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本书力图在电影本体研究上、在电影专业创作上、在个人创作总结上，建立一种参考和借鉴，帮助电影的学习者、制作者、研究者分析张艺谋是如何开始电影创作的，他的思考是什么，特别是从他谈话的字里行间，研究一些与制作有关的信息，看看他是如何准备剧本的；对电影的叙事、剧本、人物、风格、样式、方式、表述、形式、视觉、文化、品位、方法、观念是怎么样考意的，以及他在与别人合作过程中的创作心态。 每个电影人心中都有这个愿望，想拍一部的电影。但是每一次创作都不可能达到，所以永远有一种梦，你心中的一个梦，永远要去实现。总觉得我是不是可以拍得更好，我是不是可以做得更好？等下一部，等下一次机会，下一次可能会做得更好，但是拍完后，还是觉得不太理想。于是想象下一次更好，这就像生命要到最后一分钟一样。
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黑色电影通常用作指代一种特殊风格的犯罪电影，往往关注于性与道德的腐化。一般认为严格意义上的黑色电影应该是好莱坞出品的黑白电影，年代在1940年-1958年之间。也有人将少量欧洲电影或彩色片称为黑色电影。60年代以后具有黑色电影风格的影片，被称为新黑色电影。本书《明暗之间：美国黑色电影研究》研究的是美国黑色电影，内容包括：黑色电影的叙事征候和风格特征，黑色电影与黑色性。
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在陈墨主编的的《花季放映》中，不卢树坤、袁秀英、姜亚兰的故事，也有蔡雅贞、李晶莹、高鹏、李春荣、李秀荣、于文叶、于凤霞、陈佩英、李凤霞、刘慧芝等先后在陕西放映大队第21队(即陕西省 支女子放映队)工作过的全体工作人员的故事。我还想说，本书中的三个人，不仅是第21队全体13人的代表。也代表了张天祺、张育中、张宏、崔文才、王金若、杜成继等所有陕西电影发行放映人，甚至也代表了全国数十万电影放映人。
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