曾被评论为“中国*像艺术家的艺术家”的丰子恺先生自1930年代创作“子恺漫画”起，即以其奇异的艺术魅力震撼了千万读者心灵。子恺先生的漫画，善取人间诸相，尤多以儿童题材，其中的大部分，皆是以丰家姐弟为模特儿，读之令人心动；又多有以古诗文意境入画者，使读者在读画的同时得到了古典文学的涵咏……朱自清曾称它是“带核儿的小诗”，俞平伯则认为：“子恺漫画”如“一片片落英都含蓄着人间的情味”。时隔70余年，今天的广大读者仍深爱丰子恺的漫画。
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经典是时间淘洗后留存的精品，它们是人性的画像，是人性的注解。经典的意义在于常读常新，无论时光如何流转，它们依然是读书人书架上不变的风景。
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部描写青春校园生活、由部描写校园乐队的52集电视动画连续剧《我为歌狂》改编的漫画书， 和我国以往概念中的校园剧不同，《我为歌狂》中的人物几乎没有传统意义上的好学生。
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本书不独是每个刚踏入社会工作之女性之物，在社会上已工作了一段时间之女性，亦可作为自我检讨之参考。 本书所选漫画，尽可能地考定其撰作的年代及背景，凡属同题异画或异题而同画者，均一一收入，以见全貌，以备参比。以这种方法编纂丰先生漫画，一定会受到喜爱并研究丰子恺先生漫画艺术的读者的欢迎。
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本书中作者以独特的审美情趣从大量中国古代笑话中精选出与当代社会生活相贴切者，配以形象滑稽的画面。一文一画，相映成趣，除供读者茶余饭后的消遣外，还可鉴古知今，发挥匡正时弊的效力。
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中国漫画名家辈出，杰作迭现。这些作品经久不衰，以强烈的讽刺性、幽默性和鲜明的民族特色，一直深受人民大众的珍视和喜爱。为了弘扬中华民族精神和中国漫画的优秀传统，本社推出“中国漫画史家名作”系列丛书，以飨广大读者。本书系朋友弟的《老夫子》第二集。
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小丁就是丁聪同志，这在文化新闻界是众所周知的，上了年纪的人叫他小丁，和他同辈的乃至比他年轻的人也叫他小丁，他自己在作品上署名也是小丁。20年代末，30年代初，上海有许多进步的画家，那时他的确是小字辈，张光宇、叶浅予都比他大一辈，他叫张光宇的夫人“张家姆妈”，这是他自己定的格。
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这个短篇系一九二一年十二月为一家报纸的《开心话》栏所写。其后竟然出乎意料地被列为代表作而译成各国语言，且在本国，作者因此而大受少爷派、阿Q派的憎恶等。 ——致山上正义 十二年前，鲁迅的一篇《阿Q正传》，大约是想暴露国民的弱点的，虽然没有说明自己是否也包含在里面。然而到得今年，有几个人就用“阿Q”来称他自己了，这就是现世的恶报。
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“洋画儿”系列画册汇集了民间收藏家刘允禄先生几代人收藏的近万张“洋画儿”精品，内容涉及政治、经济、伦理、民俗、戏曲、文学、体育、娱乐、风光、动植物等众多方面，洋洋大观，是形象地了解二十世纪上半叶中国的百科全书。“洋画儿”对于从事民俗学、历史学、文化史研究的专家学者，对于从事戏剧、影视、美术、文学创作的文艺家们都是难得的参考资料。
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尧创造的“牛鼻子”、高龙生创造的“阿斗”、梁白波创造的“蜜蜂小组”这三个漫画人物，在20世纪三四十年代与叶浅予的“小陈与王先生”、张乐平的“三毛”齐名，曾风行一时，家喻户晓，尤其是“牛鼻子”，抗战前差一点被拍成卡通片搬上银幕，因战争而未果。50年来，因种种原因（如黄尧、梁白波离开中国大陆），这些漫画明星消失了，被遗忘了。重面对这些纸上精灵，我们发现，他们并未过时，甚至颇有时代意识，且造像绘形技巧十分高妙，他们的故事仍令我们感叹，仍能给我们以启迪。
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