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《篆刻学》是著名篆刻家和书法家邓散木(一八九八--一九六三一的遗著。他一生致力于篆刻书法艺术,本书就是他根据几十年实践总结出来的心得和经验。文中对于印章的源流,各家篆刻流派,章法、刀法作了论述和介绍,翔实扼要,特别对章法剖析,具有独到的见解。而且图例串富,书法劲秀,既是有关篆刻理论和技法的专门论著,又可作为刻印和书法的临摹范本。
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《中国印谱全书:伏庐藏印》是人民美术出版社作为当代中国历史*悠久、实力*雄厚的艺术出版机构,将致力于历代印谱的发掘和刊行,力争为广大篆刻爱好者提供一套完整丰富的艺术数据。历代印谱是中国传统艺术一块未经开垦的处女地,有待于有识之士的大力挖掘和深入研究。
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张荫培先生 通过学习名家的篆刻艺术,在融会前人优秀传统的基础上形成了自己工力深湛、质朴自然、典雅厚重的独特风格,尤以残损古韵刻风独树一帜。上世纪四十年代即在荣宝斋挂笔单,笔单也是齐白石先生特意为 荫培先生 题写。 张富强将父亲 张荫培先生 的一声成就汇集出版,希望 《张蔭培印谱》 能够对后人学习篆刻有所帮助,能对中华民族优秀文化遗产的传承有所贡献。“ 博学耿直终一生,铁笔金石绘乾坤。满腹经纶随身去,留得精神传子孙。”
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胡匊邻,号老菊,清末篆刻大家。为西泠印社发起人之一。篆刻宗秦汉,浑朴研雅,静逸古茂,往往于有意无意间,见其天趣,尤为绝伦。 胡匊鄰印谱市面上相对少见,唐存才选编的这本《胡匊鄰印举(袖珍印馆)》中很多印蜕都是从公私藏家手中征集到原印后精心钤拓而来,加上现代化的印刷技术,使得印谱更加接近于原钤水准,可作为篆刻爱好者的临摹范本。
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亮点一:作者优势 主编李刚田是中国当代著名书法家、篆刻家。现任中国书法家协会理事,中国书协篆刻委员会副主任,西泠印社副社长。出版了许多关于书法篆刻的著作,他在篆刻上,从秦汉玺印到明清流派都有不同程度的涉猎,更接受晚清印坛印外求印的理念,采用各种文字素材入印,对当代篆刻是一大突破。传承篆刻的内在金石气与现代艺术的形式构成交融一起,形成在当代印坛中李刚田篆刻的独特风格。在理论研究上,二十余年来,以其扎实的专业见解为书界同仁所注目。各册的作者来自与全国各地的篆刻创作者和专家,也都是西泠印社社员,既有创作技法经验又有专业理论基础。 亮点二:图书特点 小开本,可摊平临习欣赏,主要体现其实用性。区别于图谱类和专业技法类的篆刻书,结合欣赏和临摹,这套书从编排体例到内容结构都具有专业性,又体
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邓散木书法篆刻学---名家讲稿 汇邓散木先生毕生习书、治印经验之总结。内容深入浅出,文笔通俗易懂,是研习书法篆刻不可多得的权威之作。
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钟国康的篆刻学吴昌硕、齐白石,他将书法的笔法融入篆刻之中,其篆刻时 以刀为笔 ,作品给人以刚健雄强、浑厚古朴之感。贾平凹曾称赞其 玩的是小刀,使的却是大刀的气势 。
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由陈道义所*、陆菁和张建初主编的《吴门印派/吴门艺术丛书》一书从元代的前吴门印派说起,细谈苏州为中心的吴地篆刻源流,涉及名家名作、艺术主张、理论建构以及顾苓、林皋等对印派的传承。另外,兼顾印派余绪,对之进行了比较学意义上的研究。全书图文并茂,亦是该领域的补白之作。
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蒋仁,原名奉,字阶平,号山堂,别号吉罗居士、仁和布衣等,浙江仁和人。蒋仁性格孤高,不屑俗务,大多时间过着 息交绝游 的隐逸生活。治印很服丁敬,师丁敬而能精纯,苍劲简拙,自有创格。因蒋仁的性格,而很好与人作印,因此存世的作品较少。但就这几十方印对后世特别是对以后的浙派印坛产生了巨大的影响,也正是从蒋仁开始,明代篆刻习气慢慢退尽,浙派的典型风格更趋于明朗。
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刊印篆刻设计墨稿,在印章出版史上尚属首次,观赏这批珍贵的陈巨来治印墨稿及其相对应的印蜕,可以全面地了解艺术大师的篆刻创作过程,更让我们折服其精湛,高超的篆刻技艺。
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本书详细介绍了汉印篆刻的技法,分八个章节,分别介绍了工具材料、刀法与点画形态例析、篆法与篆书的印化、章法及其处理形式、汉印刻制实验与钤印技巧、边款及其刻拓之法、临摹技法讲解与范例简评、创作技法简述。文后还附有大量汉印经典图集,供读者临摹参考。刀法是篆刻*基本的表现技法。它和章法、篆法比较而言,章法、篆法的指向目标是如何恰当地分割印面的平面空间,而刀法的任务则是要促成这种分割的实现,同时还肩负着表现线条质感、力感和审美意趣的重任。很多时候,事先设计好的印稿,可能会在刻制的过程中即兴做一些变动与调整,所以刀法不能理解成篆法和章法的附庸,而是赋予印文新生命的再创造过程,亦并非一成不变,而是随境而发的。故应予以重视并通过实践积累经验,形成相对稳定、又能灵活处理的刀法。
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