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芥子园画传第一集：山水巢勋临本 人民美术出版社出版中国传统绘画技法书艺术国画人物画美术专业素描绘画山水国画入门
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《心画屐痕--疏之山水作品》为刘晓琰老师的个人作品集。内容包括其个人山水绘画作品以及作者对绘画的创作感悟，比较完整的再现了作者绘画艺术思想，形式比较新颖，非常便于读者理解作者的创作思路和心路历程。书稿整体编排美观合理，图片精美，文字短小精悍，是一本具有较高欣赏价值的画集。
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赖少其,新徽派版画的主要创始人，从事文艺工作六十余年，在中国画和版画领域造诣深厚。本书重点介绍赖少其先生的山水画作品。赖少其潜心创作，力求山水画表现手法上的突破和创新，题材内容、形式风格、线条色调等运用上更注重传统技艺和精神风貌的形象表达；后期的山水画作品形成更加鲜明、强烈的艺术特色，完全进入了中国山水画的新领域。本书较为全面地展现了赖老在山水画艺术探索和创新方面的成功经验，书中还刊载了赖老的年表和大事记，是研究20世纪中后期中国美术史的重要资料，具有较高的艺术和收藏价值。
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1: 采用**成像技术对原作翻拍扫描 2: 调色时与原作比较校色。 3: 书法部分采用跨页形式，接近原大，方便读者临写 4: 内页采用 220g 进口特种纸精印，接近宣纸效果，色彩还原度高，画面整体浑厚滋润 5: 包装采用牛皮纸信封袋，亲和，牢靠，方便 6: 开本为大 8 开，完美呈现原作气息，单片装帧，随时抽取赏玩，临写。
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郑炜的山水画表现了山川的大气象。 大，是中国传统美学的一个重要范畴。 李可染就很重视山水画创作大的表现。
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明代山水画精品辑录 “上承宋元传统之余绪，下接清代文人画之勃兴”，弘扬国学，传承经典，填补明代绘画出版空白的重量级巨著。
● 一套对明代绘画进行全面、系统行整理的辑录，填补相关领域出版上的空白。 ● 辑录明代山水画家20位，作品221幅，画芯局部精放29幅，收集整理画理49篇，以 文图并辔、呼应互释 的形式呈现，即经典名画与经典画论合一出版。 ● 以经典作品为纲，以画家影响力为序，完整标注了每件作品的作者、名称、尺寸、材质及藏地等基本信息。 ● 通过电分扫面技术，再现轴、卷、册、页等不同明画形式。采用拉页、折页、跨页等版式，放大名作局部细节，高度还原原作样貌。 ● 正8开布面精装，可独立成册，亦可与《明代花鸟画精品辑录》、《明代人物画精品辑录》组成一函三套丛书，兼具研习、鉴赏与收藏价值。 中国传统书画在我国有着相当广泛的群众基础和受众群体，而明代绘画在中国美术史上，尤其是传统书画历史上具
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郭熙，河阳沮县人，为御书院艺学。善！水寒林，得名于时。初以巧赡致：工，既久，又益精深，稍稍取李成之法，布置愈造妙处，然后多所自得。至摅发胸臆，则矜于高堂素壁，放手作长松巨木，回溪断崖，岩岫巉绝，峰峦秀起，云烟变灭，崦霭之问，千态万状，论舌谓熙独步一时。虽年老，落笔益壮，如随其年貌焉。熙后着《山水画论》，言远近浅深，风雨明晦。四时朝暮之所不同，则有 春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡 之说。至于溪谷桥杓。渔艇钓竿.人物楼观等。莫不分布使得其所。言皆有序，可为画式。文多不载。至其所谓 火山堂堂为众山之主，长松亭亭为众木之表 ，则不特画矣，盖进乎道欤！ 《宣和画谱》卷十一 郭熙，河阳人，学李成，善得烟云出没、峰
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软精装8开全彩印64页。 这套丛书按绘画题材、风格技法等要素重新进行分类，将中国画史上的国宝级名作聚于一堂，放大至原寸，为学画者提供了下真迹一等的范本。 本书收倪瓒松林亭子图、虞山林壑图、江岸望山图、松亭山色图、幽涧寒松图、容膝斋图、江亭山色图、安处斋图、秋林野兴图、丛篁古木图、梧竹秀石图、竹石图等。
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陆俨少所著的《陆俨少山水画刍议》主要分为泛论和画法，把作者自己的想法以及取得的一些经验，一条一个问题，不列次序，也没有系统地写出来。一些前人讲过的，在这里不再重复多讲。具体画法部分，即作者一己的创作方法，也没有系统地写出来和附图加以说明。
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中国高等美术院校教学范本精选(第2辑/共6册)傅二石写意山水
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山水画法/文化部指定全国美术考级机构中国美术学院考级办推荐用书
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作品描绘济南名胜鹊山、华不注山一带的秋日景色。鹊、华二山在一望无际的洲渚和平原中突兀而立，十分醒目。河汊纵横，林木疏朗，秋叶泛红，农舍错落，渔舟往来于溪河中，意境清旷恬淡。被画史上认定为文人画风式青绿设色山水。 两座主峰以花青杂以石青，呈深蓝色。这与洲渚的浅淡青色，以及树叶的各种深浅不一的青色，成同色调的变化；斜坡、近水边处，染赭，屋顶、树干、树叶又施以红、黄、赭这些暖色系的颜色，与花青正形成色彩上的冷暖对比。 至元二十九年至元镇元年春，赵孟頫曾任职济南，故对济南一带的胜景定很熟悉。鹊、华二山就是济南所在的名山。本卷画成于公元1295年，赵孟頫回到故乡浙江，依凭记忆为其老友周密（字公谨，1232-1298）绘制。
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罗颖的这本《意象与色彩——山水画设色问题研究》通过对传统山水画中意象性设色的分析，阐明青绿山水和浅绛山水的哲学思想背景。并且对传统绘画中的设色技法和近现代绘画中的色彩运用进行剖析，坚持笔墨和色彩相结合的论调。在此基础上，探索前人未曾完善的色墨“相融”的问题，并且对色彩在画面中的比例和它与墨的主次关系以及与空间的位置关系展开讨论，指明用色造境的可能性和方向性，较全面地从画家的实践角度分析了意象与色彩在当代山水画创作中的重要性。在秉承中国绘画精神的同时，结合时代风貌，走出一条山水画意象色彩之路。
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