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该书系在四川人民出版社1992年版的《中国影戏》及台北1999年版《中国影戏与民俗》基础上的修订再版（《中国影戏》在美国国会图书馆有收藏）。以上两本书出版时间距今较长，世面上早已难觅踪影，但在海内外反响很好。现任台湾大学名誉教授、中研院文哲所咨询委员、中华民俗艺术基金会董事长曾永义先生撰文评介说：“对于偶戏的研究，似乎没有说唱和戏曲那样受到重视，但前辈时贤措意及此的，也不乏其人。其较重要者如孙楷第《傀儡戏考原》、周贻白《中国戏剧与傀儡戏影戏》、董每戡《说傀儡》、顾颉刚《中国影戏略史及其现况》、丁言昭《中国木偶史》、廖奔《傀儡戏略史》、江玉祥《中国影戏》和《中国影戏和民俗》、江武昌《布袋戏简史》和《台湾的傀儡戏》、邱一峰《台湾皮影戏》等，其中尤以江玉祥《中国影戏与民俗》一书*为精审。
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演员自我修养 第一部 斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的开山之作 伟大表演体系创立者自传
《演员自我修养（第1部）》是俄苏*著名的表演艺术家斯坦尼斯拉夫斯基*著名的代表作之一，《演员自我修养（第1部）》中所建立的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系影响深远。除去对戏剧表演的影响，它还深深地渗透到各个行业，堪称人们修身养性处理世事的指导性宝典。如果说人生是一出戏，那么我们每个人都是演员。如何演好自己的角色，请读《演员自我修养》。
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div id="bjtj"> 《普通高校芭蕾形体课教程》是郝秀艳从事普通高校体育教学三十多来年，对探讨女性发展特点、促进女性发展，特别是促进普通高校大学女生全面发展课题的一个总结，也是在普通高校体育教学改革创新发展过程中，将高雅艺术与体育教学相结合的一种尝试。内容包括芭蕾舞简介，普及型芭蕾教育，审美与芭蕾舞剧欣赏要素，芭蕾形体课教学和芭蕾基训基本概念，芭蕾基本动作，芭蕾形体舞蹈组合综合训练及形体礼仪训练。
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梁燕丽所著的《香港话剧史（1907—2007）》，从香港话剧的起源开始说起，详细的叙述了香港话剧百年历史，以及期间的危机与变革。在书中你可以看到香港话剧从一种艺术形式逐渐演变成香港精神人文品质的表现。从中可以发现香港话剧从外来者变成了本土艺术进而到了中国化乃至到现在的多元化，正符合了香港这样一座现代多元化城市的发展进程。
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嗓音是否阻碍了你追求成功、升职和幸福的生活？ 如果你是一位职场女性，是否仍像一个小孩，声音很细、呼吸急促、有鼻音？如果你是一位职场男性，尽管你的创意令人兴奋，但声音却呆滞沉闷、不自信？ 如果你是一位演员、播音员、歌手，多年苦练嗓音，只让你的声音表演越来越有 行活儿 的味道，怎么办？ 如果你想真诚地跟家人、朋友谈一谈，表达心底真情，声音却听起来十分陌生可笑，怎么办？ 你在朋友聚会、公司年会、社区活动或婚礼上受邀做一段演讲，才讲两句，肺活量忽然消失？ 你的嗓音是不是陷入了油腻圆滑、保护性的辩护音调，成熟的推诿、虚假的力量感、假装的软弱感，再也没人原意跟你交朋友了？ 世界著名发声教练克里斯廷 林克莱特五十年来专注做一件事，那就是帮你找回充满魅力的天然嗓音，让人们更好地倾听你的心声。
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本书是 中国读本 之一，全书共分4个章节，主要对中国的戏曲文化知识作了介绍，具体内容包括古剧《张协状元》、 荆刘拜杀 四大传奇、汤显祖 玉茗堂四梦 、苏州优秀作家李玉、慷慨悲歌《庆顶珠》等。该书可供各大专院校作为教材使用，也可供从事相关工作的人员作为参考用书使用。
