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江友樵(1926—2003)亦名江朝礼,笔名江渔,号瞎画师、枝椟阁、夕阳楼主人、潜修山馆。毕业于四川大学,后调任中央美术学院中国画研究所,1954年返渝。文革期间,深受迫害。l978年被聘为重庆文史研究馆馆员。生前为中国书法家协会会员,四川省书法家协会会员,重庆市书法家协会顾问。 江友樵才华早露,书画天资极高,其作品奇崛高古、灵秀雄深,自成风格。深得齐白石、马一浮、谢无量等赏识。少年时即参加蓉社书画研究会等艺术团体活动及书画展。青年时代先后在重庆、成都、昆明等地举办个人书画展,有“雏凤清声”之誉。晚年病目,主攻书法。其书法点划犀利、雄强劲秀。吴丈蜀赞其书“铁划银钩,有春蚕吐丝、织女穿梭之妙。” 此山水册页为先生21岁的习古代表作,l953年,先生由四川教育厅调中央美术学院时,携此画册至北京,一时名动
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乾隆五十七年(792年),黎明等宫廷画师受命摹写丁观鹏的《法界源流图》。共绘制典故98组,千手观音、财神、形态各异的十八罗汉等神像630多尊,龙凤虎狮等吉祥神兽50多种,以及亭台楼阁、山水花草等,展现了富贵吉祥、福寿安康的美景。画面由九部分组成 .护法天王与神龙八部 2.各种形态的观世音 3.释迦摩尼佛 4.菩萨与佛母 5.十八罗汉 6.禅宗六祖 7.药师琉璃光佛 8.金刚、龙女及佛母等护法神 9.帝释、梵王和舍利宝塔。全图以释迦牟尼佛为中心,用对称的构图方法,把众多人物分别聚集两边,彼此自有其序,既有连续性,又有独立性,虽然人物繁多但无一点杂乱之感。再以设色大描金的技法,用浓重的红、绿、黄、石青、石缘、描金、涂金等多种颜色,表现了佛国世界中崇高、威严、神秘的气氛。现藏辽宁省博物馆。
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《故宫画谱:山水卷?点景屋宇》由故宫出版社出版。
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该书是水彩画构图60例的姊妹篇,从构图角度分析花鸟画创作的规律。传统中国画理论博大精深,涉及包括笔墨在内的方方面面,尤其在构图上以程式化的方式,口口相授,墨守成规,套路比较固定,变化不多。此书从视觉心理学的角度,吸收西洋画的构图观念和成就,在重新审视基础训练与创作实践的关系中,努力把中国花鸟画构图的一些基本原则、规律性知识与作画意图介绍给大家。60个题目,一题多画,紧扣题意展开分析,旨在图文对照释读,只希望人们在轻松阅读中得到实际的启示和帮助,并不断拓宽读者的思维和想象的空间。
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