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温故影像“残片图本系列”（乡愁北京+物语三千套装）(行走拍摄30年，为消失中的大城造像，用黑白镜头复活正在消逝的乡土社会
《乡愁北京》 ★ 首届“梁思成建筑奖”得主张开济、沈从文高徒汪曾祺、老舍之子舒乙、中国社科院文学所学者赵园、社会学家费孝通助手张冠生专文导读当北京还是北京的时候，总有一种温暖，在缓慢的暮鼓晨钟中……收拾残片，我们记录的速度远远跟不上古城拆毁的速度。 ★ 一个人和一座城30年来的影像故事从1984到2006年，作者行走于北京的大街小巷，拍摄了5000余幅照片。本书选取其中近420幅作品，并附上详尽的文字说明和照片背后的故事共12万字，再现了1980年代至今30多年间北京的城市变迁。 ★ 黑白镜头下的朴素记忆，对北京城*有敬意的解读1950年2月的梁陈方案《关于中央人民政府行政中心区位置的建议》，建议整体保护北京古城，但*终未被采纳。这本北京“残片图本”，是她即将消失和已经消失的那部分的残片。许多照片中所拍的地
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以镜头追寻，极北大地光影的永恒之旅。 大自然坚强的背后，总是隐藏着脆弱，而吸引我的，正是那生命的脆弱。阿拉斯加的大地为我们唤醒人类早已忘怀的脆弱。现在的我，正开始倾听大自然的呢喃。 ——星野道夫
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2016年是媒体大转变的一年：自媒体前所未有地兴起，每个摄影师、爱好者都是一线记者的时代来临了，摄影的门槛不断降低，每个人都是独立的影像创作者。与此同时，公众号等新媒体一味追求10W 的阅读量，影像在其中起了多大的作用？关注影像和事实的人，对新闻真相的追寻从未停止，越来越多的话题因为影像的存在变成公众关注的焦点； 回望2016年，那些影像依然刻骨铭心？是雾霾以排山倒海之势袭击京城，还是新疆的沙尘暴卷起数十米高的沙墙；是川普和希拉里的 深情对视 ，还是朴槿惠和闺蜜的分崩离析；是趴在沙滩上死去的难民，还是喋血展馆的俄国大使；是科比金色的背影还是穆雷夺冠后的狂吼？经历岁月流转，史海沉沙，那些影像多年后依然能被称为经典？ 我们一个小时一个小时，一天一天的挨过2106年。那些记忆，那些场景，会由影像而勾
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2014年，大型摄影实验项目 影观达茂 启动，50余位民族学家、人类学家、社会学家、作家、诗人、摄影者参加了这项活动。他们住在牧民家，昼夜记录。 在达茂悠长久远的历史中，也许这是*次：影像那么集中自觉地参与它的历史进程。 *后，2000余幅照片、30万文字形成8部作品：《温都不令：正在迁徙的村庄》、《托雅的头戴》、《马王巴拉图苏和》、《两个会唱歌的老人》、《乌克忽洞的土豆》、《冬天：缺雪的都荣草原》、《蒙古族少年的回家之旅》、《哈萨尔的子民》。 影观达茂 力求为草原留下珍贵文本，为民族摄影探求一种新的模式，并让民族影像回到自己的家。
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《在路上 跨越时代的影像记忆》汇集了30余组全国著名摄影师的力作，这些作品关注的全部是社会的热点问题。本书的时间跨度超过30年，辐射全社会的各个角落，符合读者怀旧的心理。书中的评论文章均选自全国**影响力的摄影学者、批评家的力作，具有较高的学术文化价值。可以说，《在路上 跨越时代的影像记忆》是一部中国改革开放的图像简史。
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我相信照片能记录或明亮或暗淡的光影；能传载或高亢或低沉的声音；能展现或已发生或终将发生的历史。 ——杨凯生
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失落的优雅（透过摄影大师阮义忠朴素深沉的影像文字，寻找我们久已失落的优雅。）
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【摄影大师的自画像】——维利·罗尼与布列松、布拉塞和杜瓦诺一样，被认为是法国人文摄影派的主要摄影师之一，他的作品几乎覆盖了整个 20 世纪。“我的摄影生涯总是充满了偶然，充满了这些我拼命想要留住的美好时光。这些美好的瞬间胜过我任何拙劣的表达，诠释着我的观点，承载着我的情感。我的照片，就是我的自画像。” 【人文摄影故事集】——书中不但收录了作者的经典摄影作品，同时详尽讲述了每幅照片背后的拍摄故事，以及照片捕捉到的城市和人物独有的时代气息及意境，将珍贵动人的瞬间定格永恒。“一旦某些东西让我心动，那它就值得留念，值得永垂不朽。” 【照片蕴含的感动与震撼】——一束光线、一个眼神、一张面孔、一种心绪、一份宁静、一段时光……都可能激发作者灵魂深处的力量，刹那即成永远。“每一张照片都能在一个
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●郭力昕、简永彬、李威仪，倾情推荐。 ●精装设计，优质印刷，还原往昔朴拙、平实的 黑白 精神 。 ●33位摄影前行者，400多张照片，创作年代从20世纪30年代到80年代，几乎涵盖了台湾写实摄影从萌芽到茁壮的60个年头。这本书是以写实摄影为创作主体的台湾前辈摄影家，*次有系谱地列入台湾写实摄影的范畴，受到注视和讨论，对台湾摄影文化和历史影响深远。 ●摄影家张照堂历历如绘地述说着时间与土地的故事，文字的刻画隽永生动，影像的张力饱满厚实。展卷之际，恍如重返那消逝与未消逝的，一道道辉煌与闪耀的灵光。 ●透过张照堂的追寻之眼，为我们打开一个特殊时空，召唤上个世纪台湾这块土地的人间之味、人情之美 。 ● 拍一张照片就像在世界上某处找回一部分自己。 藉由这些历久弥新的记忆回返，我们每个人也分别找回某些自己。
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李媚 今年四月，深圳越众历史影像馆在深圳举办 侯登科回顾展 ，与此同时，中国民族摄影艺术出版社出版《侯登科的世界》。因为这个机会我得以仔细阅读了侯登科全部的底片扫描图像、摄影文论、日记。虽然是侯登科的老朋友，但是，阅读还是给了我一个重新认识侯登科的机会。真正的艺术家会被不断发现，在时间与岁月的流转中尽显光彩。 重要的发现是影像的发现。我惊喜于在熟知的影像之外竟然有许多灵动精彩的影像不断闪现，可谓侯登科的 新影像 。这些影像之所以从未露面，我想应该是被当时的判断标准拦阻了。侯登科在世的时代，尤其是上世纪八九十年代中期以前，我们的评判标准更多是倾向于主题内容的，意义的，基本没有超越出文以载道的范畴。对于影像本身，由于我们与世界摄影史的断裂，即便是上世纪九十年代以来我们开始对世界摄
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纪念红军长征胜利八十周年挂图系列 以图文并茂的生动形式，引领读者进入到体验纸质阅读的快乐中
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