
如果说唐代之前是以戎马御天下的武功彪炳史册,那么宋代便是以崇文抑武的文治安邦济世。虽然宋王朝在对外关系上长期处于被动挨打的屈辱地位,北敝于辽,西困于夏,既迫于金,又亡于元,但由于文治的推广,科举的隆昌,有史以来*发达的文官政治和封建社会*自由的经济政策毕竟维持了北宋休养生息、百年无事的安定局面,也带来了南宋偏安一隅、赋闲江南的悠然情致。 孟元老的((东京梦华录))历来被称为记载北宋汴京一今河南开封一盛况的**手资料,其中极言汴京太平日久,人物繁阜,垂髫之童,但习鼓舞;斑白之老,不识干戈。市民的游乐、宴饮、杂货、伎馆等各有集中经营的街巷,屋宇雄壮,门面广阔,望之森然;每一父易,动即千万,骇人闻见。南宋虽偏安江南,但由于物产丰富的江、浙、湖、广地区都在其境内,又有大量南迁的北方人与
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中国泼彩山水画是中国绘画史研究中的一个特殊内容,泼彩山水画在中国画中难度**、成熟*晚,然而,一旦它崭露头角,则举座皆惊。以张大千、刘海粟为代表的一系列画家在泼彩山水画的探索上取得了骄人的实绩。泼彩山水画在当代的崛起与受到追捧是值得关注的社会现象,其渊源与发展十分值得在艺术理论上进行探究。然而,现实情况却是长期以来,探索的画家不多,而能在学理上进行深入系统研究的成果也少。基于此,日前,东南大学出版社重点推出邵晓峰教授的近著、海内外**部《中国泼彩山水画史》。 该专著探讨了金城、张大千、刘海粟、朱屺瞻、谢稚柳、何海霞、宋文治、魏紫熙、饶宗颐、范保文在泼彩山水上的创造性业绩,呈现了中国泼彩山水画90年来的不凡历程,并结合写意精神、模糊审美、泼墨传统、青绿传统、随心赋彩、用水传统、水
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毛晓剑和郑晓主编的这套《江苏省国画院精品画库·山水卷》共分十三卷,收录了江苏省国画院精品山水画作,作者有刘云、汤知辛、赵晓钟、沈勤、王飞飞、祁恩进、蔡松昌、秦卫东、杨耀宁、崔见、徐建明、常进、薛亮、宋玉麟。
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2011年6月1日—9月25日台北故宫博物院两地合璧展出,期间中央电视台新闻联播、全国各大日报、全国都市媒体,各大门户网站集中播报! 300余年来首次合璧的真实缩影,两岸文化同根连枝的真实见证! 普通大众都能够买得起、愿意珍藏的传世名画珍品! (1)*总理倾情推荐:“我希望两半幅画什么时候能合成一整幅画。画是如此,人何以堪。” 2010年*在两会结束后,答记者问时曾经谈到关于两岸文化交流的期望之一,就是中国元代大画家黄公望先生的被誉为中国十大传世名画之一的《富春山居图》能够合璧“团聚”。他特别指出“我希望两半幅画什么时候能合成一整幅画。画是如此,人何以堪。”因此,在海峡两岸分别半个多世纪的《富春山居图》再一次受到了万众瞩目。这幅画就牵动着两岸人民的心。该画具有重大的政治意义,是两岸
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《从写生到创作(嵩山笔墨表现)》(作者张桐瑀)收录了《嵩山唱晚》;《家住嵩山下》;《声喧乱石中》;《嵩山脚下是我家》;《好溪出嵩山》;《夏日嵩山》;《家住东皋下》;《嵩山人家》;《云横嵩岳》;《山上山下两三家》;《迢递嵩高下》;《流水有意图》;《嵩山诗意》;《嵩山欲晓》;《岩泉万丈流》;《瀑布杉松常带雨》等作品。
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白描山水写生是一门艺术,而且也是一门有着很深学问的艺术。中华河山历来是山水画家创作的范本。纵观我国历代山水画史,曾出现过不少优秀作品,这些作品无不渗透着浓郁的生活气息,表现出作者对大自然的深刻感悟。清代画家石涛曾提出“搜尽奇峰打草稿”的艺术主张,实质上是在强调艺术创作不能脱离现实生活,这个话题在如今看来仍具有积极的意义。
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