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《中国历代法书墨迹珍品原色放大系列——蔡襄尺牍》由湖南美术出版社出版。
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《笔势论十二章》又称《笔阵图十二章》，见之于唐代韦续的《墨薮》，传为书圣王羲之所撰，并被认为是王羲之自我揭秘写字绝技的书论名篇。全篇从用笔方法和笔势，到结体要诀和布白等，都作了精彩论述，比此前传世的书法理论与技法，内容更广泛，更系统，是学习书法尤其是学习楷书的珍贵指南。 《笔势论十二章》被公认为王羲之一派的书论，体现了王羲之一派书法的精髓，代表了王派法书的卓识。 青年书法家魏秋芳主持的满庭芳书艺斋，广泛收集王羲之的传世楷书墨迹，集腋成裘，集字成篇，创造性地集成了这部两千多字的《王羲之笔势论》全文，魏秋芳主编的《满庭芳集王羲之笔势论》填补了这一传为王羲之名著却没有王羲之手迹的空白，但愿广大读者能够喜欢。
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中国古代书家小楷精选 清 八大山人（二） 国内独具代表性的小楷精选系列
从魏晋至明清，中国历代书家对小楷情有独钟，东坡论书有 大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余 。小楷创作除却了行草之张扬亦非楷书之肃穆，却是静雅的抒情与内心的沉潜。纵观历代书家小楷作品，可见书艺创作严谨与自由的平衡，书体渗透与发展的演变。由隶书而入唐法，融行草而见蹁跹，历代书家的小楷创作独具时代特色，作品风貌也是章法出新而风格独具。艺术是人与时代的碰撞，且与时代会形成面貌上的反差与矫枉。 时至今日，小楷不仅在实用性上，更在与虚华的世风相抵触的意愿上，日益受到书家和读者的青睐。不论是行笔与章法还是内容与情怀，小楷所追求的是人内心 仁 的力量，实现的是自我的圆融与超迈。本书结合小楷特点，设计开本适中，易于读者临摹释卷，装帧古朴用纸考究，与小楷沉静古雅的特点相得益彰。
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赵孟（兆页）后来在元代书画史上有如此杰出的建树，与程钜夫的荐举有着直接的因果关系，如果赵氏一直隐于故里，而未能入京得见大都内府所藏的历代书画，使自己眼界大开，更不能在大都去实现自己改变当时书画艺术衰退之风的大志，则也许整个元代书画史都不是今天所见到的那样了。
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房弘毅先生是一位书人，是位书痴。而且是位造诣精深的欧体楷书书法家。房弘毅先生又是一位孜孜石乞石乞致力于中国传统书法艺术推广的传播者。看看他的这本《东京书法生活》就知道，二十多年的东瀛生活，出入于坊间街肆，他只注意到汉字、书法，以及相关的。大至流传到日本的中国书家的碑帖，小到印规、印褥。行之所及，目之所接，心之所思，全是这些。看到好的，在中国已失传的，想着法子也要介绍到国内来。
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从先秦至清朝的经典名句
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神居何所：从书法史到书法研究——邱振中书法论集 邱振中对书法的各种问题进行了全新的现代阐释。
当代书法理论中具有历史意义的文献。 具有一般艺术学论文所不具备的力量；不仅对书法理论， 对其它艺术理论也都具有方法论的意义。 范景中（中国美术学院教授、博士生导师） 邱振中敏锐地抓住中国书法中存在着的一种 泛化 现象，从哲学、文化学的视野探讨了这一现象。 白谦慎（波士顿大学教授、耶鲁大学艺术史博士） 只有到邱振中这里，书法理论才真正实现了包括论述语言在内的由传统到现代的全面转换，并且在许多问题上取得了可观的收获。 许伟东（书法理论家）
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灰移火变，日升月落。当那三百多帧墨迹发黄的纸页再度展开，翰牍之美令闲坐披览者如入山阴道上，祗觉应接不暇。而那过往的种种世相，亦不免辏集于笔底，其描声绘影之处历历如在目前。 这些墨迹一度如废墟旁四下散落的瓦砾，其在岁月流转中身世起伏的波澜，一方面沉淀为离奇传世的新内涵并谱写一段庋藏佳话，另一方面，也推开了一扇尘封的窗户，让人们**会瞥见近现代历史即将被淡忘的侧影,揭开传统文化戛然撕裂的创口，引发来者的深思。
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【新思文库】中国书法简明史 高明一 著 中信出版社图书 正版书籍
