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多年来《画虎图典》作者以全方位视角为基础,在打破局限思维意识框框和扩展思维空间方面做了大量努力。推崇创新以及前卫的无边际的多元性思考方式,运用立体动态的视觉角度观察自然社会生活,尝试聚集能聚之事之物综合体现事物的普遍性与特殊性。而《画虎图典》,是作者在将自然哲学与艺术体验相结合的实践过程中集录的部分笔墨,充分展现了虎头部的生理变化、造型变化,笔墨变化,虎头图案文字符号变化以及人对虎主观意识变化等一系列的交叉变化。
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首次以原色原様,高仿真复制水平。 再现傅世经典风俗长卷“姑苏繁华图” “南北双绝”——北有“清明上河图”,南有“姑苏繁华图”。 精彩书面的封照点评,充分领略华夏艺术神韵。 傅世经典、风俗长卷、南北双绝。 南有“姑苏繁华图”(又名:盛世滋生图),北有“清明上河图” 中英文封照,三大博物(院)馆,院馆长及多位专家封书面的精彩对照,三大博物(院)馆,院馆长及多位专家对书面的精彩对照点评,充分领略华夏艺术神韵。 学术性、专家性、资料性、览赏性为一体的**典藏版本。
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中国书画的鉴定历史,从十二世纪到今天,几个重要的关键人物分别是:米芾、赵孟頫、董其昌、梁清标和乾隆等五人。他们每个人都有主张,正误并存,特别是乾隆,他是书画鉴定误区的集大成者。 《南画北渡》一书作者刘金库长时间研究远方面,从藏家到伪作,从鉴定到调包等,爬梳资料,交叉考据,为“南画北渡”的移转过程拔云见日,值得一探究竟。 本书适合从事相关研究工作的人员参考阅读。
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张仃文萃笔墨乾坤张仃先生辞世周年纪念 中国**部彩色宽银幕动画片《哪吒闹海》美术总设计; 中华人民共和国国徽参与设计与主创; 开创焦墨山水画新风格
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零起步学国画系列图书共9册 《零起步学国画—梅花(写意篇)》 《零起步学国画—云水》 《零起步学国画—配景》 《零起步学国画—八哥》 《零起步学国画—雉鸡》 《零起步学国画—牡丹(写意篇)》 《零起步学国画—荷花(写意篇)》 《零起步学国画—树木》
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以元朝郭居敬编撰的 二十四孝 为主线,撷取了与之相关的年画素材辅助介绍,在此基础上阐述了 二十四孝 在当今社会的意义。
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本书节录了从先秦至清代画论著述以及有关文献、题画、民间画诀中*有代表性的名篇精段,按内容不同加以科学分类,综合成上下两编:上编为总论,有功能、创作、品评、形神、气韵、意境、风格、流派、继承、避忌、修养诸论;下编为分论,有章法、笔墨、设色、诗画、书画、题款、印章诸论。
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学院派以西方古典写实手法改良中国画的不成功,非学院派在近现代人文精神作用下所取得的成就,“林吴系统”在现代形式语言方面卓有成效的探索成果,加之西方现代艺术、原始民间艺术似乎与写意中国画具有一些内在可溶性的广阔空间,使邵慧良萌发了写作《写意--中国画发展方向》的念头。之后,又经过数年阅读、酝酿,中间(2009年)又带着一些问题,利用到美国探亲的机会,参观了美国7个重要的美术博物馆,又在某综合性高校图书馆翻阅了许多美术资料,再加上之前近20年对于中西绘画美学史脉络的一探究竟及所枝蔓开去的对于东西方文艺、哲学,尤其是对现当代艺术史论的认真圈阅与对中西绘画、美术的比较,而后又经过再次钩沉、咀嚼消化,理出了写作的框架结构,*终才形成了本书。
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水印版画是凸版型版画的一种。凸版版画的受墨在版材的凸面部位,其代表是木版画。其中用油溶性墨色印刷的称 油印木版画 或 木刻 ;用水溶性墨色印刷的称 水印版画 或 水印木刻 。将水印法推向极致的是水印套色法。自20世纪50年代从事水版版画创作,丁立松一直不懈地探索水印版画新的表现技法、技巧和艺术语言,追求作品的艺术感染力和独创性,本书不但收录了丁立松大量优秀的水印版画,也详细介绍了水印版画的艺术技法与创作过程。
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