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解读电影精读的方法和捷径，学习当代电影理论的捷径。 《经典电影十八讲：镜与世俗神话》是戴锦华老师在北大的电影课外语片部分，共十八讲，赏析和解读十多部外国经典电影。看电影看什么，怎么欣赏电影，电影体现的艺术思想、社会历史观念、性别问题等，都一一剖析。戴锦华教授提示宏观的线索，品鉴有意味的细节，开阔读者的欣赏视野。
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煮海时光：侯孝贤的光影记忆 [美]白睿文 编；朱天文 校 9787549570539 广西师范大学出版社 【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
古代有张羽煮海的故事：为了求得被龙王囚入海底的龙女妻子，张羽在海边想要煮干海水。仙人见了同情便授以仙法，锅水热一度，海水热一度，顷刻间海水沸腾起来，龙宫震动，龙王只得推女出海，张羽遂携妻归。 今时则有侯孝贤的拍电影，像张羽煮海之痴执，一口锅子一把火，他认为自己也可以把大海煮干。 从事电影工作四十年，侯孝贤的“煮海时光”，尽录于此书。 ——朱天文 一位梅县来的青年，通过自己的童年往事、恋恋风尘，保存了一代人的很好时光。“远一点，冷一点”，带着灵光消逝年代所稀缺的完满与克制，他拥抱悲情、挥别南国，追问的一直是好男好女们的戏梦人生。荧幕里，那颗好奇而自由的红气球不时显隐，是一个老灵魂用生命的本质向我们回眸致意。 世界一直在变，侯孝贤依然是侯孝贤。 《煮海时光》
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六个面和一个回声-中国美术电影叙事研究陈可红电影/电视艺术北京师范大学出版社凤凰新华书店旗舰店
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导演的诞生 我的第一部电影 张洁 译 9787550293090 北京联合出版公司 【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
这是一本有趣有料、坦率至极的当代导演访谈录，集中关注仅凭第一部独立执导的长片就跻身世界影坛的十位“新人”。他们成长背景、性格志趣、际遇发展各不相同，既有非科班出身且赌上家当的林克莱特，勇闯大制片厂高层过关斩将的门德斯，抛弃会计金饭碗征战宝莱坞的卡普尔，又有两次拿下金棕榈的库斯图里卡，处女作票房在本土超过《泰坦尼克号》的莫迪松，两度在职业巅峰换跑道从此成为“电影节奖项收割机”的伊尼亚里图。 在洛温斯坦的引导下，诸位导演回溯初执导筒时遭遇的种种煎熬，从苦寻资金、演员、拍摄场地，与剧组成员并肩作战，到杀青、死磕电影节，向读者敞开了人生中精疲力竭的一段浴火重生之路。路途中有滑稽，有惨烈，有热血，有锋芒，个中滋味与他们的作品一样精彩。
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最美对白 电影情爱对白评典 赵鹏逍 著 9787313133403 上海交通大学出版社 【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
世间动听的不过情话，《最美对白电影情爱对白评典》是人生婚恋的全息缩影，也是爱的教科书，更是心的启示录。所选台词涵盖了从初恋到分手、从结婚到离异、从生聚到死别等恋爱的各个阶段，本评典以兼收并蓄为原则，力图从海量的片库中萃取出具有代表性的情爱对白精华来：从接地气的通俗题材到高大上的纯文艺巨作；从现象级热映电影到传世经典；从中国到国际；从远古到未来；从现实社会到神鬼世界；从新锐导演到电影大师……在微阅读时代，如何能用经济的时间成本去继承丰厚的文化遗产？《最美对白电影情爱对白评典》使这种奢望成为了可能。
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本书是专为编剧打造的创意工作本，用一系列实用图表帮助编剧规划剧本创作。作者围绕故事概念、人物设定及关系构建、故事架构和安排情节点等进行重点解读，引导编剧厘清思路，将创意整理为讲故事所需的有效信息，填入相对应的工作表格中，做好写初稿前的案头准备。而这些资料也可作为后续改稿的参照。 书中所附图表均可直接撕下，以便读者根据需要自由使用。同时，为了给初入行的编剧提供更切实到位的帮助，另附上“如是娱乐法”整理的法务指南，从剧本创作、剧本交易、编剧权利、版权保护等多个方面详解编剧职业道路上可能遇到的权益问题。
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2046属于未来的未来犹如一部还没编剧就嚷嚷着要开拍的电影没有人确切地知道会发生什么事，甚至没有人知道它到底是一个遥远的时间还是一个扭曲的一点万年历上模湖的一行或是地图上仅有半个坐标的一点，如果是时间的话我没有预计到自己会活到2046。依我估计世界末日应该在10年就来临了，如果是空间的话，我也没有预计自己会来到2046，它像一个虚拟的实境悖谬得无法想像。这本书将会告诉你2046最流行的东西。 “每一个人都要经历这个阶段，看见一座山，就想知道山的后面是什么，我想告诉他，可能翻过山后面，你会发觉没什么特别，回头会觉得更好。” “你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得越清楚，我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的就是今自己不要忘记。” ——王家卫 众多各异的形式如此和谐在达到统
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本书发展阶段分为：初创时期（1897—1945年），延续时期（1945—1955年），黄金时期（1956—1966年），过渡转型时期（1967—1979年），繁荣时期（1979—1993年），风格化时期（1994—2006年）。每个时期的流变都放在当时的政治、经济与社会背景中加以描述，也特别看重论述香港和内地、台湾以及海外的互动关系，从而凸显了立论的主轴：香港电影是在中原文化、岭南文化和西方文化三者的历史、文化和权力的“嬉戏”中此消彼长地成长发展的，因此有着复合文化体的特质。其变化的总趋势是中原文化的强势地位由强而弱，文化特性由体现国家民族意识和官方意识形态的精英性逐渐转向根植于民间市井的世俗性和商业性。
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