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“德国新电影”怪杰法斯宾德（1945-1982）的创作空间横跨了电影、电视及舞台剧三个领域，其电影创作力尤其惊人。自1965年起至1982年去世为止，法斯宾德共完成43部作品，其创作力凌驾于同辈人之上，且佳作不断，屡屡在国内外影展获奖。其作品虽然颠覆了电影语言的基本序列，但通过通俗剧的形式，对观众深具魅惑力，也引起评论者的深切关注。而另一方面，法斯宾德也是一个孤独的大男孩：他喜怒无常、无耐性、报复心重、生活混乱，经常无理取闹：“惟有存在于艺术家腐坏神经系统中的愤怒与冷酷无情的狂喜，才是艺术创作真正的灵感泉源。艺术家必须成为非人与超人；他必须与我们全人类保持一种陌生而疏离的关系。”
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电影学院033：电影摄影照明技巧教程（插图修订版） 学会“以光线写作” 北京电影学院摄影系照明技巧课程全收录
《电影摄影照明技巧教程》取材于北京电影学院摄影系教授何清几十年的课堂教学经历，结合本人丰富的实践经验，系统地从电影摄影和布光的基础以及布光思路讲起，对实景、日景和棚景中的具体布光方法进行了细致阐述。全书秉承 以光线写作 的基本原则，引用大量具体影片，结合灯位和技术分析图示，将照明纳入了摄影整体的技术体系。论述生动、清晰，独辟蹊径，对电影教学和创作实践均有启发作用。 取材于北京电影学院电影摄影照明技巧课程 理论和实践并重，整体和细节统一 收录丰富的电影剧照、灯位图、技术分析图示等，使读者一目了然地掌握光线结构 胶片和数字对照说明、相互启发，并对当下前沿如绿幕布光等也有详细阐述
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本书是“谢晋研究丛书”之一，收录了裴开瑞、倪震、章柏青、聂欣如、中岛圣雄等中外知名电影艺术研究者的研究文章，内容涵盖了谢晋电影的作者美学、传奇叙事、银幕形象、比较阐释、“谢晋模式”和范式建构等六个方面。
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这本关于文学作品的电影改编教科书简明易懂，是一本理想的入门读物，由电影和文学研究的领军人物执笔： 生动、严密、清楚地讲述了从《堂吉诃德》、《鲁滨逊漂流记》到《洛莉塔》、《百年孤独》等小说史上的关键时刻。 对文学文本及其不同的跨文本电影改编都给予了强调。 考察了自我意识式小说到魔幻现实主义等众多文学思潮，并对这些运动的电影加以探究。 在当代理论框架中对改编研究领域加以考察并为其注入全新的活力。 通过对文学电影改编与当代相关的思考将其带入一个多元文化、后殖民和因特网的时代。 罗伯特·斯塔姆让我们对当今时代*重要的两种艺术形式——文学和电影——有了更好的了解在此过程中，他使用全新的资料来说明两者的独特性。他对一种媒介转变为另一种媒介的过程进行了独特分析，其方法本
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改编的艺术：从文学到电影 掌握一套行之有效的电影改编策略， 完成从文学到电影的华丽转换
如何判断一部由文学改编的电影是否成功？ 如何判断一部改编电影是紧密型改编、松散型改编，还是居中型改编？ 将文学改编成电影时，你需要着重注意哪些问题？ 哪些因素会导致改编的失败？ 《改编的艺术：从文学到电影》在解答这些问题的同时，帮你掌握一套行之有效的电影改编策略，教会你完美地实现从文学到电影的华丽转换。
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野田高梧，日本电影史上的传奇剧作家，被誉为 小津安二郎的右手 。 从小津安二郎的导演处女作开始，小津的电影剧本大多是与野田联手创作的，二人一起开创了日本电影的战后黄金时代。晚年的他们，更互为流水高山，在茅崎的旅馆、蓼科山上的小屋合宿，一住就是三四个月， 志趣相投、沟通无碍 （小津语），伴随着寿喜锅与清酒，共同执笔了十多部载入史册的经典作品，包括《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等。 早自1946年起，野田高梧就在《剧本》杂志上连载专栏，部分文章曾以《剧本方法论》为名选编出版。1952年，应宝文馆之邀，时任日本编剧协会会长的野田在前作基础上，倾心竭力、潜心增补，将自己大半生创作心得正式定名为《剧本结构论》修订出版。 ◎ 从电影的根基 结构 入手，具
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为什么僵尸无处不在，且在流行的想象与媒体中，特别是在电影中产生如此大的回响？ 为什么他们成了快速增长的电子游戏产业中，*善变且*流行的怪物类型之一？ 是什么令僵尸成了如此普遍的恐怖象征，电影中对于僵尸的描绘又是如何变化、发展以适应当代的恐惧、焦虑与社会问题？
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《拉片子 2：结构主义编剧法讲义》是在《拉片子1：电影电视编剧讲义》的教学基础上，开设的一门编剧创作理论课程。《拉片子1》是二年级教学课程，《拉片子2》是三年级教学课程，它是在学生们熟悉和掌握了编剧理论基础之后，进行的更高一级的编剧课程。 《拉片子 1》的编剧法理论，属于传统编剧理论范畴，教学内容为情节结构的布局、编排；《拉片子2》的教学内容，属于创新理论，教学内容为创作构思的思维方法和数理工具的运用。
