《布列松人像摄影作品集 内心的寂静》 亨利 卡蒂埃- 布列松可以说是20 世纪*杰出且极具影响力的人像摄影师，他所拍摄的人像大多获得盛誉，并成为其代表作。首次出版发行的这套犹如建筑一般雄伟的收藏，涵盖了这位20 世纪*伟大的摄影师摄影生涯中70 年的97 幅人像作品。翻开书页，一幅卡蒂埃- 布列松的自画像草图及一段手写稿作为本书的开场白，迅速引领读者进入摄影师为我们带来的 内心 世界。 书中不仅珍藏了世界上众多知名领袖、艺术家、社会名流以及寻常人物的图片，还收录有大量卡蒂埃- 布列松家喻户晓的名作以及一些极为不常见的影像 让- 保罗 萨特和菲尔南德 普永一起站在巴黎艺术大桥边的场景；坐在长凳上的年轻的杜鲁门 卡波特被一大丛绿植所围绕。同时，书中还有若干幅此前从未公开出版过的作品，包括胡安 米罗、苏珊 桑塔
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2014年，大型摄影实验项目 影观达茂 启动，50余位民族学家、人类学家、社会学家、作家、诗人、摄影者参加了这项活动。他们住在牧民家，昼夜记录。 在达茂悠长久远的历史中，也许这是*次：影像那么集中自觉地参与它的历史进程。 *后，2000余幅照片、30万文字形成8部作品：《温都不令：正在迁徙的村庄》、《托雅的头戴》、《马王巴拉图苏和》、《两个会唱歌的老人》、《乌克忽洞的土豆》、《冬天：缺雪的都荣草原》、《蒙古族少年的回家之旅》、《哈萨尔的子民》。 影观达茂 力求为草原留下珍贵文本，为民族摄影探求一种新的模式，并让民族影像回到自己的家。
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李媚 今年四月，深圳越众历史影像馆在深圳举办 侯登科回顾展 ，与此同时，中国民族摄影艺术出版社出版《侯登科的世界》。因为这个机会我得以仔细阅读了侯登科全部的底片扫描图像、摄影文论、日记。虽然是侯登科的老朋友，但是，阅读还是给了我一个重新认识侯登科的机会。真正的艺术家会被不断发现，在时间与岁月的流转中尽显光彩。 重要的发现是影像的发现。我惊喜于在熟知的影像之外竟然有许多灵动精彩的影像不断闪现，可谓侯登科的 新影像 。这些影像之所以从未露面，我想应该是被当时的判断标准拦阻了。侯登科在世的时代，尤其是上世纪八九十年代中期以前，我们的评判标准更多是倾向于主题内容的，意义的，基本没有超越出文以载道的范畴。对于影像本身，由于我们与世界摄影史的断裂，即便是上世纪九十年代以来我们开始对世界摄
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本书在结构与内容上兼具理论性、全面性与重点性，全面、系统地阐述了新闻和纪实摄影的概念、发展与演变以及其基本要素，并把新闻和纪实摄影的创意思维、优秀摄影作品的创意与它们本身的特性作为本书的重点而加以详尽的阐述。本书附有大量的精美图片，形象具体地对所述理论进行演示，是高等院校学生进行摄影学习和开发他们创意思维的一本不可多得的教材和工具书。
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《人与土地》展现的是1974—1986年间台湾乡村的农民与土地。呈现于这些照片中的一个共同点，是人与土地的联结、人和自然的共存。照片多以人为焦点，而人像之外，山川、农田、房舍，这些人们赖以生活的物质之资，既是照片的背景，也是相片中人日常的底色。人劳作于土地，徐徐展开生活，这还是十分传统的、古老的生活状态，在今天已经消失或即将消失。阮义忠的照片在记录之外，便有保存的涵义。
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