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平安“三笔”也好，“三迹”也好，从他们留下的作品来看，书写内容大部分是汉诗。在这些汉诗中，真正日本人自己写的诗倒也不多见，*普遍的是抄录唐诗。由于遣唐使的频繁派遣，促进了中日之间的交流，中国文化被作为——种楷模原封不动地带到日本，它理所当然地引起丁还是在草创阶段的日本文化的倾心。如果说由于“三笔”的首座空海和尚在访问唐朝后带回了大量的佛经佛具，因此三笔时代的文化艺术也不免染上了宗教影响的话；那么到了继后的小野道风、藤原佐理、藤原行成这“三迹”时期，这种宗教影响就相对淡薄了。贵族官僚出身的书家们，致力于追慕唐风文化，研究诗文、学习书法，而对于宗教却很少瞩目。他们并不是先宗教后艺术，而是把追慕文化艺术提高到突出的地位。平安朝的“三笔”和“三迹”这两期书法的不同点，在这里是充
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柳公权（778-865），唐朝中期著名书法家、诗人，兵部尚书柳公绰之弟。柳公权的书法以楷书著称，初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的 柳体 ，以骨力劲健见长，后世有 颜筋柳骨 的美誉。与颜真卿齐名，人称 颜柳 ，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称 楷书四大家 。 本册书稿包含柳公权传世小楷名帖一篇：《金刚经》
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颜真卿是唐代中期杰出的书法家。他出身于一个重视书法艺术的封建士大夫家庭，二十六岁考中进士，曾做平原太守，官至吏部尚书。在政治上他坚决维护国家的统一，与分裂叛乱势力进行了顽强斗争，终以身殉国。他为人刚直，品德高尚。颜真卿自幼刻苦学习书法，初学褚遂良，后师从张旭得笔法，参用篆书笔意写楷书，端壮雄伟，气势开张，写法为之一变，开创了王羲之以外的新风格，世称“颜体”。从他留给后人《多宝塔碑》《颜勤礼碑》《麻姑仙坛记》等名作看，他不愧为卓然而立的大书法家。 楷书也叫“正书”，形体方正，笔画平直，可作字的楷模。楷书创始于汉末，成熟在魏晋，完备在隋唐，到唐代达到*。学写楷书有利于书者把字写得端正美观，还有利于树立严肃、认真的作风，对一生的学习和工作都会产生良好的影响。
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