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中国大陆观众对电视的接触是从新闻联播和电视剧开始的，每晚七点钟开始是中国电视的黄金时间。曾几何时，一部《渴望》的播出可以达到万人空巷的收视效果，新闻联播前后的广告时段更是能让一个企业一夜之间红遍大江南北。那时的电视，盛况空前。而今的电视，依然盛况空前，只是这种盛况不再指其在媒体市场的**优势地位，而是用来描述电视节目的丰富多彩。一台普通城市居民家中的电视机，正常情况下可以接收十几个央视频道、三十几个省级卫视频道、几个省内有线频道和几个本市有线频道，如果是数字电视，则还有上百个专业频道。新闻、财经、体育、音乐、时尚、生活、购物、电影、电视剧、纪录片……电视呈现了一个大干世界，又不仅仅是一个大干世界。 电视娱乐节目便是在这鼎盛之中走进了观众的视线，随后开出了璀璨之花。《中国大陆
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文化认同是社会建构的吗？种族、民族、生理性别和社会性别如何在电视上被建构和再现？全球化对电视和文化认同的影响是什么？
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本书是传播学领域里的一本名著，在对公共舆论的探讨上有重要的地位。作者经过数千次电话调查，搜集了无数各种各样的谣言分析研究的结果。阐明了人们只有掌握了谣言的规律，才能找出控制它或者反击它的办法。作者充分运用了“年鉴学派”的研究方法，生动地论述了谣言对人类社会的影响与作用。
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《中国新媒体发展报告No.4（2013）》是中国社会科学院新闻与传播研究所主持编撰的系列年度报告，在构建新媒体发展研究基本框架的基础上，着重从实践发展层面，全面反映我国新媒体发展现状，解读新媒体发展大势，探析新媒体的革命性影响，是政府、业界、学界和公众了解我国新媒体发展前沿的重要读物。
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谁会想到，四年前发出《弱智的中国电视》那刺耳一“骂”的《新周刊》；日后会发起并主办“中国电视节目榜”的评选活动？！正所谓一骂成缘。短短四年，中国电视有目共睹地在“骂”声中成长起来了。而《新周刊》也由一个发言者演进转化为中国电视长足发展的见证者和参与者。
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在一切文艺样式中，电影是**影响力的大众媒体。 ——列宁主义创始人 列宁 电影、视频、音乐、游戏、玩具、交互式软件，这是一个完整的生态系统，一个渗透了多种媒体和市场的食物链。今后，谁能在更多不同市场的同一主题上顺利投资，谁将会成为赢家。 ——《阿凡达》导演 卡麦隆 文化如果不能大众化就没有生命力。目前我国绝大部分观众还是主流娱乐片观众，所以培养观众不能忽视这一事实。拍电影有着适者生存的市场规律，拍得不好就没人看，投资也收不回。作为一名导演，不但要对自己的作品负责，对投资人负责，更要对观众负责。 ——著名导演 张艺谋 光线影业创新三大竞争优势：首先光线传媒发行播出多档娱乐节目，是独到的宣传推广平台：其次努
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《中国广播电视文艺大系：电视纪录片卷（2001-2010）》由复活的军团、深情——一代宗师季羡林、悉尼唐入街记事、天池人家、血脉、张玲兴和她的三位母亲、爱的变奏、悠悠黄梅、靖大爷和他的老主顾们、灵渠、追寻往事、大爷上岗、东方之光、千年书院白鹿洞等构成。
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聚焦华语广播电视媒体语言，与之相关的华语媒体的播音员主持人和他们的声音。 力图通过观察和分析各种华语广播电视媒体及使用的语言，引发人们对华语广播电视媒体使用的语言及相关问题做进一步的思考。
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30多年前北京人怎样跟着电台学英语，电视剧《渴望》何以引起轰动效应，紫禁城影业公司拍出哪些好影片，首都博物馆是怎样诞生的，非典期间北京要不要和全国同步高考…… 风雨往事，台前幕后，娓娓道来，令人回味