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书中解答了书法小白们为关心的问题：既有对书法的鸟瞰，如 书法是什么 书法的美从何而来 每个时期书法的特点以及代表人物是什么 等；也有对书法的细窥，如 小篆与政治的渊源 颜筋柳骨 的 筋 骨 为何 草书为何能成为表现力的书体 等；是一本集读者之所想的书法入门书。 书中有史料、有传说、有故事：讲到书法的起源，是从中药铺买药开始的；讲到隶书的产生，引入 程邈创隶 的传说；讲到 草圣 张芝，穿插其 临池学书 的故事；让读者既学到知识，又不感枯燥乏味；既领略书法艺术之美，又能感受书法文化之厚韵。 本书作者是研究中国书法的专家，写这本 小书 ，并无累篇术语垒高墙，也无照本宣科挖鸿沟，语言平易近人，文风深入浅出，图片资料翔实丰富。
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中国古代书家小楷精选 明 王宠（四） 国内独具代表性的小楷精选系列
从魏晋至明清，中国历代书家对小楷情有独钟，东坡论书有 大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余 。小楷创作除却了行草之张扬亦非楷书之肃穆，却是静雅的抒情与内心的沉潜。纵观历代书家小楷作品，可见书艺创作严谨与自由的平衡，书体渗透与发展的演变。由隶书而入唐法，融行草而见蹁跹，历代书家的小楷创作独具时代特色，作品风貌也是章法出新而风格独具。艺术是人与时代的碰撞，且与时代会形成面貌上的反差与矫枉。 时至今日，小楷不仅在实用性上，更在与虚华的世风相抵触的意愿上，日益受到书家和读者的青睐。不论是行笔与章法还是内容与情怀，小楷所追求的是人内心 仁 的力量，实现的是自我的圆融与超迈。本书结合小楷特点，设计开本适中，易于读者临摹释卷，装帧古朴用纸考究，与小楷沉静古雅的特点相得益彰。
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张彦远编著的《法书要录》为**部汇集并选录唐以前书法资料总集，是研究中国古代书画艺术要籍。此书辑录广备，如虞《论书表》、庾元威《论书》、庾肩吾《书品》、李嗣真《后书品》、窦《述书赋》、张怀《书断》等，又存目王《文字志》，历载历代书家一百四十七人姓名，有些姓名仅见于此目录。末卷《右军书记》载录四百六十五帖，可资对王羲之的书迹流传及其文章事迹的考稽。此书提供研究书法艺术和整理中国书学史的依据，对文学和文字学研究亦有其参考价值。
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《书法举要》编著者王学仲。 书法既是我国传统的艺术，为我们民族所欣赏，为亿万人民所喜爱，又是文化生活所需要的，许多青少年和书法爱好者也想把毛笔字写得正确些、美观些。因此，为他们提供一些有关书法方面的技法知识，就非常必要了。许多年以前，我写过一些书法方面的专论，对真、草、篆、隶各种书体的规律做了一些研究。从那时起我就断断续续地修改，如今又经过了十多年，才写成这样一本小册子。我真诚期望通过这本书，使初学写字的人，从这里得到学习书法的初步门径，并把一些古代玄妙艰深的书法理论，用浅显的文字阐明，使更多的人了解书法，欣赏书法，这就是我写这本小册子的目的。
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苍凉的独白书写：寒食帖(全文竖版配图加封盒)（跟着蒋勋欣赏既是文学作品，又是书法名作的《寒食帖》，豪放婉约的笔法，了悟生
蒋勋多年在文学和美学上的耕耘，就时间的纵轴而言，他可算为人类文化的孝友之子，他是一个恭谨谦逊的善述者。就空间上的横轴而言，他是这个地域的诗酒风流的产物，是从容、雍雅、慧杰、自适的人。近年来，蒋勋专事两岸美学教育的推广，写作小说、散文、诗、艺术史，以及美学论述作品等，深入浅出引领人们进入美的殿堂。跟着蒋勋欣赏既是文学作品，又是书法名作的《寒食帖》，豪放婉约的笔法，了悟生命的本质，领会人世的美丽。
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书法是中国的艺术瑰宝，中国书法体有楷、行、草、隶、篆，就是我们所说的 五体 。邱骥老师用五种字体书写弟子规，其中楷书较之柳楷更加率真秀美；隶书稳健厚重飘逸开张，如鲲鹏展翅，雄浑中书透灵动，得曹全字精髓；篆书师古不泥，百般变化，法度犹在，传熙载风采；草书直追孙虔礼，再辟蹊径，行书方圆兼备，奇险中见稳健，豪爽雄健之气得力李北海。适合书法爱好者临摹习用。弟子规为清朝康熙年间秀才李毓秀所作。其内容采用论语 学而篇 第六条： 弟子入则孝，出则悌，谨而信，泛爱众，而亲仁。行有余力，则以学文。 的文义，以三字一句、两句一韵编撰而成。邱骥老师用楷、行、草、隶、篆五种字体书写弟子规，各书体有意趣之殊，时代又有派别异样。把握其特点和彼此之间的关系，有利于读者更好地去体味书法的艺术魅力。
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