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本书拟以篆刻美学理论为中心，兼带相关篆刻技法，从历代论印著作及各类文献中摭取具有代表性的重要篇目与佳论加以分类整理。本书旨在为篆刻艺术的研究者提供学术参考与索引，可作为高等院校相关艺术专业的教材使用。作者长期致力于中国书画及玺印篆刻研究，是其相关领域著述等身的青年学者，因为长期从事书法、篆刻、美术史论教学，故能恰当清晰把握书稿的整体脉络，文理得当、考据严谨。
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印章因多用篆文刻成，故称篆刻。篆刻是一门与书法密切结合的传统艺术，迄今已有两三千年的历史，又称玺印、印或印章等，蕴涵了动人的多样风貌。印面之内跌宕生姿，以一种有情、有致的方式呈现出来，小小方寸之内充满了时间的古朴和空间的浑厚，虽几经更迭，仍能以温润的光泽、古雅的韵趣，引人玩味，这就是篆刻的艺术。 《中国历代印风系列》是全国专享一套全方位收录中国历代篆刻和印章的图书。由中国篆刻大师黄惇主编，众多篆刻书法家合力编写的图书。全套21卷，收入了自先秦至明清印章近三万方，本书是分册《历代图形印吉语印印风》。
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在古文字研究领域中汇字成书，最早是汉代许慎的《说文解字》，后来研究者，或学习篆书、篆刻者，无不以之为基准。元吾丘衍在《三十五举》中说：“凡习篆，《说文》为根本，能通《说文》则写不差。”但《说文》系小篆，与汉印文字又略有差别，故朱简曾指出：“许氏《说文》为习篆要书，然字画全非汉法。”因汉代篆书与汉印文字形多方或扁，笔画平匀填满，与小篆长方形、结字笔画多上束下疏，两者各有差别，由此形成了两种篆书体的不同特点。故明清以降，研习古文字学者与研习篆书篆刻者，分道扬镳，各有深入，同时又互相借鉴。尤其是清代以后，古文字资料不断发现，古文字学者在过去的基础上订正、扩充、阐释，取得了更为突出的成果。如清代文字学家段玉裁、桂馥、王筠、朱骏声等人，花了大半生的精力，研究《说文解字》，遵循从形、音
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