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前期的书法、中期的书法、后期的书法(上)——“尚意”书风的勃兴、后期的书法(中)——集古出新的巨匠米芾、后期的书法(下)——其他名家和书论、南宋前期的书法、南宋中期的书法等。
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书法是中国传统的艺术门类,其形成与发展演变,得力于社会生产与生活的各种因素,得力于思想学术的发展,得力于其他艺术门类的发展。反过来,书法艺术又渗透到社会生产与生活的各个方面,成为思想学术的一个组成部分,影响着其他艺术门类的发展。因此,书法史既是一部书法艺术形式(包括创作风格与流派)的承传演变发展史,是一部书法理论观念、书法教育方式的发展史,同时也是一部书法文化史即书法艺术与社会生活生活种种方面的关系史。 民国时期(1912-1949),书法艺术的发展进入了一个特殊的阶段。它既是整个中国书法史中承前启后的一段联系的环节,又是在特定的历史条件下积蓄力量谋求发展的环节;它的许多方面是中国古代书法史的自然延续,但也有许多方面是开创性的,成为古代书法史向现当代书法史的转折点。民国书法发展演变的特
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纵观清代的书法发展过程,其大势基本是帖学逐渐衰落,碑派迅速崛起并取代帖学,成就十分辉煌。碑学的兴起,打破了宋、元、明以来的帖学垄断,在篆、隶、北魏书上超轶前代,开创了一代书风。“扬州八怪”、刘墉、伊秉绶、邓石如、何绍基、康有为、赵之谦……一个个如裙星闪耀,大有书头。帖学何以衰?碑学何以兴?考据、金石、文字之学如何推波助澜?《中国书法史 清代卷》将为你一一解释。
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《中国书法史 魏晋南北朝卷》自东汉末至南北朝末历时三百余年,作者刘涛先生,并未一味地罗列书体资料而纠缠于当时书体、书风的变化演进上,而是溯本穷源,从历史文化大背景来阐释当时书风之盛、书体之变的,即作为一种文化现象全面考辨论述的。因而揭示出南北朝时期书法一道,不仅是魏晋风流的余绪,更是儒林士风的又一端。正如包世臣所言 “南北朝尤重此艺。工文者史入文苑,工书托体小学,乃入儒林”。这不仅是那个时代的追求,更是那个时代的标榜。从该书各章节的论述中,都可对当时这种世风时尚有所领略,进而明了书体之变尽在不言之中。仅从该书《南朝帝王重视书法》、《南朝寒门书家与士族书家》两节所述“‘侍书’的设立”、“帝王与高门书家争胜”、“寒门书家的崛起”、“书家的士庶之别”等内容,就可窥见当时书风之盛,已
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