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米芾书学羲之，篆宗史籀，隶法师宜官。晚年出入规矩，自谓善书者只有一笔，我独自四面。米芾得能书之名，似无负于海内。米芾于真、楷、篆、隶不基工。惟于行草诚入能品。以米芾收六朝翰墨副在笔端，故沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意。米芾书法与“苏、黄、蔡”并称“宋四家”，对后世影响很大。
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中国书法是关于汉字书写的艺术。汉字以象形为基本的成字方式，主要有六种，即所谓的 六书 ：象形、指事、会意、形声、假借和转注。虽然现在的汉字已经由于书写的演变而离开了象形，但其原形还是以象形为基础，是从画变更为字的。因此，汉字和关于汉字的书写方法，本身就是一种艺术。例如，汉字笔画的多少、疏密和形态，汉字结构的千姿百态，婀娜多姿，加之书写者的性情特征等，都构成了汉字书法艺术的内涵和要求。 中国书法的起源是从汉文字的形成开始的。从现有的文字资料来看，早的汉字是 甲骨文字 ，它是在殷商时代，人们将文字契刻在龟甲兽骨上，故而得名，也称 契文 。 甲骨文字 体现的 六书 的成字方式比较清楚，已经是一种较成熟的文字。 毛笔入门教程是为广大书法初学者和中小学生精心编写的一套通俗、实用、由浅入深的入门
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徐文长先生画雪竹，纯以明代瘦笔破笔燥笔为之，绝不类竹；然后以淡墨水勾染而出，枝间叶上，罔非积雪，竹之全体，在隐约间矣。今人画浓枝大叶，略无破阙处，再加渲染，则雪与竹两不相入，成何画法？此亦小小匠心，尚不可刻苦，安望其穷微索涉乎！ ——清·郑燮《题画》
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子曰：温故而知新。故且不知，新从何来？书法艺术亦同此理。汉字书法源远流长，数千年间大师辈出，其间所悟至道，所创之理，必不可废，此为故。明白了这些道理，才谈得上学习与创新。譬如说，永字八法，侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔，实为汉字书法的笔法，虽然不能完全概括一切笔法，却也具有相当的代表性。本书正是从此出发来写中国书法。周汝昌先生自谓对“书学”下的工夫比对“红学”多的多，本书就从对初学者的答问开始，而至笔墨，笔法，书学，中又有名家逸事，名为讲义，实为周先生一生书学的一个总结。
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《书法的形态与阐释》：近二十年来关于书法本体研究*杰出的论著。 ——（复旦大学教授、博士生导师）沃兴华《中国书画·当代学者》 当代书法理论中具有历史意义的文献。……具有一般艺术学论文所不具备的力量；不仅对书法理论， 对其它艺术理论也都具有方法论的意义。 ——（中国美术学院教授、博士生导师）范景中《传统与个人才能──论邱振中的创作与理论》 回顾整个二十世纪，应当说，书法学的各个方面都已取得进展，而书法理论与书法史进步尤甚；书法史研究的进展大致由一批学者合力推动，而书法理论的进展则几乎由这本书（《书法的形态与阐释》）独力促成。…… 只有到邱振中这里，书法理论才真正实现了包括论述语言在内的由传统到现代的全面转换，并且在许多问题上取得了可观的收获。 ——（
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一、本書以《中華大字典》部首编排法编排。 二、正文前附《部首索引表》、《部首檢字表》；正文後附《筆畫檢字表》。 三、本書是一部書法藝術工具書，與文字工具書有別，故不合正體之異體字亦加以收錄。 四、本書收錄歷代法書上起先秦，下迄近代，多以影印件直接剪輯。 五、歷代法書、碑帖中的單字原跡大小相差懸殊，為使有限的篇幅能容納盡可能多的内容，收輯多有收縮。 六、為便於版面安排，同一字頭下之重文排列，未律以時代先後之序。
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欧阳询楷书入门基础教程:九成宫醴泉铭 扫二维码，看名家书写视频！
一、知识体例完备，编排循序渐进； 二、例字丰富，尊重碑帖原貌； 三、附名家书写视频示范。 九成宫醴泉铭,欧阳询正书之首，楷法极则。 此碑用笔方整，且能于方整中见险绝，字画紧凑匀称，间架开阔稳健。字形偏修长，行笔于险劲之中寻求稳定，尤其在画末重收，笔至画尾便稳稳提起。整碑高华浑朴，法度森严，是欧阳询晚年代表之作，千余年来学习楷书者多以此碑作为范本。
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行书是实用的艺术,习字的基础,打基础要标准,本字典可以作一规范.
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赵孟頫《胆巴碑》技法精讲 对每一个字用笔和结构都作了详细讲解，并对各家书体的笔画、偏旁部首、结构、用笔等特点作了图解，非常适合自学者临摹，起到事半功倍之效果，是书法爱好者的良师益友。
《中国名家书法教程》精选我国历代名家名帖，在编排结构上遵循深入浅出、循序渐进的原则，对不同名家名帖的用笔和结构都作了详细讲解，并对各家书体的笔画、偏旁部首、结构、用笔等特点作了图解，非常适合自学者临摹。为了帮助读者朋友深刻理解碑帖的用笔特点和字形结构的搭配，我们特将筛选的范字在原帖的基础上经过一定的处理，翻制成墨迹并配以米字格以增强临习的效果。为了给书法爱好者提供更为优质、实用、高效的学习范本，我们精心编著了这套《中国名家书法教程》。
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好的范字+适用的技法=系统的练习 从内容到形式都很适合中小学生、书法初学者作为书法基础练习之用，也可用作书法班教学参考。
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