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艺术是生命的密码 跟着娓娓道来的画言画语带你体验陈家泠现代水墨之超俗境界
陈家泠 上世纪80年代以来中国画创新历程中*代表性，同时也是*争议的画家之一。 陈家泠 一个思想者，并不只是想着画好一幅画，而是想画出 不一样 的画。 陈家泠 一位删繁就简、领异标新，在 灵变 中探索与创新的艺术实践者。
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推荐 拍电影是我接近自由的方式。 贾樟柯的《小武》让我回想起1960年代，我和朋友们刚开始起步时的心情。 ——马丁·西科塞斯 美国著名导演 代表作《出租车司机》 今天，没有任何一个国家像中国这样经历如此快速而猛烈的变化，更没有任何一个人能像贾樟柯这么深刻地反映出这种变化。 叙述方式的激进性，时间和空间的相互作用，发掘事物内在联系的能力，感情人和环境之间的敏感程度，凡此种种，可以说，贾樟柯和安东尼奥尼一脉相承。 ——瓦尔特·萨列斯 巴西导演 代表作《中央车站》 我看贾樟柯调度演员的能力，跟他说事情的那种焦点，感觉他是有潜力的。 ——侯孝贤 中国台湾著名导演 代表作《悲情城市》 与凯歌、艺谋比，与冯小刚比，贾樟柯是和他们不一样的动物。 ——陈丹青 中国当代著名画家 他是当代参与跨界艺术活动很多、
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由莎伦·谢尔曼编著的《记录我们自己——电影录像与文化》是华大博雅人文艺术馆之一。本书分析了大量民俗学电影的主题、概念以及电影技巧，探讨了如何通过电影和录像来“记录我们自己”。本书共七章节，主要内容为民俗、电影与录像：从头说起，民俗学电影：定义与方法论：文本与场景，记录过程：互动事件与个体描写，探寻自我：电影制作人对自己作品的反思，放映自我：电影的技巧与构建。
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这里有水天澄澈的加拿大渥太华，有风景如画的法国昂西，有四处都能看到小鹿、充满仙风野趣的日本广岛，还有以伏尔加河上的狂欢为特色的俄罗斯圣彼得堡。这是一场充满想象的奇幻冒险，也是一次二、三次元突破次元壁的热情联动。
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当《焦点访谈》、《新闻调查》、《实话实说》、《时空连线》与《面对面》等栏目相继问世，生机勃勃地接踵走到观众面前时，一个命题被再次证明，一切优秀栏目的背后都有两个生要的元素－“理念”与“激情”。 有些书籍是用来阅读的，有些书籍是用来思考的。曾有许多文字讲述了《东方时空》、《焦点访谈》、《新闻调查》、《实话实说》等栏目背后的许多故事，但本书的魅力在于，它所讲述的故事有着鲜为人知的背景，读者从故事与故事的关联中寻找到前因后果，它的独特性更在于故事背后支撑并推动这些栏目一咱走一煌电视理念，创新思维和期间所经历的兴奋与艰辛。 这不是一本写史的书，那些关于历史的回忆是对一个创业时代的诚朴记录，这也不是一本叙事的书，虽然书中记载了作者亲历的许多实验过程，讲述了那些满怀激情的创业者于奉献
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当《焦点访谈》、《新闻调查》、《实话实说》、《时空连线》与《面对面》等栏目相继问世，生机勃勃地接踵走到观众面前时，一个命题被再次证明，一切优秀栏目的背后都有两个生要的元素－“理念”与“激情”。 有些书籍是用来阅读的，有些书籍是用来思考的。曾有许多文字讲述了《东方时空》、《焦点访谈》、《新闻调查》、《实话实说》等栏目背后的许多故事，但本书的魅力在于，它所讲述的故事有着鲜为人知的背景，读者从故事与故事的关联中寻找到前因后果，它的独特性更在于故事背后支撑并推动这些栏目一咱走一煌电视理念，创新思维和期间所经历的兴奋与艰辛。 这不是一本写史的书，那些关于历史的回忆是对一个创业时代的诚朴记录，这也不是一本叙事的书，虽然书中记载了作者亲历的许多实验过程，讲述了那些满怀激情的创业者于奉
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斯塔姆和雷恩格的《文学和电影》是一本出色的文集，研究了书面文字和电影形象之间的多层面的甚至有时是相互矛盾的关系，并将一系列国际电影和少数群体电影等全新的议题加入到讨论之中。 ——理查德·皮
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点击免费阅读更多章节：不准调头——世界电影大师的救赎之旅
