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中国文化从来都把大自然看成是自身的一部分，而不像西方文化把自然看成是自己的对立面，这样，在中国文化中就产生了一个很有趣、很特别的现象，即自然即我，我即自然，交融一体，相看不厌。这种现象体现在画家们笔下时，山水已经不是山水、花鸟也不是花鸟，而是自己心迹的流露、情感的宣泄，抑或是一种感觉、一种意识。这种感觉和意识代代相传相因，逐渐成了某种集体无意识，深深地潜藏于民族审美意识的最深处。所以长期以来我们已经习惯于墨色团团下呈现出的山水、花鸟，习惯于无色中自见五彩缤纷，于无形中自见形神兼备。也许是中国书法艺术的过早成熟，线条的千变万化及笔墨的表现力已经能够承载和表述中国文人细腻的情感，所以在绘画中不再寻求更多的情感元素。于是山水、花鸟、人物无不呈现出简洁而丰富的笔墨意蕴。尤其是自
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《吴成建彩墨山水扇面选》收录实力派青年山水画家吴成建先生新创作的彩墨山水扇面精品力作约60余幅。形式有折扇、团扇、圆扇等，画面意境深远，气势磅礴，行云流水尽在其中，给人以小幅见鸿篇之感，其画风清新典雅，有浓厚的生活气息，是广大山水画创作者学习和欣赏的好范本。
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《敦煌舞乐线描集》作者历经多年创作，将敦煌壁画中人注目的飞天和千姿百态的音乐舞蹈形象用线描的形式加以整理归纳，从北凉到元代一千年间，展现不同时期的乐舞形象。
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艺术是一个永远说不完的话题。中国画也是一个永远表达不尽的话题。从某种意义上说，中国画可以不是一种技巧，可以不是一种精神，而是一种态度。正是这种严肃的、活泼的、认真的、诙谐的、调侃的态度，决定了中国画世界的多元。
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1、作品与水墨长卷《梦绕魂牵青山寨》不同，此作品以线描形式表现，对山石、树木、房屋的结构表现得更为具体，也更显示了黄格胜的功力。对于国画和其他美术专业学习者来说，更有利于研习。此作品是黄格胜先生得意之作，也是他于今年11月份在中国美馆举办个人画展的主打作品之一。2、《石上人家》为精装本，印刷装订精美，印数的限，值得收藏。
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在过去的600年中，墨梅是人青睐、得到最广泛实践的东亚水墨画题材之一。毕嘉珍(MaggieBickford)《墨梅》一书是对墨梅的次完整描述，她全面论述了中国画派中一种类型的形成，充分采用跨学科的方法，论证了艺术、文学、文化和政治以及群体、个人的活动如何相互作用产生了新的画派及其范式。墨梅出现于12世纪初的宋代，在14世纪中期蒙古统治下形成范式，这些均可得到文献准确地证明，允许现代学者近距离地去观察中国文人画艺术的形成过程。此外，本书批评性地考察了墨梅如何从宋代精英文人的艺术选择成为后来中国绘画正统艺术的过程。
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《中国汉画图像经典赏析》所展现的是盛世汉朝的画像砖、画像石以及汉代瓦当、铜镜等经典图像的艺术魅力，主要目的是让读者的视线纵横于盛产汉画像艺术的大江南北，饱览汉画像的艺术风采，更是让读者通过一个个生动的图像去领略汉代社会生活细节所彰显的勃勃雄风，同时让读者能够体味到汉画像艺术给人的清新感、纯朴感、动感和活力。
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