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寸耕堂陶印辑 王镛著 硬精装 印章篆刻 陶瓷印章 荣宝斋出版社
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从临摹到创作,是任何一位书法家必须面对的课题。书法的艺术特性,既决定了它比其他艺术更加注重“临摹”这个入门和修习的途径,同时更加追求“创作”这个蜕化和升华的境界,但两者之间,并非是简单或绝对的因果关系,而是存在着一种超越因果关系的转换性奥秘。自古以来卓有成就的书法家,无不是在参透这种奥秘的过程中获得成功的。然而,由于书学语境的不同,古人往往极少保留自己的临摹书迹,对临摹和创作并非像我们一样看得泾渭分明、指向明确。一代又一代人从临摹到创作的实践轨迹和心路历程,也随着时间的流逝而模糊湮没。为了促进当代书法艺术的发展,探寻从临摹到创作的转换性奥秘,我们组织编写了这套“从临摹到创作”的丛书。它们通过古代书学体系中对于从临摹走向创作的方法论与价值观方面的挖掘,以独立的书家或具体的作品
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金禹民;钱君匐;谢梅奴;王壮为;曾绍杰;王北岳;何震;汪关;苏宣;韩约素;张在辛;高凤翰;丁敬;蒋仁……《古今印人60家故事》(作者吴颐人、杨苍舒)收录古今60位印人的故事,从篆刻知名人物的懿行讲述篆刻发展过程中的点滴以及篆刻家之于篆刻艺术的各种情节,每篇约几千字不等,从内容的选取上,是以故事流传,事迹动人作为入选的标准。
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《篆刻津梁:从入门到创作》是关于学习篆刻的技法丛书中的一本。书中系统地介绍了中国篆刻的历史演变、流派,详尽地讲解、示范了篆刻从入门到创作的全过程。《篆刻津梁:从入门到创作》深入浅出,并配有多幅图做范例,包括篆刻时摩写的印稿、用刀的照片等等。对于初学篆刻及需要提高印学修养的读者十分有益。
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古玺是春秋战国至秦统一以前官私印的总称。有一部分战国玺印在艺术表现上已经相当精致、纯熟,而更多的则是在拙稚中流露出一种纯真自然、无拘无束的神态——它是篆刻艺术史上的欣蒙阶段,更是奠定中国印章风格史的基础时期。
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篆刻是一门与书法密切结合的传统艺术,在我国已有几千年的历史。一位优秀的篆刻家要讲究章法、篆法以及刀法,要有系统的理论知识,技法要熟练,还要有良好的审美取向,这就是需要平日勤于联系与学习。本书从这一出发点详细介绍了篆刻的各个基本步骤,以图片举例,易学易懂。
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钱路印集 李早 编 9787805174754 西泠印社 【速开发票,优质售后,支持7天无理由退换】
钱路治印有意于朴拙、古雅、明朗。谓其朴拙,钱印一贯追慕汉刻古玺,这种追慕,是用当代人的审美目光,隔着两千年的时间筛选,而对先辈艺术神韵的理解与倾慕,因而其在形式上既遵循着古刻当时的质朴意趣,又包容了两千年时间所创造斑驳陆离的残缺之美,在不完整的形式中追求更完美的精神。因而他的印作不是精雕细刻的工巧,而是追求在驳落损蚀之后的神似,一种带着人类艺术少年时代稚气的厚重和约拙的神韵。故其印似器。谓其古雅,钱印在选字结局之中,更追求尚古的形式美,他努力地着意从汉字的纯表意中解放出来,求得更具金石感的粗犷雄浑的形式美,因而他更注意采先秦货币文字入印,追其长枪大戟、铸划治钩的意绪施之于印,或者说选取在秦篆统一六国之前的那种更丰富、更自由、更具原始金文石鼓味的文字符号来组织自己的印纹图华,
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黄士陵(1849~1908),字牧甫,号倦叟,黟山人。安徽黔县人。是晚清与吴昌硕同时代的书画篆刻大家,其中又以篆刻成就。他的篆刻章法匠心独运,险象丛生,又能从险中求稳,稳中求奇。边款刻法采用北魏书体,也自成面目。著作有《黄穆甫先生印存》、《黄牧甫印存》等。唐存才选编的《黄士陵印举》这本印谱精选黄士陵各时期精品印作百余方,并撰写前言、整理年表,合而结集,以飨读者。
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