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一个国家的艺术发展程度直接影响着该国家在国际上的形象，多出优秀作品，是繁荣文化的首要任务，优秀舞台艺术作品是一个时代，一个国家文化建设水平和综合实力的集中反映。实施国家舞台艺术精品工程不仅是一项繁荣文艺事业的重要举措，而且与是贯彻党的文艺方针政策、落实十六大精神的具体措施。实施精品工程的现实意义和历史意义，将在中华民族文化积淀中，逐渐体现出来。
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3年前还在夜场卖唱谋生的小沈阳，凭什么迅速崛起成中国*当红的 新笑王 ，并一夜间风靡了大江南北？ 在春晚舞台上红了近20年的赵本山，为什么2009年春晚节目审查时**次有作品被 毙 ？在众多的弟子中，他为什么独独偏爱小沈阳？ 一向追求 中正平和 的央视春晚，为什么突然接受了一个 跑偏 的角色？被媒体传得沸沸扬扬的《不差钱2》，为什么*终没能现身元宵晚会？ 同在一个节目里，毛毛的走红程度为什么远远不及小沈阳？同因一个春晚走红，刘谦的人气为什么比小沈阳差了一大截？ 那些争议小沈阳的声音，各怀怎样的心事和目的？为什么外界的批评越烈，小沈阳反而越受到观众的狂热喜爱？ 解密小沈阳运作密码的扛鼎之作。告诉你一个你所不知道的小沈阳，为你展开一幅全新的明星走红商业图谱 全面披露小沈阳草根起家的
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红线女是**代表性的粤剧艺术家之一，特别是在新中国成立后，她为粤剧艺术的发展作出了杰出的贡献。仲立斌编著的《红线女唱腔艺术研究》是音乐学新视界丛书之一。本书共四章节，内容包括红线女唱腔艺术沿革、红线女唱腔音乐分析、红线女唱腔艺术特点、红线女唱腔艺术传承。本收给供音乐爱好者参考阅读。
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本书以中国戏曲艺术发展历史为主线，以艺术审美为核心，选取**代表性的剧目进行分析、评鉴。以戏曲综合艺术为中心，突出声腔音乐艺术在戏曲舞台艺术中的重要地位，语言流畅、朴实而有文采，具有较强的可读性；内容通俗易懂，兼具专业性、趣味性、学术性。注重与相关人文学科知识的交叉与融汇，力求乐、像、图、谱并茂。本教程以文化相对主义价值观为指导，贯穿非物质文化遗产传承与保护的思想，厚今薄古，但求与当代大众文化发展的现实景况相结合，逐步增强当代大学生对中国戏曲艺术的认知及对传统文化的认同。
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本书由我国文化部艺术司编著的，收入2003—2004年度国家舞台艺术精品工程这场全国性评审过程的原则和程序、以及精品剧目的介绍和精彩评论。精选了十大经过时间和实践考验的十大舞台艺术精品剧目，汇集一段时代的代表性作品。
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1.好爱表演艺术、表演创作人士均可使用。 2.从专业的角度对表演创作经验、问题、理解进行梳理总结。 3.对于具体的表演创作方法、创作特点、创作规律、创作风格、创作手段进行理论层面的学术总结和拓展。
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君不君，臣不臣，父不父，子不子，君臣父子皆是梨园子弟；哭装哭，笑装笑，打装打，闹装闹，哭笑打闹上下一片热闹。学君臣，学父子，学夫妇，学朋友，汇千古忠孝节义重重演出，漫道逢场作戏；或富贵，或贫贱，或喜怒，或哀乐，将一时悲欢离合细细看来，管叫拍案惊奇。
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中国学界之选择“文学史”而不是“文苑传”或“诗文评”，作为文学研究的主要体式，明显得益于西学东东渐大潮。从文学观念的转变、文类位置的偏移，到教育体制的改革与课程设置的更新，“文学史”逐渐成为中国人 耳熟能详的知识体系。作为一种兼及教育与研究的著述形式，“文学史”在20世纪的中国，产量之高，传播之广，蔚为奇观。
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