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![编剧的核心技巧[美]尼尔·D·克思(Neill,D.,Hicks) 著;廖澺苍 译北京联合出版公司97875502631](images/model/guan/url_none.png)
编剧的核心技巧[美]尼尔·D·克思(Neill,D.,Hicks) 著;廖澺苍 译北京联合出版公司97875502631 正版旧书,保证质量,此书为单本而非一套,电子发票!
《编剧的核心技巧(修订版)》作者为资深编剧、美国多所学校编剧课程教师,他以自己多年的创作经验为基础,提出审视故事构想、理顺银幕故事脉络的十要素,教读者循序渐进,实现叙事上的合理与完整;他主张从编剧角度、以编剧的思维方式来思考,讨论故事的类型,使创作者自剧本写作之初就能够对剧本方向有清晰的思考与把握;他探讨故事的角色和动机,致力于保证剧本从故事的原始驱动力到文本呈现均保持合理、周详又独特。本书语言幽默,充满智慧,是影视剧本写作入门之书。
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![法国电影:从诞生到现在[法]朗佐尼 著;王之光 译商务印书馆9787100058926](images/model/guan/url_none.png)
法国电影:从诞生到现在[法]朗佐尼 著;王之光 译商务印书馆9787100058926 正版旧书,保证质量,此书为单本而非一套,电子发票!
《法国电影:从诞生到现在》把法国电影视为一门拥有自身传统、历史、惯例和技术的独特有力的艺术,并通过解决艰涩难懂的问题和概念,来消除电影史文献中常见的误解。我们分析电影形式、叙事和片型的各个方面,并探索了对于这种媒体的主要诠释(interpretive)方法。全书共八章,综合了从大量的法国和世界电影资料中获得的对法国电影的文化、历史、形式和理论分析。每章都有对法国电影史学的总论以及对具体例子和以历史为导向的电影研究方法的介绍。其宗旨之一是通过电影摄影术的传统角度如摄影机的移动、蒙太奇、电影摄影表达、框取(framing)、拍摄角度和演员视场(pointofview),彩色(或黑白)、声音、音乐、剧本、照明、布景、服装和化妆,向读者介绍基本历史问题和电影的审美赏析。另一个目的是要向影迷们重新介绍他们非常热衷的电影剧
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中国电影专业史研究 杨远婴 编【速开发票,优质售后,支持7天无理由退换】 【正版】
《中国电影专业史研究:电影文化卷》为中国电影百年华诞而作,旨在借用庆典契机梳理本土电影的历史脉络。 《中国电影专业史研究:电影文化卷》以百年为时间框架,力求于发展的过程中寻找民族影像叙事的贯穿性问题。 《中国电影专业史研究:电影文化卷》以主题研究定向,试图探讨电影内(诸如题材、类型、作者等)外(诸如市场、产业、政治等)的复杂错综关系。《中国电影专业史研究:电影文化卷》供相关的研究者阅读或参考。 《中国电影专业史研究:电影文化卷》力图避免简单褒贬而尝试分析电影创制的过程之中,进而以历史归纳方式展开探讨与检视。 电影创制的繁复因素提供了广阔的研究空间,诸如电影作者、电影作品、电影修辞、电影产业等都是不断发展且言说不尽的话题。基于这一事实,我们将不断努力——努力让中国电影得到理论上的多
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镜像东方·纪实主义:从伊朗新电影到中国新生代 高力、任晓楠 著【速开发票,优质售后,支持7天无理由退换】 【正版】
《镜像东方·纪实主义:从伊朗新电影到中国新生代》论及的“镜像”并非涉及当代法国著名的精神分析学家拉康在1936年颠覆弗洛伊德的精神分析学中所主张的心理发生和人格历史建构逻辑思想时所提出的“镜像理论”,而是意指被称为第七艺术的电影最直接的语言表达方式——镜头影像。确切地说,在这部被命名为《镜像东方——纪实主义:从伊朗新电影到中国新生代》的著作里,我们要论述的是纪实主义电影在当下世界东方的两大文明古国伊朗和中国的生存状态和现实发展。而澎湃在中伊新生代导演群落里的纪实主义电影潮流却是我们要研讨的主旨所在。
