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本书写作的缘由，出自袁运生先生的一批水墨肖像作品。画中人大都是浙江美术学院77级国画、油画、版画班的学生，他们去敦煌学习，邂逅中央美术学院的袁运生老师，于是，在夜晚的烛光下，产生了这段因缘。 作者也算得上其中一员。他应邀采写画中二十余年来的经历，却不期然探及浙江美术学院五十年的历史、人物，并由此涉及到新中国艺术在发展过程中与意识形态间的复杂关系，展现出重大主题。
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《墨韵易经》赋予了《易经》中的64卦象书法艺术的流畅线条，并将传统书法融入到西方的色彩与组合分割之中，把那些神秘而又奇特的卦象艺术化、视觉化、形象化地加以表现，从而形成了一部颇具历史文化内涵和现代艺术表现力的新书。书中的64卦象?就是 64幅精美的风格各异的书法作品? 真草隶篆各书体兼备?在形式上独辟蹊径，构思巧妙，使古老的《易经》具有了新的美学特色——中西交融、古今一体。
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这本书这本技法书绘画技法比较基础，结构安排合理，知识讲解由浅入深，绘画风格中规中矩，适合零基础的美术爱好者使用，特别适合作为艺术院校和培训机构的教材。作者选取的配图都很精致，在讲解油画基础技法的同时还讲解了配色、人物、风景的绘制技法，讲解很细致，配图到位，画面效果比较生动。
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张大千（1899—1983），原名正权，后易名爰，又名季爰，别署大千居士，斋名大风堂，四川内江人。大千先生是中国艺术史上的一代宗师，他被国际美术学会公选为“当代世界**画家”。徐悲鸿先生敬誉之为“五百年来一大千”。他是中国乃至世界文化史、艺术史上的一座丰碑。纵观大千先生一生的创作历程，大抵可分为三个时期：早期师法古人，集传统之大成，得其精髓；中期赴敦煌潜修近三年，临摹晋唐至宋元等时期的精美壁画，深受先民艺术的启迪，形成富丽精美、气势磅礴之画风；后期旅居海外，足迹踏遍欧美诸国，将重彩与水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。大千先生的绘画可以说：40岁前以古人为师，40岁至60岁以自然为师，60岁以后以心为师。他曾尝试的画风，几乎涵盖了自五世纪以降的中国绘画史。大千先生终其一生不懈投
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《国画基础教程》遵循国画入门学习规律，内容安排从简单到复杂、从理论到实践的学习过程，简明易学；书中的大量范画，讲解清楚、透彻，便于临摹。本书以国画写生实践为出发点，着重阐述了国画的绘画流程，并紧扣 基础 和 实用 两大基点，给读者全面讲述了国画的思路和方法。
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倪萍的《姥姥语录》，曾引起了很多人的共鸣。那位99岁老人的平凡日子，让大家分享到了朴实无华的人生智慧。倪萍在绘画中，也贯穿了浓得化不开的“姥姥情结”，画册直白地命名为《与姥姥一起画画》。与《姥姥语录》一样，《与姥姥一起画画》同样抒发了对姥姥的怀念与感恩之情。她的画笔之下，大多是自然、淳朴的东西，如姥姥院子里的向日葵、月季，可爱的小鸡、游水的鸭子等等。倪萍说：“感谢姥姥一生用爱、用良善养育着我的心灵，没让我的眼睛饿着，让我始终能看到美。”评论家认为，倪萍的画作个人风格鲜明，“笔笔有情”，取材于生活中的点点滴滴。作品轻形式重意义表达，很多作品以图文并茂方式讲述了人生的过程和道理，充满了人生哲理。
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墨为水墨画的主要色彩，用得*多，一般用书画专用墨汁！墨分五色，主要用水来调和墨色的浓淡。常用的墨有焦墨、浓墨、淡墨、干墨、湿墨及一笔之中有浓淡干湿变化多种。
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水墨画之概念与中国画之概念相互交集，应该说水墨画是中国画之一种，中国画包含水墨画。水墨画乃指运用墨的浓淡干湿等变化，形成不同的墨色效果，以再现自然的构造，并表现作者的观念和情感。水墨画以墨色为主，但不排斥色彩，所谓墨分五色，常常用不同层次的墨色暗示丰富的色彩。水墨画的工具主要是各类不同大小、软硬的毛笔，也运用其他辅助工具。常用的技法包括勾勒、皴染、点虱、积墨、泼墨等。遵循传统程式、规范和审美趣味的水墨画称传统水墨画，秉持自由、开放、探索精神和多样审美趣味的水墨画称为现代水墨画。两者虽取向不同，样式不同，视像不同，却有着相连的脉络。 《朱国华水墨画教学》这本书全力探讨的是如何在一种辩证的关系中把握水墨画教学的合适度或者收放度的问题。读者从这本书中所获得的，不仅是国华水
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