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万卫先生的结识，正值他任《百家讲坛》制片人期间，缘于与栏目合作出版《胡雪岩的启示》、《易经的奥秘》、《两宋风云》、《蒙曼说唐·长恨歌》等百家图书的商洽过程。以《百家讲坛》栏目系列图书创造的总量逾的发行神话，当然免不了引得每一位出版从业者的关注。 《百家讲坛》从初期的默默无闻，经过短短几年的时间，发展成为一档令全体国人瞩目的热播栏目，掀起了一波高过一波的文化浪潮，造就了一个紧接一个的文化景观，以至于栏目本身也成为了一种独特的文化现象——“百家现象”，为社会各界所广泛关注和热议。 同为文化行业的从业者，怀着巨大的好奇心和强烈的学习渴望，又有这样难得的面对面沟通的机会，因此公事之暇，自然不免向万卫先生请教：到底有何秘诀，将一档讲座栏目做得如此风生水起？ 万卫先生一如既往的平
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王冲编著的这本《中央电视台新闻生产机制变革研究--基于媒介社会学的视角》借鉴媒介社会学的研究框架，从历史、现状、个案三个方面入手，力图突破以往表层化、碎片式的电视新闻改革史的叙述。迈克尔舒德森认为，新闻生产社会学和政治经济学、文化研究一样，“通常都是非历史的，也忽视新闻性质发生变化的各种可能。它们既缺乏历史视野也不谙比较研究”。因此，本书试图结合历史研究和比较研究，弥补既有研究取向的不足。
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这是一本全面概述意大利传媒体制的专著，以资料和数字为基础，研究探讨了意大利传媒业的整体体制及其各个产业，为读者提供了一个了解意大利传媒的机会。
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伊丽莎白·伯格（Elizabeth Berg）谈《麦田里的守望者》 原来我一直都不知道可以这样写作，如此地敞开心扉，如此彻骨。《麦田里的守望者》告诉我，可以像在和相识已久的熟人交谈一样写作，与素未谋面的人交流。 比利·柯林斯（Billy Collins）谈《洛责塔》和《鹿苑长春》： 这里是与一个男孩和一个男人的共鸣，他们的欲望决定了他们注定失败的爱情。 约翰·麦凯恩（John Mccain）谈《丧钟为谁而呜》 他们不是为政客们而战斗，也不是为了一种政府模式或是一个社会经济秩序而战斗。他是为了他所热爱的人民而战。 伊恩·兰金（Ian Rankin）谈《发条橙》 他似乎就在说像我这样的孩子们，困在沉闷单调的小镇上，看不到出路，整日在街头闲荡，偶尔还加入一场敌对团伙的大混战中。这意味着我可以从自己的生活中取材。 办珊·弗里兰
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一套传媒业界和新闻院校师生的经验之书，也是普通百姓窥探“舆论喉舌”、“刀锋舞者”生存状态的揭秘之书。 新京报经典报道精选集，回顾改变中国社会进程的大事件；新京报获奖作品集;“知无不言、言无不尽”的深度访问，**流的专家学者阵容。理论和实践结合详解新京报内容特色和采编经验。 这不是枯燥费解的教科书，而是兼具专业精神和阅读趣味的特色书。
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今天的传媒不仅在创造热点，自己也被创造成了热点。传媒的动荡、传媒的改革、传媒的转型、传媒的产业化、传媒的市场化，成了各种高峰论坛、学术会议、大众传媒的熟悉话题。在信息时代，传媒及与之密切关联的娱乐业的政治、经济、文化地位，被强调到了前所未有的高度。而对于中国这样一个具有5 000多年悠久文化传统的国家来说，面临西方发达国家的政治、经济和文化压力，面对中国百姓不断高涨的文化需求和娱乐渴望，如何保持传媒的发展活力，不仅意味着确立新的经济增长点和文化兴奋点，而且也意味着维护文化继承权和话语主动权。正是在这样的背景下，过去远离、回避或者忌讳市场的中国传媒，也开始主动进入市场，通过产业化转型，从市场中寻找活力，寻找生存和发展的空间。
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本教材既可供高等院校广播电视相关专业师生作为教学用书使用，也可供电视台及其他影视制作机构的广大电视工作者参考。
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