¥59.20定价：¥75.00 (7.9折)
中国历代绘画珍本 碧桃图（12.04） （宋代花鸟画名家梁楷的典型代表作 高清原大原色 散页装帧 便于临摹 可做教学挂图 画院教材 大象社 艺术精品）
★ 宋代花 鸟画 是我国绘画发展史上的一座高峰。当时画院和民间名家众多，表现形式多种多样，画法画风不拘一格，或双勾、或没骨、或点染、或重彩、或淡彩、或水墨、或工笔、或写意，各逞所能。存世名家珍本可谓法度大备，气完神足，对后世影响甚大。 ★ 包括一张高清放大图和一张原大复制品。即可通过原大、原色的复制品体会原作的面貌，又可通过高清放大图细致观察局部，体会原作的敷色及用笔、造型技法。 ★ 采用了散页装帧形式，是为了方便鉴赏者临摹。 ★ 其高清放大部分可用作教学挂图，作为美院或者画院的教材使用。 ★ 《中国历代绘画珍本》**辑 40 种之一。
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在19世纪末年期接顺启蒙运动西方的文化、哲学、艺术等诸方面发生了重要的转变，工业革命和科技的进步为世界揭开了前所未有的新的一页，新的文化世术现象和新的哲学思考使传统的文化、哲学、艺术等遭遇了严重的挑战，现代主义持续了一百多年历史，20世纪60年代后现代玉义在时现代扬弃的立场中迅速成为世界性的大气候，后现代主义的快速崛起，并不意味着现代主义的退出历史的舞台，现代与后现代同处于一个对话平台，它们之间有相互混杂难以区分，正如伊哈布·（Ihab Hassan1925-）认为，现代主义并非要突然终止，后现代也并不是突然产生、它们是并存的，后现代是从现代的基础上延生出来的，现代与后现代都在解构传统，但解构传统的方式或目的却不相同，形成了各自的话语立场，它们的艺术形志和表现方式既相互联系又千差万别，后现代主义和后现代
¥30.00定价：¥38.00 (7.9折)
我不知道形容词“伟大”到底是什么意思，这倒让我想起一个难忘的小故事。我那时还小，父亲带我到波纳尔的家中去吃晚饭，在座的还有马蒂斯。席间，马蒂斯对波纳尔说：“我们都算得上这个时代*伟大的画家。”波纳尔变得脸色苍白，神情不安，他生气地说：“您刚才说的话太可怕了！成为一个时代*伟大的画家是件恐怖的事情。如果您说的是真的，我们俩就完蛋了。”对那些认为我是当今在世*伟大或*伟大之一的画家的人，我能回答的也就这么多。 我是圣奥古斯丁的信徒，我一直读他的作品，每天都读。圣奥古斯丁说上帝引导他走上一条新路，他因此而获救。圣奥古斯丁说过一句话，完全适用于现代艺术：“探索不以发现为目的而流于空谈。”……我们不能想象上帝。我们怎么能想象生命？上帝存在于我们的现实生活中，自然里，以及世界万物的美之间
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本书是上海神州国光社从1911年春开始刊行的一大套关于中国美术的丛书，编者是神州国光社的创办人邓实，后来又有黄宾虹加入。这是集中国古代重要美术著作于一身的大型丛书，依传统四部分类法的“书画、琴谱、篆刻、杂技”，将所收书籍分为“书画类、雕刻摹印类、磁铜玉石类、文艺类、杂记类”等五类，共收书270余种，约300万字。其中书画类*多，占全书七成，其中不甚经见之书，更为言书画者所不可不备。《美术丛书》的出版始事于1911年春，至1918年为止，刊出了初版全三集本。1928年，黄宾虹加入编者行列，刊出再版全三集本。1936年，加入第四集之后，刊出三版全四集本。1947年，全四集本增订再版，是为四版全四集本。1964年严一萍加入编者行列，由台北艺文印书馆增加为五集，1976年又加入第六集，刊行*为完备的全六集本。1986年，江苏古籍出版社
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《中国绘画史》立足点是普及中国绘画史的基本知识，着重通过史实的介绍，显示其发展与演变的脉络，从中彰显中国绘画艺术的继承发展及历代画家的成就，引导初学者进入艺术史门径。这不仅是一本大学本科生学习绘画史的优秀教材，同时也是爱好美术史的读者和培养绘画欣赏能力的读物。
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购买紫图任何图书，可加买 ：《李居明虎年运程》 或 ：《神之雫1》 任一本，即可抽奖赢大礼！ 推荐购买： ：中国建筑图鉴 ：中国书法五千年 ：中国画大师图典 ：世界绘画图鉴（收藏版） 无论时代、风格、类型、派别，全面搜罗中国画的经典之作，带你在*短的时间浏览自然和谐的中国画，领略独有的东方风韵，*清晰、*全面、*精美的传神线条，带给你*震撼的视觉盛宴。
