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大千世界遍布着无数迷人的花。这本书将指导您一步一步地学会如何画雏菊、天竺葵、玫瑰、百合、大波斯菊等形态各样的花。读者将本书中学会画花所需要的一切色彩选择、主题确定、花叶的画法、背景的画法、选择及室外花的绘画等……愿读者从本书中得到艺术的启迪和绘画的灵感。
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画梅、兰、竹、菊远在宋代就名家辈出，尤其是 墨竹已成为独立画科。其擅此道者多数是文人画家。 《宣和画谱》在《墨竹叙论》中提到 有以淡墨挥扫， 整整斜斜，不专于形似，而独得于象外者，往往不出 于画史，而多出于文人墨卿之所作。 远在北宋时的 文同、苏轼，他们不独以文章诗词著称于世，所画的 墨竹亦被时人所推崇。杨无咎、僧仁仲等以画墨梅为 朝野所称赞。宣和时以画菊闻名遐迩的杨宠，工写兼 备，别具一格。宋亦有赵孟坚、郑所南等画墨兰更为 史家所传颂。自宋以来，代不乏人。他们把梅、兰、竹、 菊的铁骨冰姿、朴雅幽香、虚心高节、凌秋傲霜的品 质人格化，称为 四君子 ，在画史上成为别具一格 的文人画。 借物抒情是文人画的特点，是画家品德、学问、 艺术修养在画中的表露，只要文人墨客在生活中有所 感触，就往往寄情于其中。苏
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由朱安邦等编著的《写意教本(虾蟹鱼)》详尽介绍了写意虾蟹鱼的绘画技巧。对绘画过程中的步骤和用笔、用墨、设色等都作了详尽的介绍，配以大量图示及范画，是一本很好的写意虾蟹鱼的教材，适合初学者学习。
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画法简单易学,形象生动活泼,零基础也能学国画。
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本书从局部到整体，深入浅出，循序渐进地讲解与示范，便于读者掌握中国画基础的笔墨与造型技巧。书中附有大量的资料性图片，并配有国画基本理论常识，更有助于读者提高绘画水平。本书对于培养学生的形象思维能力及艺术审美能力有着实际的指导意义。
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《我怎样画工笔花鸟画》首先从整体上论述了学习花鸟画的意义、中国花鸟画的发展脉络、院体花鸟画的缘起、花鸟画技法的衍变。进而具体到作者的学画体会：“我所研究过的古典工笔花鸟画”(除了经典名作，特别提到了宋人的丝绣)，“我从临摹中学到的花鸟画”，“帮助我的一些古典文艺理论”，“帮助我用笔的书法”。在第三章中，于非闇特别对自己养花养鸟的体验及其对创作的影响和作用进行了论述，并对他的写生方法、创作过程进行了细致的分析。*为难得的是，他现身说法，将自己学习花鸟画过程中所走的弯路及教训“和盘托出”，对于学画者无疑是难得的“金玉良言”。于非闇的作品色彩妍丽，经久不退，这与他对于工具材料的精研与讲究分不开。在第四章中，他特意介绍了自己使用过的纸和绢、笔和墨、颜色及其相关的制作方法。
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菊为花中隐逸之士，向来寄托了传统文人士大夫清高冷峻、脱尘绝俗的理想。自古文人就将“松”、“竹”、“兰”等植物写入文学和艺术作品中，以喻其心志，表其意趣。宋欧阳修赞其“欲知却老延龄药，百草摧时始起花”，晋代陶渊明爱菊成癖，隐居之处便有“采菊东篱下，悠然见南山”的超人之境。历代画菊大师徐渭、八大山人、吴昌硕、蒲华、齐白石、潘天寿等，画风各异，格调之高古，无不生动之至，感情至深，赏读他们的作品能清心意、养性情，更能振奋精神。这正是中国画魅力所在，我们一定要努力继承，不断实践进而发扬广大。
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★文字简要阐述各树木特征，每个品种开篇附照片以还原作品素材，供读者联系画作，体会画家如何运用国画手法对生活中的事物特征 进行艺术处理。 ★陈永锵大师多年的作画心得贯穿其中 ★每个章节的多幅精彩作品提供局部放大图 ★同种表现题材采用多种不同的构图及艺术创作方式，适合广大国画爱好者欣赏、临摹。
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