家国兴亡谁管得,满城争说叫天儿 ，谭鑫培是京剧老生行 谭派 的开创者，首位获赞 伶界大王 ，其对京剧艺术的革新，起到了承前启后的作用，行内有 无腔不学谭 之说。
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《张伯驹集》精装一册，收《红毹纪梦诗注》、《续洪宪纪事诗注》、词集（《丛碧词》、《春游词》、《秦游词》、《雾中词》、《无名词》、《续断词》）、《丛碧词话》、《素月楼联语》、《春游琐谈》、《丛碧书画录》、《乱弹音韵辑要》等著名文化奇人民国四公子之一的张伯驹现存全部作品。 《红毹纪梦诗注》，伯驹先生以诗介绍关于京剧艺术、戏曲界轶事掌故及自身与京剧之渊源（尤其与余叔岩之交往）并自作注，为了解京剧艺术发展的历史提供了珍贵的资料。《续洪宪纪事诗注》所记皆是亲历亲闻之事，伯驹先生与袁世凯有姻亲，而且与袁世凯之子袁克文交好，亲身见证了洪宪帝制的闹剧，掌握了**手材料，披露了一些鲜为人知的内幕，有很高的史料价值。张伯驹长于书画鉴藏、诗词创作、京剧表演和书法，但诸艺中造诣**的应是倚声填词，其词
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《欣赏京剧探究历史》是由王亚娟老师从2000年开始经过17年不断修订完善，终于在2017年以完美的面貌面世。这本全彩页的书目前作为校本教材供在校学生使用，书中分单元以京剧与历史相结合的形式讲述了10出京剧剧目。书中配有许多精美、珍贵的图片。这些图片可以使读者对京剧艺术有更直观的了解。书中京剧大师的珍贵照片，让读者能够直接走近这些德艺双馨的艺术大师，折服于他们精湛的技艺与高尚的人格魅力！对于爱好京剧的读者，这是一本不可错过的好书！ 作为一门课程，旨在引领学生学会从历史的角度欣赏京剧，探究其中的历史事件，学会做人道理！
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梅兰芳与京剧的传播（上、下）——第五届京剧学国际学术研讨会论文集
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《周信芳全集》是**次对周信芳艺术成就和麒派京剧艺术进行精心梳理和全方位总结，其中部分内容属首次公开面世，填补了此前周信芳个人和海派京剧在史料留存方面的空白，为研究周信芳的艺术成就乃至海派京剧和海派文化的滥觞提供了极为珍贵的**手资料。 《周信芳全集》共24卷，包括演出剧本、艺术文论、唱腔曲谱、影像资料、演出史料、日记书信六个部分。收集了周信芳一生的文化遗存，把他留在当代的所有资料尽量囊括其中。演出剧本共12卷，包括周信芳编剧、演出和收藏的代表作剧本，其中单本剧本32部，整本剧本17部，连台本戏6部。剧本第十一卷收入连台本戏《文素臣》一本至四本。
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京剧爱好者的辅助读物
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梅骨芳华——梅兰芳极限片集 集邮文化和传记文学相结合，重现京剧表演艺术家梅兰芳大师的戏曲艺术风采
该书从专题极限集邮的视角，把集邮文化和传记文学相结合，图文并茂，内容丰富，再现梅兰芳大师戏曲艺术风采。该书的出版在出版界尚属首次。
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京剧大家绝艺录·武生篇 武生行老艺术家谈艺论道的口述实录，“非遗”生动教材
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这本唱腔选中的剧目，不限于《智取威虎山》、《海港》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》和《龙江颂》、《红色娘子军》、《平原作战》、《杜鹃山》九个“样板戏”，而是选编了从上世纪60年代初就产生的如《白毛女》及至1979年创演的《蝶恋花》等19个剧目中较为优秀的唱段100首。在这些唱段中，我们不仅可以对着学唱，还可以反复鉴赏、研究。
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《周信芳全集》是**次对周信芳艺术成就和麒派京剧艺术进行精心梳理和全方位总结，其中部分内容属首次公开面世，填补了此前周信芳个人和海派京剧在史料留存方面的空白，为研究周信芳的艺术成就乃至海派京剧和海派文化的滥觞提供了极为珍贵的**手资料。 《周信芳全集》包括演出剧本、艺术文论、唱腔曲谱、影像资料、演出史料、日记书信六个部分。收集了周信芳一生的文化遗存，把他留在当代的所有资料尽量囊括其中。艺术文论集包括已出版的《周信芳文集》、《周信芳戏剧散论》所载文章，以及大量未发表的散篇、包含《周信芳的舞台艺术》在内的代表剧目表演艺术记录等，按照发表时间先后排列。
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《周信芳全集》是**次对周信芳艺术成就和麒派京剧艺术进行精心梳理和全方位总结，其中部分内容属首次公开面世，填补了此前周信芳个人和海派京剧在史料留存方面的空白，为研究周信芳的艺术成就乃至海派京剧和海派文化的滥觞提供了极为珍贵的**手资料。 《周信芳全集》共24卷，包括演出剧本、艺术文论、唱腔曲谱、影像资料、演出史料、日记书信六个部分。收集了周信芳一生的文化遗存，把他留在当代的所有资料尽量囊括其中。其中演出剧本共12卷，包括周信芳编剧或经其改编后演出的剧目，其中单本32部，整本17部，连台本戏6部。
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本书共分六个部分。**部分从京剧的历史源头开始，简要介绍京剧的发展脉络、京剧流派等基本知识。第二部分介绍了票友称谓，以及关于京剧票友称谓的趣谈，介绍了票友在京剧发展中的作用。第三部分向读者介绍了比较活跃的京剧票房、各种类型的京剧票房，以及清末以来京津一带的著名京剧票房，让读者对京剧票房有一个比较全面的了解。第四、第五两个部分重点介绍京剧票房和票房活动的组织工作，因为京剧票房是票友之家，是票友们演习演唱的“基地”，很多京剧票友都想知道怎样组织和活动。其中，第四部分主要介绍京剧票房的取名和命名知识，以及一些实用的方法；第五部分围绕怎样开展和组织票房活动展开讨论，从京剧票房的*基本硬件，谈到怎样组织票房活动，以及票房的筹建、管理、京剧票房经济来源的形式等。第六部分具体介绍京剧票友的演
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