适读人群 ：篆刻爱好者 本书辑录李遇孙《金石学录》、陆心源《金石学录补》及褚德彝《金石学录续补》，并附全书人名索引，对于金石学研究有参考价值。
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《甲骨文篆刻学》由北京工艺美术出版社出版。
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编辑推荐：1.《历代篆刻经典技法解析丛书》侧重创作技法的揭示和研究，立足艺术创作实际，绝不空谈，通过不同的具体印例、不同的印面形式、不同的风格流派探讨不同特点的技法。2.分册作者既是篆刻创作实践的专家，又是篆刻学研究的专家。在客观、准确把握解析对象的技法特征的同时，将个性的表现把握在一定的度上，把著作者的个性融入篆刻艺术的共性规律之中。
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中国书法篆刻艺术美学理论基础，应该说来源于古代先贤“天人合一”的思想，它不懂影响中国古代的理论思维，而且还为中国美学所追求的这一审美境界以及强调形象思维在艺术和审美的重要意义提供了哲学依据。《周易》中的“阳刚阴柔说”，奠定了中国美学中阳刚之美与阴柔之美对立统一规律的哲学基础，可以说，这种“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”的审美思想在书法篆刻艺术中，得到了淋潍尽致的发挥。无论在现实美与艺术美中，壮美与优美是两种不同美的形态，就个人的艺术审美取向则更追求的是前者，乃“大美”之美。“大象无形”，乃无形胜有形，非真无形，是得其意忘其形，真情自然应发。一张宣纸，一方印石，首笔（刀）落下，从无到有，决定了全篇的章法定式。正如老子所言：“知其白，守其黑，为天下式。”借用到书法篆刻艺术
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古玺技法解析 尹海龙 著【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】 【正版】
中国玺印以悠久的历史和独特的艺术魅力，称著艺林。作为一种具有交接、凭信的手段和功能的实用工具，它是进入阶级社会以后的产物，是人们作为昭明信用的凭证。《古玺技法解析》为“历代篆刻经典技法解析丛书”中的一本，意在通过对作品文化背景的阐述，为古玺篆刻艺术的爱好者提供基本的解读方法，使读者对篆刻艺术的技法有所了解，在学习方法上有所提示，并希望能由此增进对传统艺术的兴趣。相信本书能成为读者切实有用的篆刻学习工具书。
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吾师韩登安先生（一九○五—一九七六）当年刻过一部《领导人诗词刻石》，一首一印共三十六印，曾于一九七九年由上海书画出版社出版。其中《七律·送瘟神》二首刻一印，《十六字令三首》，则分刻三方。其余都是每首一印。先生这一名作虽刻于一九六二年春至一九六三年夏，却是他平生功力的集中体现。此谱出版后反映强烈，得到海内外篆刻界的一致好评，誉为多字印颠峰之作。二十多年过去了，该书绝版已久，人们一直在思念着她，希望能够再版。值此先生诞辰一百周年之际，文物出版社决定重新出版韩先生的《领导人诗词刻石》，诗词原文改用文物出版社集宋黄善夫刻《史记》字版《领导人诗词三十九首》，珠联璧合 并补齐七绝《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》一方。这是一件大好事。
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《中国印章：孙家潭作品集》收录了作者近一年来的篆刻新作。印石以寿山石为主，兼及青田、昌化、巴林石之精品。印文篆刻、书作内容为警句、名言等，以陶冶性灵，怀虚抱冲。 《中国印章：孙家潭作品集》收录了“高山流水”、“无挂碍”、“身登青云梯”、“暗香浮动”、“肝肠如血”等拙作，试图把在印纽、印体表面雕刻的薄艺典故或印石特征等与印文相结合起来，使其文化含量更为丰富，才更有味道。篆刻艺术不只是刻好印，它包括了印石、印纽、雕工、印蜕、拓片与印文内容、边款的寄情抒情，以及篆刻技法等诸多因素的完美结合。 《中国印章：孙家潭作品集》包括了我的印作、书作、古玺藏品、研究文选等内容，谈了些学习过程中的心得体会，属一家之言，意在交流提高，力求形式内容丰富与多样化。
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