，轻则使政府形象受损，重则引发群体性事件，破坏社会稳定。这已经成为一种新型的公共安全危机。 本书专门针对这一情况，提出了七大媒体危机公关原则，并对大量中外政府危机公关正反两方面的案例逐一进行分析和点评，旨在为有关政府部门和企业等今后处理类似事件提供借鉴和参考。
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“这是一本重要的书。它表达了一种所有媒介研究者目前所关心的问题，并引进了重要的新证据：对范围广阔的电视观众进行了大量的结构性的访谈。” ——英国皇家霍洛威学院教授 约翰·伊利斯 “这本书是用简洁的风格写成的。无论是关于流行真人秀节目态度的争论还是打开探讨的新问题，它都使用了受众的数据。” ——利物浦大学教授 约翰·考奈尔 “这是一本适时的重要的著作，它将对有关真实电视和记录电视的争论做出重要的贡献。” ——澳大利亚电影、电视和广播学院珍·罗斯科博士
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浙江重点学科广播电视新闻学资助项目； 浙江广播电视研究院研究成果； 浙江省传播与文化产业研究中心研究成果。
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标题是一门艺术，是一门带有创造性、科学性，规律性的艺术。新闻标题同样如此，它是新闻的重要组成部分，是新闻信息为受众所接受的必经通道，是新闻发生作用的起始点，是新闻的一双眼睛。它不能离开新闻而单任存在，但它又能独具一体，有自己独有的特色。本书正是着力于研究这一独具一体的特点和规律。作者将自己多年的研究成果与制作体会结合大量实例分析，紧紧围绕制题的现实需要，立论行文，力求做到立足实用、入世入时，言之有物，耐读有用，在认知上与实际操作上给读者以启发和帮助。
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*人文社科重点研究基地重大项目 “我国广播电视公共服务体系目标与实施研究”
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在一切文艺样式中，电影是**影响力的大众媒体。 ——列宁主义创始人 列宁 电影、视频、音乐、游戏、玩具、交互式软件，这是一个完整的生态系统，一个渗透了多种媒体和市场的食物链。今后，谁能在更多不同市场的同一主题上顺利投资，谁将会成为赢家。 ——《阿凡达》导演 卡麦隆 文化如果不能大众化就没有生命力。目前我国绝大部分观众还是主流娱乐片观众，所以培养观众不能忽视这一事实。拍电影有着适者生存的市场规律，拍得不好就没人看，投资也收不回。作为一名导演，不但要对自己的作品负责，对投资人负责，更要对观众负责。 ——著名导演 张艺谋 光线影业创新三大竞争优势：首先光线传媒发行播出多档娱乐节目，是独到的宣传推广平台：其次努
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