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本杰明·布里顿是20世纪的著名作曲家，被认为是英国自17世纪普塞尔以来*杰出的作曲家。在其体裁多样、数量庞大的作品库中，歌剧所占据的位置极为重要，也是他全部作品的重心所在。在布里顿的全部歌剧作品中，本著所涉及的这两部——《彼得·格莱姆斯》和《命终威尼斯》是*富特色的：一部是举世公认的他的成名作、代表作，另一部则不仅是他艺术生涯中此类体裁的“天鹅之歌”，而且还与他的情感生活有着密切的联系。本著以此为契机，对这两部歌剧从体裁形式、题材内容、音乐风格及具体技术手法和美学追求等方面展开比较研究，并对影响作曲家创作的，“性取向”问题进行解读，以音乐本体分析与文本意义阐释的双重视角审视本课题，进而探究造成这些变化与发展的原因。
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歌剧是一门艺术，而看歌剧则是一种生活。如果你不曾走近歌剧，也许这本《鎏金舞台 歌剧的社会史》是好的启蒙读物。它除了关注作曲家、作品、表演者，还关注到歌剧院的经营、资金的筹措、剧场建筑的历史。当我们对此有所了解，我们看到的不再仅仅是美丽的建筑，还有美丽的历史。
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大街小巷触目可见的爵士餐厅，电视广告盈耳可闻的爵士歌曲……不知学觉音，“爵士乐”早已如影随形出没在您生活之中，它的魅力更令您妒忌不住为之心醉神驰，不用理由，也不需解释。 那么，保不放张爵士CD，卸除心防，随着《一夜变成爵士通》一路沿密西西比河北上，探索爵士乐的前世今生，与立下此番丰功伟绩的爵士大师们神交，尽情驰骋在其慵懒、高昂、或看似漫不经心却唱透人世沧桑的歌声乐中。您会惊讶地发现；爵士的内涵竟是如此多样而深情！ 也许您是报章炒热北京实景搬演《图兰朵特》的新闻后，才对“普契尼”的大名略有所闻。没关系！外国语演唱的歌剧虽然听来一头雾水，但它那优美的旋律却轻易地缭绕于耳——这就是“歌剧”的魅力所在。 “歌剧”这座宏伟的大观园，由《一夜变成歌剧通》沿途导览下来，其演变脉络、建筑
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丛书总序 本书序言 **章重叠的印象： 清末民初的歌剧理论与思潮 (1900—1919) **节西方人对中国戏曲的初识与西方歌剧对国人的触动 一、在华传教士和西方汉学家*先把中国戏曲当成“话剧” Z-、陈季同*先把中国戏曲作为“歌剧”向西方传播 三、西方歌剧对清末民众的触动与启示 四、中西戏剧主题的差异及其人权平等意识的萌发 第二节 El本的直接影响 一、“西乐东渐”与“西剧东输” 二、梁启超：新剧、新音乐到学校剧的来源与影响 三、春柳社的“新乐剧”梦 第二章 两极中的纠结：新文化运动中的歌剧理论与思潮 第三章 火中凤凰：抗战中到新中国成立前歌剧音乐剧理论与思潮的多元华 第四章 三条道与“新歌剧”之争：新中国成立之初的歌剧理论与思潮 第五章 苟延残喘：“文革”10年中的歌剧理论与思潮 第六章 劫后生死迹：新时期歌剧音乐剧
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1500部中外经典的壮丽史诗，400年世界歌剧的辉煌历程从莫扎特到瓦格纳、柴科夫斯基从《费加罗的婚礼》到《茶花女》、《图兰朵》还有《*》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》古今中外在幕幕动人的歌剧画卷都将在这里徐徐展开……
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