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篆刻分类赏析系列·元朱文印赏析100例李刚田江西美术出版社9787548088028
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圆朱文也叫『元朱文』,原意是元代的朱文印,指元代赵孟頫首倡以玉著篆(李斯小篆)入印刻细朱文的一种印文字样式,而『元』后来变为『圆』,则是由于小篆入圆转、流昨,风格细朱文的秦汉印等,故而用一种特定的字体名称固定下来,种专指这一类印章。清陈炼《印说》云:『圆朱文,元赵松雪喜作此体,其文圆转妩媚,故日「圆朱」。要丰神流动,如春节舞风,转云出岫。』丁敬则把元朱文称为『圜朱文』。不管是『圆朱文』还是『圜朱文』,都是形象来定名一种新兴的印文字体,超越它原有时代的局限性,使之有进一步的发展。 元朱文亦称圆朱文,是中国篆刻艺术从秦以后发展起来的一个种秦汉印文“平方正直”以白为,秦汉以后用印制度改变,用印以朱文为主,入印的文字趋转篆法纯宗《说文》,至元代吾丘衍,赵孟頫正式确立元朱文印的流派
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篆刻艺术已经由文人刻印的时代,进入到群众创作的时代。篆刻是一种“方寸之内”的文字的艺术。它远绍千年历史,直溯文字渊源,横通书画原理,旁涉镌刻技艺,内包人品、文学修养,要求很高。要比较全面深入地了解篆刻艺术,必须从它的纵横面作反复的观察。
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《历代篆刻字典》所收以汉印为主,亦杂有部分秦至两晋之印影及各别唐宋之印影,均原大出版。除古玺、汉印外,印影下均注明作者或出处。主要供初学篆刻者使用。
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《中国篆刻大辞典》系介绍中国篆刻史事及篆刻艺术的专业性辞书。全书分辞部、字部及附录三部分,旨在为研究者提供有关篆刻辞汇的解释和相关资料,以及汉字在历代印作中的不同篆体、章法和刀法。本详词典可供印学研究者、篆刻家、篆刻爱好者使用,亦可为书法、金石学、考古学、文字学以及艺术史等方面研究提供参考。 本辞典条部分包括篆刻史事、篆刻术语、篆廖理论、篆廖著作、印章制度、印章类别、篆刻技法、篆刻流派、篆刻家、篆刻材料及用具以及相关交叉学科的部分条目,共收四千七百余条。 本辞典所收篆刻词汇皆以史书、美术论著及笔记杂考等多种原始资料为基础,结合书证、溯源、并吸收现代辞书注释进行释义。 本辞典计收入常用汉字印字约二千字,古玺、汉印及其以下历代印拓约三万余方。 为保持印章的完整性,本部所收印字均以全列
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临摹秦汉经典起步,一刀一划下过“死功夫”,深契缪篆之精、红白之奥。后来,眼界既阔博览既广,于古玺奇肆风格颇多偏爱,又痴迷汉将军章、烙马印、滑石印之苍茫绚烂,并以古器物、古砖瓦、钱币、骨签、刻石等金石文字置诸镌刻凿铸之间,印石同参,气象始大,磨剑十年而自家面目初成。观佃坤近作,恣肆旷达而不失婉转虚灵,酣畅痛快亦寓含典雅静穆。小印松活,巨制团练,且无论朱白皆浑厚朴拙古意盎然。更为可贵者,于时尚流风之探索借鉴,重其理而不因袭其貌,学术自立,此为大要。所作陶瓷印,金石为底而泥陶为韵,看似刻划随意率真自然,实则深稳沉着举轻若重。佃坤性格朴实内向,不善言辞,甚至有些倔强木讷,其印与其书、其人风格本性十分契合一致。
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赵孟頫书嵇叔夜与山巨源绝交书孙宝文编上海辞书出版社9787532640874
适读人群 :广大读者"彩色放大本中国著名碑帖"肇始于2009年,开碑帖出版"彩色放大"之风,以"观传世翰墨之大雅,赏历代经典之精妙"的特色创立了书法艺术出版的新品牌。精编精印,再现国宝。近十年来,其深受书法爱好者之推崇和喜爱,屡居"开卷"书法类榜单之前列。至2018年,共出版10集200种,为国内书法出版之仅见。 所涉历代书家有王羲之、王献之、智永、欧阳询、陆柬之、褚遂良、李怀琳、孙过庭、贺知章、唐玄宗、张旭、颜真卿、怀素、柳公权、杜牧、高闲、杨凝式、李建中、蔡襄、黄庭坚、米芾、宋徽宗、宋高宗、吴琚、陆游、文天祥、赵秉文、张畴斋、冯子振、赵孟頫、溥光、康里子山、陆居仁、宋克、解缙、祝允明、文徵明、王阳明、陈道复、董其昌、张瑞图、傅山、王铎、邓石如、伊秉绶、吴让之、赵之谦、吴昌硕等;名碑如石鼓文、石门颂、
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印学研究第2辑:陶文研究专辑 吕金成 编 山东大学出版社【正版书籍】 正版旧书,保证质量,此书为单本而非一套,电子发票!
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书画家语林新编 江吟 编 西泠印社出版社 【速开发票,优质售后,支持7天无理由退换】
中国的书画艺术,源远流长,积淀著深厚的文化底蕴。今日,书画创作在继承传统、开拓创新方面任重而道远。所谓“功夫在诗外”,书画艺术也是如此。读一读古人在这方面有哪些感悟的文字,涵咏其间,不仅可了解他们的成长道路,对自身修养的提N,也是很有好处的。《书画家语林新编》精选中国历代优秀诗文联句等,根据书法艺术创作实践需要,以繁体字编排,其内容适合书画家书写、题画,便于临场取用,亦可供诵读领会。全书根据体裁不同分名言佳句、禅心佛理、飞禽走兽、花草树木、天地四时、山水人物、绝妙短文、诗词精粹、书论画论、对联类编等类,每类中按作者朝代顺序编排,以便检索查阅。
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《散氏盘》保存了西周时期土地转卖移交制度上的一项珍贵资料。而在书法史上,它作为西周时期的长篇巨制之一,为我们提示出金文书法粗犷遒劲的气象。这是一种与《毛公鼎》、《大盂鼎》的精炼全然不同的格调。 《散氏盘》长达三百五十字,这在西周金文中十分少见。它的最大审美特征,在于一个[拙]字。拙朴、拙实、拙厚、拙劲,线条的厚实与短锋形态,使我们感受到一种斑剥陆离、浑然天成的美。《散氏盘》的字形构架并非是固定不变、呆板生硬的。但它的活气跃然纸上,却并不因此而走向矫揉造作的另一极端。它是那样自然浑成,似乎是在不动声色中完成自己的每一点画。特别是在经过铸冶、捶拓之后,许多长短线条之间,不再呈现对称、无匀、排比的规则;相反却展现出种种不规则的趣味来。而这种钝涩、粗拙、平铺直叙的线形,如果在风
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全书图片来自汉代的画像石与画像砖,其内容主要表现人们熟悉的日常生活情景和人物,即从人们的日常积累经验去想象未曾见过的或根本不存在的人物或情景。但仍然符合“人”的特征。
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