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本教材在章节安排上，尽量考虑到各层次的学生学习之用，力求简洁实用。对于想更加深入全面了解书法史的学生来说，应该推荐如江苏教育出版社出版的七卷本《中国书法史》这样的书籍去读；在临摹创作章节，提供了一种简便而富有体系的训练方法，在学生一开始接触时，可能不适应，但是只要按照不同顺序和要求进行一定数量的练习，一定可以获得进步。如果有条件的同学想进一步深造，建议参考由中国美术学院出版社出版、王冬龄编著的《书法篆刻》，或者参考中国人民大学出版社出版、邱振中编著的《中国书法167个练习——书法技法的分析与训练》。
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1.点画讲解详细 2.水写纸反复利用 3.横翻更便于毛笔临习 4.有集字临创的章法和幅式讲解
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好好玩马克笔 《时代周刊》、《纽约客》封面设计师，Instagram人气博主，和你一起玩转马克笔，涂鸦天马行空的创意！
创意的成本只是一支马克笔。 提摩西 古德曼，一位与 谷歌、耐克签约 的平面设计师，曾为 《时代周刊》《纽约客》设计封面 ，还是 instagram网站上的高人气博主 。他会告诉你：将源源不断的奇思妙想变为创意涂鸦的杰作，只需要一支简单的马克笔。
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非常用字即（生辟字），它应该在诗词中有一定地位。本节着重于这些（生辟字）的释意及在诗词句中的含意，希望为振兴国学文化贡献一分力量。
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墨点字帖楷书成人练字 唐诗宋词精选楷书行楷双体套装 小学生初中硬笔书法练习写字作业本 楷行双体自由切换，117首唐诗，67首宋词，精炼选篇内容丰富，目录纵览，走进书法的世界，带着智慧和诗意生活
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历代书法名迹技法选讲--乙瑛碑(碑帖精选、笔法举例、结构举例、综合练习）
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相比于楷书来说，篆书显得十分古老，很多字的笔划、结构都与我们熟知的字形差别较大，这也是广大初学者比较头疼的事。学习篆书，首先应该了解其字形结构和基本笔法，由于我们现在通用的是楷书，很多字往往不能通过楷书的形态简单地推知篆书的字形，所以，我们迫切需要一本可以快速简便地查找到篆书字形的工具书，这本《篆书字典》就是为了适应这种需求而编成的。本书收录了八千多个篆书字形，又分为大篆和小篆，为读者打开了一道认识学习篆书的方便之门，而且按汉语拼音的顺序编排，非常方便查找。
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本书是“名家书法教程”丛书（20册）中的一册，帮助读者了解书法常识，掌握书法练习方法和技巧，以及学会鉴赏书法作品，同时通过实例生动展示执笔、运笔、点画、结构、布局等书法练习技巧。 柳公权是晚唐著名书法家，幼承家学，后受初唐四家及颜真卿影响，遂生新意，自成一家，以楷书名世，世称柳体。他的楷书与颜真卿有很大差别，有“颜筋柳骨”之称。其楷书用笔坚挺瘦削，强调起、收笔与转折处的顿按，呈明显的隆起结节的华饰现象；结体中宫收紧，四方开张。其行书《蒙诏帖》气势奔腾，用墨枯涩虚松，但内力充溢，有“满纸烟云”之意。柳公权的传世楷书作品有,《玄秘塔碑》、《神策军碑》等。
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铁线篆书写技法 李广谦著 书法与释文相对应 书写技法介绍和作品欣赏为一体，是读者了解和书写铁线篆的通俗读物
铁线篆现在很少有年轻人写了，其线条如细铁丝，结字、用笔难度大。你喜欢写篆书，又会画国画，书画同源，你肯定可以练好铁线篆书。老祖宗留下的一些好东西不能丢，得有人去研究，去继承。 河南大学教授 高文
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墨点 书法字谱集 楷书入门 欧阳询《九成宫醴泉铭》选字 毛笔字帖
《书法字谱集》特别适合于希望直接临习历代名家原碑帖的初学者使用。该书的特点在于：精选历代名家碑帖常用字，将其高清还原于米字格中，提供原碑文临习标准，为毛笔初学者直接学习历代名家的原字体提供了可能。
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如何写楷书—破解《九成宫》侯吉谅 （台湾当代名家破解楷书秘密的书法解剖书）
本书特色 1.台湾当代名家破解楷书秘密的书法解剖书。 2.每个笔法步骤，都附有清楚传达的图片，让书法字不再只能意会。 3.破解《九成宫》的经典奥秘，解析楷书极则的精神意涵。 4.了解字的笔顺，空间掌握，你也能懂书法的美！
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在《孙伯翔谈艺录》中，没有故弄玄虚之论，没有隔靴搔痒之言，没有空洞无稽之谈。书中的每一篇文字都一如孙伯翔先生的书法，是汗水的凝固，是心血的结晶，是人生的感悟，是艺术的升华。 怎样写魏碑，怎样临《始平公造像记》，怎样临《张猛龙碑》，在这《孙伯翔谈艺录》中都可以找到准确而切实的答案，点画要有筋、有骨、有血、有肉，要在追求大气的同时追求一种静气，要认真写，别故意，写字是写天写地写中华民族……在这些随意的谈话中，我们可以得到许多启示和收获。
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《学书九十二法》始自永字八法，到清末黄自元编写《间架结构摘要》时，汉字的结构法已经有九十二项，一般称九十二法。 《学书九十二法》的作者 龚鹏程 ， 书法作品格局开张、取资浩博，早期本以行草书当行，小字密行恬静闲雅，楹帖联句清健洒落，近年喜作篆隶魏碑，篆籀以摹抚金文、石鼓居多，其高古虚灵的气息、自然率意的笔情与大儒章太炎相仿佛；魏碑直以《云峰山石刻》为宗，略近于赵之谦、康有为二家，减却了几分飞扬跋扈、恣肆雄强，愈显其疏秀沉厚、纵逸宽和；隶法尤为卓异，无丝毫习练汉碑者的流俗，陶钧、鼓荡于篆籀、魏碑、简帛、刻石之迹，别有一股拙朴与遒媚。
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