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清代中后期的人物画并没有随着封建末代的落后停滞不前,以文化史的角度来说,应该承认其进步的部分和成就;文士形象的人物画正鲜明地反映出近代社会结构中经济、政治、文化整个系统的新格局。
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沈宗骞(1736—1820)是清代画家,字熙远,号芥舟,又号研湾老圃,浙江乌程(今湖州)庠生。工书法。画山水人物传神,无不精妙。晚年则纯用焦墨。著《芥舟学画编》四卷:卷一、二《山水》,卷三《传神》,卷四《人物琐论》。该画论将“传神写照”定为继承古法的根本,详述人物画“取神”“约形”的法则和“笔墨”“傅色”的准则。主张以形准为取神的基础,研习古人笔法和观察自然活法为技法表现的依据,进行“法度因心”“法外求法”“心手妙合”的人物画创作。
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关于古典题材我也经常反复创作练习。作者喜欢画自己心中崇拜之古代名士,平时也多画他们的肖像和为他们的诗配画。创作的这些材题也正是我锻练塑造形象和追求笔墨风格的好的学习方法。我不是专门创作古代题材的画家,也没有一套成熟的风格展示于社会,但古代题材中的人物风彩和韵味,我为之倾倒。
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线描,亦称“白描”,以单一墨色,汲取书法的用笔技巧,求得“以线存形”,区别质感,拓展空间,抒发情感。最初的线描,在绘画中只是起草稿之用。即便唐代留存的一些深厚功力,画了一些“不施丹青而光彩动人”、富有创造性的线描作品,提升了线描的规格。本书收入了晋唐至明清的经典之作。本画册所收作品多取自原作精神面貌的前提下,线条和构图均作了的整理、取舍,强调突出学习重点,使之趋于合理,便于掌握规律,以期达到提高线描整体水平的根本目的。
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