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传媒艺术学文丛·戏剧与影视:融合时代的传媒艺术 刘俊 著【速开发票,优质售后,支持7天无理由退换】 【正版】
这个时代,不仅是我们耳熟能详的“媒介融合”时代,也是一个“艺术融合”时代;特别是影视艺术的新媒体化,使艺术的诸多创作元素、呈现样态、传播手段显著交融。 传媒艺术研究是艺术融合时代艺术学发展的必然选择。传媒艺术研究通过融合的方式,将以摄影艺术、电影艺术、广播电视艺术、新媒体艺术为主的机械复制时代以降的艺术形式,视作一个艺术族群,并从整体上考察传媒艺术族群的一系列问题。 《传媒艺术学文丛·戏剧与影视:融合时代的传媒艺术》不仅从艺术学角度重点探讨了艺术融合问题,还从新闻传播学、文化学等角度探讨了与之相关联的媒介融合、文化融合问题。
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剧艺析评:戴清自选集中传学者文库/中国传媒大学出版社F 全新正版,可开发票
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世界电影史 乔治·萨杜尔【正版】 【速开发票,优质售后,支持7天无理由退换】
书名原文:Histoire du cinema mondial des origines a nos jours:乔治·萨杜尔,法国电影史学家 。对世界各国的电影事业概况、思潮流派、创作倾向、重要作品和人物做了全面的论述。评论:萨杜尔令人钦佩之处正在于他的自觉意识;他在将电影史那段不为人所知的部分(从卢米埃尔到格里菲斯这个范围广阔的时期)理出头绪,恢复其历史原貌之后,再写20年代这段当时似为人所熟知的历史,对他来说,就容易得多了。 萨杜尔每当感到史实不足,无法判断之时,宁可中途搁笔。对他来说,他
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电影经济学 唐玲玲 著【正版】 【速开发票,优质售后,支持7天无理由退换】
本教材的主要贡献在于给读者提供了一个经济学的考察视角和研究思路,尽可能将古典经济学、产业经济学基本理论知识及相关模型研究的方法运用于其中,帮助读者建立以产业经济学为理论体系的分析框架,掌握经济学的基本研究方法,并通过对市场经济发展过程中电影产业内部市场结构与组织、市场与厂商相互作用和影响的研究与探索,更好地理解电影市场的运行特点、影视产业的市场结构及参与者市场行为的关系,从而对影视产业内企业间的竞争和垄断、规模经济和效率的关系和矛盾等方面能有一个较为全面的认识和了解,以达到优化产业内资源配置、维持公平合理的市场竞争秩序和提高市场运行效率的目的,为促进中国电影业的发展提供理论依据和政策建议。
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谢晋 我一直希望贡献好的东西……我一生的志业都希望经由我的电影。我的电影里美好的东西,给予他们一些希望。 田壮壮 我自己老有一种感觉,风筝挺像中国人,中国人有时候很希望能够飞起来,但又希望有人牵着他飞。离开这条线他反而飞不了…… 陈凯歌 我觉得我所有电影的人物都是叛逆的,都是对社会怀疑的。都是对现存的环境挑战的,其实在《霸王别姬》里,张国荣饰演的程蝶衣是非常典型的这样一个人。 张艺谋 说心里话,喜欢浓郁的颜色、强烈的颜色,我还真没有什么理论……是感性的选择胜过理性的选择……就是本能地喜欢。 候孝贤 当导演若不懂得编剧,基本上是吃亏的。变成只是技术上的,永远要仰赖别人,那样是很难的。你必须有想法、有结构,做导演需要这些。 杨德吕 我一直认为,电影或艺术本身,其实并
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