亮点一：作者优势 主编李刚田是中国当代著名书法家、篆刻家。现任中国书法家协会理事，中国书协篆刻委员会副主任，西泠印社副社长。出版了许多关于书法篆刻的著作，他在篆刻上，从秦汉玺印到明清流派都有不同程度的涉猎，更接受晚清印坛印外求印的理念，采用各种文字素材入印，对当代篆刻是一大突破。传承篆刻的内在金石气与现代艺术的形式构成交融一起，形成在当代印坛中李刚田篆刻的独特风格。在理论研究上，二十余年来，以其扎实的专业见解为书界同仁所注目。各册的作者来自与全国各地的篆刻创作者和专家，也都是西泠印社社员，既有创作技法经验又有专业理论基础。 亮点二：图书特点 小开本，可摊平临习欣赏，主要体现其实用性。区别于图谱类和专业技法类的篆刻书，结合欣赏和临摹，这套书从编排体例到内容结构都具有专业性，又体现
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中国历代篆刻精选必临系列④元明篆刻精选·赵孟頫·文彭·何震等
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亮点一：作者优势 主编李刚田是中国当代著名书法家、篆刻家。现任中国书法家协会理事，中国书协篆刻委员会副主任，西泠印社副社长。出版了许多关于书法篆刻的著作，他在篆刻上，从秦汉玺印到明清流派都有不同程度的涉猎，更接受晚清印坛印外求印的理念，采用各种文字素材入印，对当代篆刻是一大突破。传承篆刻的内在金石气与现代艺术的形式构成交融一起，形成在当代印坛中李刚田篆刻的独特风格。在理论研究上，二十余年来，以其扎实的专业见解为书界同仁所注目。各册的作者来自与全国各地的篆刻创作者和专家，也都是西泠印社社员，既有创作技法经验又有专业理论基础。 亮点二：图书特点 小开本，可摊平临习欣赏，主要体现其实用性。区别于图谱类和专业技法类的篆刻书，结合欣赏和临摹，这套书从编排体例到内容结构都具有专业性，又
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篆刻技法讲坛丛书以其按技法例解作为单元分割的独特体例深受读者欢迎。该套丛书的定位是在基本技法的基础上向上拔高，属于篆刻技法的中高端图书，适合具有基本篆刻技法知识的读者。因其重点放在以丰富的图例解析技法方面，特别强调比较和综合，因而不仅技法解析更加具体，同时也为广大读者的技法例解、提高和升华提供了阶梯。
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胡匊邻，号老菊，清末篆刻大家。为西泠印社发起人之一。篆刻宗秦汉，浑朴研雅，静逸古茂，往往于有意无意间，见其天趣，尤为绝伦。 胡匊鄰印谱市面上相对少见，唐存才选编的这本《胡匊鄰印举(袖珍印馆)》中很多印蜕都是从公私藏家手中征集到原印后精心钤拓而来，加上现代化的印刷技术，使得印谱更加接近于原钤水准，可作为篆刻爱好者的临摹范本。
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二玄社书法讲座：篆书 西川宁主编，二玄社授权，日本当代书坛书法智慧的结晶，书法的异域风情，理论＋经验＋美学＋实操。精准翻译，精美印制，完美展现
日本书家的 异域风情 、 和风书法美学 中日两国书法家在美学取向、用笔、意趣、宗尚上不同，日本书法家有意无意之间与中国传统保持距离，和风书法美学呈现出来的 异域风情 是值得思考的，也许对当代书法创作者会有所启迪。 ◎二玄社授权、西川宁主编 西川宁 日本近代书法的先行者有三位：西川春洞、日下部鸣鹤、中林梧竹（不收学生，没有传承的人），以前二者的门派为基础奠定了日本的书法体系。西川宁是西川春洞之子，自幼濡染书法，学习书学，是日本当代*著名的书法家和书法史家，为 昭和三笔 之一，被称为 不世出的书法巨人 。 二玄社 二玄社是日本著名的专业性书画出版社，该社出版的书法、绘画临摹范本和工具书质量精良，深受专业人士的喜爱。 ◎强大的书法家阵容 西川宁担任主编，全面布局整套书的内容，几乎把日本书法圈
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古玺精粹，进阶编次，正反对举，全文检索。
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这是一本专门介绍我国已故*名篆刻家张志鱼篆刻技艺的印谱。张志鱼(1893 1961)，又作张志渔，字瘦梅，号通玄，北京人。善书画、治印，*精于竹刻，*擅将名人书画缩刻于竹质扇骨之上，而不失原作精神，独创沙地留青皮雕法。毕生刻扇骨八千余柄，造诣*深，是近代北京刻竹**高手。其徒孙赵春媛、杨坦、边希良等共收集其旧稿二百余印，现将其作品汇编成《张志鱼篆刻印谱》，以供广大篆刻爱好者学习参考和欣赏收藏。
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邓散木书法篆刻学---名家讲稿 汇邓散木先生毕生习书、治印经验之总结。内容深入浅出，文笔通俗易懂，是研习书法篆刻不可多得的权威之作。
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瘦金体 心经两种 临习要点精讲 瘦金体写心经！收录了集字心经和手写心经两种心经的对比，每个字都进行了详细的解析，让读者一看就会，并详细介绍了临摹方法——转移临摹法。
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吴熙載(1799-1870）原名廷颺，字讓之，亦作攘之，自稱讓翁；號晚學居士、晚學生、方竹丈人等…江蘇儀徵人。有《師慎軒印譜》、《吴讓之印譜》、《吴讓之先生書畫集》以及和趟之謙合輯的《吴趟印存》行世。 吴讓之是鄧石如得意弟子包世臣的學生，即是鄧石如的再傳弟子，篆刻和書法用鄧石如漢篆法，吸收其他書體的同時，亦能與漢篆融為一體，四體書皆精。吴讓之亦善作寫意花卉，以陳白陽法寫之，瀟灑渾樸兼而有之，功力深厚。吴讓之自幼喜愛印章，初學仿漢印及當時流行的名家作品，而立之年得見鄧石如篆刻作口叩，開始參合鄧石如的漠篆法，又發揮其書法的深厚功底，將自己穩健流暢的小篆姿態通過刻刀在石章上表現出來。章法上，注重虛實，穩中求奇，不牽強做作。在刀法上，他信手落刀，使轉自然，輕淺取勢，於不經意中見功力，顯得
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