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韩奉军，侯薇薇编著的这本《中国画导论--一种个体的叙事》分五个章节分别叙述了“中国画之涵义”“作为绘画的中国画”“作为语言的中国画”“中国画的商品化”以及“中国画画家”。语言清新，立意新颖，全部是来自作者亲身创作中国画的体会，可以从字里行间感受到作者对中国画的深刻认识和独到见解，是一部通俗易懂的作品。
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中国是人尖的发祥地之一。中国的史前时代即考古学上的旧石器时代和新石器时代，属社会发展史上原始社会。
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施錡的《画中之似(比较视野下重构的中国古代画史)》基于中西比较视野进行画史的重构，读多了西方人论中国古代绘画的著述，我们可以发现，西方人看中国古代绘画，其着眼点大多在 似 这一关键问题上。虽然或有意或无意，或直接或间接，但不可否认的是，无论是古代还是当代，总有不绝如缕的论及中西绘画 似与非似 之差异的 他者 声音。确然，中国古代绘画与20世纪前的西方绘画之间*直观的分歧点，即在于 似 这一中心的内涵和外延，以及相关的所有衍生问题中。因此， 画中之似 可以是较难具体化的中西画史比较研究由整体到具体的通道与归结，而把握 画中之似 这一中心问题的内在结构，也可以是基于西方视野下的中国古代绘画研究的敲门砖。
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张择端《清明上河图》导览 一张北宋末年的“盛世危图”，北京故宫书画专家全新解读
《张择端 导览》逐段细读画卷局部、广征博引史料，原大原色精印《清明上河图》。
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本书以清晰的线索，将中西美术自古至今的审美理想嬗变，形式语言演化、思潮与批评现象，进行了系统的比较分析；用具体的案例和精练的阐释，对中西美术的典型特征及其演变线索进行了归纳与提炼，是目前本领域相关研究中比较完整而有特点的成果。
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色彩构成实验 简易、快速掌握色彩规律的中央美术学院成人美术教程
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中国历代绘画珍本 花篮图（12.04） （宋代花鸟画名家典型代表作 高清原大原色 散页装帧 便于临摹 可做教学挂图 画院教材 大象社 艺术精品）
★宋代花鸟画是我国绘画发展 史上的一座高峰。当时画院和民间名家众多，表现形式多种多样，画法画风不拘一格，或双勾、或没骨、或点染、或重彩、或淡彩、或水墨、或工笔、或写意，各逞所能 。存世名家珍本可谓法度大备，气完神足，对后世影响甚大。 ★包括一张高清放大图和一张原大复制品。即可通过原大、原色的复制品体会原作的面貌，又可通过高清放大图细致观察局部，体会原作的敷色及用笔、造型技法。 ★采用了散页装帧形式，是为了方便鉴赏者临摹。 ★其高清放大部分可用作教学挂图，作为美院或者画院的教材使用。 ★《中国历代绘画珍本》**辑 40 种之一。
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中国美术史（插图珍藏版）——郑昶专著，蔡元培盛赞，一本书全面了解中国美术，名家权威名篇
郑昶先行划中国美术史为四期；自太古历唐虞三代而迄于秦汉；自隋唐五代以迄宋，为“繁荣时代”；自元至清，为“沉滞时代”。
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采用文献法和图像分析法，把游戏、题材和绘画三者有机地结合起来，具体分析清代婴戏图的艺术特征与文化内涵。同时，对其文化价值、民俗价值、艺术价值和教育价值展开相关的探讨与研究。
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该书是一部研究上海画派与民间赞助复杂关系的专著。上海商人在上海画派的形成和发展过程中起到了至关重要的作用。作者从民间赞助的时间、方式甚至赞助人的教育背景、收藏爱好、社会风气与商业关系等各方面，描述了当时上海商人对艺术市场的发展和艺术家的影响，从而展现了当时情况下民间赞助对艺术发展尤其是上海画派发展的重要作用。 本书以作者研究生论文、博士论文为基础，经过其多年的研究分析，逐步形成了对 艺术赞助 这一课题研究的基本方法和理论，填补了 艺术赞助 课题方向的空白，具有重要的学习和研究意义。