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如果你仅仅是个电影迷，这本书可能并不适合你。如果你碰巧喜欢中外历史、地缘政治和国际关系，这本书可以超额满足你。因为这本书来自沈旭晖，一个同时对电影和国际政治有着超常的想象力的人，一个挑战你的阅读能力和知识边界的人。 在本书中，你会读到沈旭晖借《墨攻》探讨墨者苦行僧式的生活及“非攻兼爱”的真义；在讨论巴西电影《无主之城》时，借镜头下的贫民区罪恶与暴力呈现国家的种种“黑色秩序”迷思；谈论《暴劫现场》却同时介绍沙特阿拉伯及其邻近诸国近年来的游击队活动。大家看《哈利波特与凤凰社》不过是一部普通的魔幻童话，而作者却通过层层分析指出各种角色所代表的政治符号；从《血钻》看南非雇佣兵历史上的因果报应；通过英国电影《憨豆特工》透视英国人的恋法情结，也半虚半实地显示英法两国千百年来的政治、文化
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忧伤的喜剧：喜剧人实践笔记 宋方金监制。有些喜剧，在时光的冲刷下仍旧毫不褪色。有些台词，历经几十年依然带给人欢乐
★本书可以说是喜剧的创作技巧宝典 ★解构历年中外优秀的喜剧
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《光明的右手——世界科幻电影反派集中营》的书名取自著名女科幻作家厄休拉·勒古恩所著《黑暗的左手》里的一首诗歌：“光明是黑暗的左手，黑暗是光明的右手。”算是名如其意，一语双关。笔者萧星寒痴迷科幻二十余年，看过数以千计的科幻电影。在本书中，笔者**次尝试从反派的角度重新诠释电影故事，这是一个颇为有趣的过程。在整个写作过程中，笔者收获了不少的东西，既有感慨，也不乏教益。希望读者在阅读的过程也能有所收获。本书由成追忆主编。
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本书是北京电影学院影视管理系列丛书之一，全面系统地探讨了我国影视基地发展的理论，并探索了实践案例。全书共分理论与案例两篇。其中，理论内容涉及：影视基地概述；影视基地发展的理论基础；影视基地的发展模式；影视基地的运营模式；影视基地的运营机制；我国影视基地建设管理现状与存在问题；影视基地发展策略；影视基地的可持续发展方向。
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新中国70年儿童电影发展史 精装版 书写70年中国儿童电影的美学嬗变历程，呈现张弛有致的中国电影文化别样景观。
本书并不仅仅是对儿童电影历年发展的纵向梳理与总体回顾，而是将新中国70年间儿童电影的观念与创作作为自己立论的依据，建构起对中国电影史中易被忽略的儿童电影的一种历史阐释。
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蔡明亮：从电影到当代/艺术（深度剖析蔡明亮导演跨界创作，解密其驰骋影坛的背后；栗宪庭电影基金导演书系）
电影走到了转弯的路口，蔡明亮二十年来的创作生涯是电影迈向新发展的缩影：“台北三部曲”以胶卷拍摄，《脸》被卢浮宫委制与典藏，新作《郊游》则使用数字媒介来创作。蔡明亮的影像艺术，既属于电影、美术馆，也跨入当代艺术。他是当代*有勇气引领影像新思想的华人艺术家。── 孙松荣
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顶级电影美术指导与道具设计大师访谈 探究电影制作内幕，了解电影大师的精彩故事
本书包含世界电影美术指导与道具设计大师访谈以及他们宝贵的创作经验与灵感。书中首次揭秘访谈中提到的拍摄手稿、示意图、故事板和概念图等资料。书中介绍了20世纪电影史里伟大的几位美术指导与道具设计大师的生平与创作技巧，包括：约翰 博克斯、塞德里克 吉本斯、威廉 卡梅隆 孟席斯，等。
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电影中人物的动线，竟能概括过往人生、预示命运走向？ 《惊魂记》的精髓，在于希区柯克找到了命中注定的那张脸？ 小津安二郎为什么要让演员显得面无表情？ 日本剑戟片和香港动作片如何制造杀气？ 喜剧明星寅次郎的表演，其实是一种 歌唱 ？ 让学生选课挤破头的 日本电影学院 头号热门老师盐田明彦 以表演和导演的相遇为出发点，对电影进行再考察 精选名场面拉片讲解，以奇妙独到的思路打通感官，抵达更高的美学境界 颠覆你的电影认知，增加观片乐趣，提升创作功力 * * * ◎看脸有门道 日本导演盐田明彦，是 立教一派 的代表人物之一，作品曾多次入选《电影旬报》年度十佳，职业生涯中曾挖掘、合作过宫崎葵、苍井优、长泽雅美、柴崎幸、竹内结子、小松菜奈等诸多女星，她们在盐田的电影中都发挥出了别样的魅力。这样一位挑脸、
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《声频工程导读》一书论述问题的角度新颖，理论与实践的结合紧密。书中各章的作者均是业内权威人士，因此可让读者从中获取对相关问题的*权威及*前沿的技术解释与指导。《声频工程导读》不失为一部良好的参考工具书。
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与一般的著作全面介绍香港电影的百年发展不同，《香港电影：额外的维度（第2版）》侧重关注香港电影为世界影坛所瞩目的那些关键性因素，可读性很强。
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