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新编经典草书鉴赏李代广 编北京工业大学出版社9787563929306 正版旧书，保证质量，此书为单本而非一套，电子发票！
《新编经典草书鉴赏》是中国独特的文化瑰宝，欣赏、学习书法是弘扬中国艺术、中国文化的重要途径。中国书法艺术博大精深，在众多艺术门类中，书法艺术为集中而又充分地体现了中华民族的审美意识，成为中国文化的审美表征。中国书法有篆、隶、草、行、楷之分，各书体既有意趣之殊，又有流派之异。 《新编经典草书鉴赏》既是一本专门的书法学习范本，也是一部书法艺术的杰作总集。《新编经典草书鉴赏》将学习与鉴赏相结合，会带来事半功倍的效果。相信《新编经典草书鉴赏》能成为读者切实高效学习书法的好帮手。
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本套丛书“集字字帖系列”，书体包括简帛书、隶书、楷书、行书、草书，从历代碑帖中选取代表性书家，汇成楹联、诗词作品集，适合已有临帖基础，尚缺创作经验的读者使用。本书尊重原帖原字，通过电脑图像处理技术，将字在大小重轻倾侧等方面做到上下贯通、左右呼应，为读者创作时提供参考蓝本。赵孟頫（1254一1322），元朝书法家。字子昂，号松雪道人，水精宫道人，湖州人（今属浙江）人，工书法，尤精正、行书和小楷，学李邕而以王羲之、王献之为宗，圆转遒丽，世称“宋体”。存世书迹有《洛神赋》《胆巴碑》《四体千字文》等。本书通过集字成对联集中展现赵孟頫楷书书法艺术，按字数多少、书写难易排列，便于临习。
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米芾小楷中国书籍出版社 编中国书籍出版社9787506801140 正版旧书，保证质量，此书为单本而非一套，电子发票！
练习书法，向碑贴学习是必经途径。学习碑贴，一是读贴，二是写贴，二者可以反复交替。读贴是通过阅读字贴而辨识其笔画、结构及章法，是为了写贴时打腹稿、作准备；而写贴又分临写与摹写。通称临摹。临摹字贴就是临摹字的笔画、结构与章法。 临贴要先对照字临写。答为对临；对临熟练以后，可以不看字贴而全凭记忆写出字贴中的字来，称为背临，背临郭练了，则可表示对该贴的学习告一段落了。 摹贴有在种方法：一是描红，二是映写，三是勾写。 建议学习碑贴者应将读贴与临摹结合起来。且可将临贴与摹贴结合起来，可以用临贴—摹贴——临贴三步法反复练习，即第一步将字贴先对临一遍；第二步将同一字贴描摹一遍，可以发现第一步对临时的误差；第三步将同一字贴再对临一遍，以便将第二步描摹时发现的第一资助临写时的误差纠正过来，这种方
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龙门二十品（上西泠印社 编西泠印社9787805173771 正版旧书，保证质量，此书为单本而非一套，电子发票！
《龙门二十品》是河南洛阳龙门石窟北魏时期的造像题记中的精华部分，这些石窟佛像，大都是统治阶级为生者或亡人祈福而开凿的，人称[龙门造像]，有的造像还有[造像记]，清中叶后，提倡北魏书法，为此[龙门]就被誉为[魏碑]中的精品。 翻开龙门碑帖，人们不难发现，该书体有的体方笔厚，有的方圆皆备，破方为圆，有的行书笔法，笔意连绵，有的笔画虽瘦细，但强劲有力，雄俊伟茂，就是同字同形其笔画、体态、风格也千变万化，其结构趋于严紧，但紧而不呆，宛如音乐旋律一般和顺、谐调、优美。 该碑具有独树一帜的境界，并有着很高的审美价值，此册均取原迹或尽可能完美的拓本和复制品拍摄，电分制版精印，使读者获得更为真实的艺术感受，以利于准确地把握作品的形象和气质。
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《碑帖导临 黄庭坚：松风阁》选取古代具有代表性的行、草书法帖，采用高科技数码还原专利技术，进行放大处理，放大而不失真。并有简体释文，供临学者和书法教学工作者作教学辅导和参考，对于书法教学工作者和具有基础的书法爱好者及初学者研习都不失为一本好书。对于书法教学工作者而言，由于原帖字普遍较小，对各种笔法和结构往往不太容易看清和理解，放大后，对帖中字每一个笔画的用笔的细微之处如提按顿挫、方圆藏露、转折映带等的丰富变化都能清楚地看到，可以通过对笔画线条外轮廓的分析，还原其用笔过程。同时，对结构的比例、轻重，大小、疏密等也更为直观，更易分析和讲解。对学习者来说，一帖在手，不仅增加对帖的感性认识，而且对进一步理解技法有较大的帮助，让初学者少走弯路。 n
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吴琚墨迹选 庄新兴 著；上海书画出版社 编 上海书画出版社 正版图书，下单前请先咨询客服，欢迎选购！
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中国美术馆当代名家系列作品集：吴震启 范迪安 编 河北教育出版社 线上线下同步销售，请咨询客服查询库存后下单，避免纠纷。
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吴昌硕临石鼓文及其笔法 许枚 著 9787805173191 西泠印社出版社 【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
《吴昌硕临石鼓文及其笔法》作者许枚，清代碑学兴盛所带来的法古风潮，使碑学一跃而至书法正统的地位，其间石鼓文再次重新成为热门书体。大书法家杨沂孙、吴大澄、吴昌硕、王福庵等皆得力于此。吴昌硕先生终身以石鼓文为临摹研习的楷模，然而他之临摹并不拘守成法，在对石鼓文书艺进行深入研究的基础上，重其形更取其神，独创一格，自出新意。在用笔上他打破了数千年来篆书的藏头护尾、粗细均匀的规范，以巨细不一、变化莫测的笔角来表现丰富的线务；在结体上他以参差错落、疏密呼应的技法来替代平整的字形，开创了篆书的一代新风。其作品内涵相当丰富，把我们引至一种高尚而美妙的境界。我常想，作为一个艺术大师，除了有其过人的胆识之外，他的成功之处还在于在继承传统的基础上进行创新博采众长，学而能变，变而化神。
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唐 柳公权 神策军碑 柳体楷书毛笔字帖书法临摹教程碑帖 笔法解析一学就会一看就懂
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文征明书杂花诗 [明]文征明 著 吉林文史出版社 【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
众所周知，经历成化、弘治、正德、嘉靖四朝的文征明，是明代书坛上的常青树。他是继赵孟俯之后集书家之大成者，也是继沈周、祝允明之后「吴门书派」、「吴门昼派」的领袖，其弟子多达数十人。他一生留下了相当数量的珍迹，其中，书于嘉靖三十七年冬的杂花诗十二首，更是珍贵的一件。文征明在这卷墨迹结尾题款中写道..「右杂花诗十二首，皆余旧作，今无复是兴也。暇日偶阅旧稿，漫书一过，戊午冬日，征明时年八十有九。」年近九十的书家于闲暇时日，纵笔挥洒，书写往昔得意诗作，足见其兴致不减当年。此作行体苍润，风神秀劲，全卷无一懈笔，可谓其晚年代表作品之一。这卷墨迹用纸为金粟山藏经纸，全卷纵二十六点六厘米，横三百九十厘米，现藏于上海博物馆。 长久以来，喜爱文征明墨迹的广大读者，难以见到这卷珍迹庐山真面目。
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