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“明四家”又叫做“吴门四家”。是指中国绘画史上沈周、文徵明、唐寅、仇英四位著名的明代画家。这四个人都是在江苏苏州从事绘画活动。“明四家”是一个既有文人画家，又有职业画家、画工的群体，它的出现，既振兴了文人画，又规范了当时的绘画技法，推动了明代绘画深入的发展。 本书将为你解读、带你鉴赏“明四家”沈周、文徵明、唐寅和仇英的绘画艺术。
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林徽因集：建筑 美术（上、下） 迄今*为完备、精致的林徽因作品全编，全方位展现林徽因先生在文学、建筑、美术领域的卓越成就！
这部《林徽因集》是迄今*为权威、完备、严谨、精致的林徽因作品全编，相当数量文稿、书信、照片首度曝光；三卷四册精装，全方位展现了林徽因先生在文学、建筑、美术领域的卓越成就。这部《林徽因集》具有极高的阅读价值、研究价值和收藏价值，是喜爱林徽因，喜爱文学、建筑的读者不可多得的好读本。《林徽因集》的出版耗时多年，得到了梁思成、林徽因家属及许多单位、个人的大力支持；它的出版，是对国内林徽因作品出版乱象的一次正本清源，也是对广大读者、研究者的一个庄重、严肃的交代。
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建筑学概论（升级版）---中国高等院校建筑学科精品教材 特邀国内知名建筑学府名师精心编写，结合一线教学新成果，建筑学科入门必选。
《建筑学概论》（升级版）结合*的教学经验和成果，对原有课程的内容进行了新的优化升级，以求在本课程的教学内容上与时俱进。 1）本书将宏观的理论概括与微观的现象透析较完整的结合起来，既有基本知识的介绍，又有独特的理论观点； 2）本书编者以求精、求新、求实，突出重点，避免繁琐的教学理念，将各方面的碎片予以整合，从局部走向整体，是一本颇具创见，有说服力的教材。
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作者以“经典作品”为主线，对自古至今的近900件书画篆刻作品进行逐一梳理。从“经典作品”中带出书画家人物以及书画篆刻的视觉形式变迁、表现手法变迁、社会文化观念变迁乃至艺术观念变迁：由点及面，由作品核心伸向文化外延。本书对南宋-元末时期作品的解读过程中凸显出学术札记与文化随笔的魅力，但又是严肃的学理推断而不是不负责任的“戏说”。
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不是一回事：意大利国立罗马美术学院与威尼斯美术学院的三个画室——世界著名美术院校教育丛书
造就了达·芬奇的意大利，曾给我们送来了朗世宁。这个遍地只砖片瓦都是宝贝的地方，提供给世界的艺术营养绝不在法国之下，至今到意大利留学艺术的中国人不多，其负面的原因不是艺术。 历史与现实不是一回事。对意大利艺术的敬佩和对意大利美术教育现状的不了解，使得陈国强的这本书成为一个有意义的开端。虽然仅仅介绍了罗马和威尼斯的两家美术学院和其中的三个工作室，而不和的文字又经过了作者个人观点的过滤，却仍为我们打开了一扇窥视的窗口。从这个窗口，我们知道了意大利美术学院的课程设置，报考程序，同时也了解一些他们的教育思想、教育方法，读出陈国强以一个中国学生的身份从中所获得的切身体会，以及成为教师和艺术家之后的他对教育和艺术的反思，看到一个有着悠久文化传统的民族如何对面后现代思潮以及全球化的历史
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田黎明是当代美术界成就卓著的大师级人物，他的画风在美术界独树一帜，他在书画创造中所创新出的“融染法”得到了界内大师们的广泛认可。他的作品在国内外画展中屡获大奖，其作品在中国书画界影响深远，同时又具有极大地收藏价值。
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这本小书，**次对我国传统文化中色彩符号及其含义做一个较系统的梳理。 我们权做一次中国色彩文化的苦旅吧，在中国几千年的文化密林里，透过落英缤纷的语林，寻找已经或正在失落的色彩语言。你会发现，几千年来文明的土壤中，随时撒落着的一堆零珠碎玉，铜钱吉贝，令人目不暇接，虽然这么一本小册子，我们还很难找一根绳子串起来。只是随手撷取，捧之一掬而已。
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