
马是历代许多画家喜爱描绘的对象。汉代画像砖中的《群马图》、魏晋壁画中的《牧马图》、唐代的《夜照白图卷》、宋代的《五马图卷》、金代的《六骏图卷》、元代的《饮马图》等,都是我国美术史上画马的精品之作。唐代的曹霸、韩軒,宋代的李公麟、龚开,金代的赵霖、武元直,以及清代的郎世宁,现代的徐悲鸿等都是我国杰出的画马专家。 由顾宝兴编著的《马的画法》是一本马的画法的美术教学示范作品。论述了中国画马的历史,演绎了画马的技法,展示了画马的百态,适合初学者的中国画技法书。
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《少儿国画基础 蔬果篇》专门为少儿国画初学者量身定制。以中国画的特点为出发点,通过大量精选的典型实例,系统地讲解了少儿果蔬国画的表现技法,对于培养少年儿童的形象思维能力及艺术审美能力有着实际的指导意义,是广大少年儿童学习少儿果蔬国画的良师益友。《少儿国画基础 蔬果篇》适合爱好国画的广大小朋友和学习少儿国画的初学者,也可以用作国内美术培训机构和学校少年儿童学习国画的专业教材。希望本书能给广大的小朋友及少年美术爱好者带来新的收获和意外的惊喜。
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《芥子园画谱兰谱》繁体竖排,由浙江人民美术出版社出版。是从清王槩《芥子园画谱》中单独抽取出来,后加兰花诗数首,供初学者参考使用。
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《芥子园画谱梅谱》繁体竖排,由浙江人民美术出版社出版。是从清王槩《芥子园画谱》中单独抽取出来,后加梅花诗数首,供初学者参考使用。
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水印版画是凸版型版画的一种。凸版版画的受墨在版材的凸面部位,其代表是木版画。其中用油溶性墨色印刷的称 油印木版画 或 木刻 ;用水溶性墨色印刷的称 水印版画 或 水印木刻 。将水印法推向极致的是水印套色法。自20世纪50年代从事水版版画创作,丁立松一直不懈地探索水印版画新的表现技法、技巧和艺术语言,追求作品的艺术感染力和独创性,本书不但收录了丁立松大量优秀的水印版画,也详细介绍了水印版画的艺术技法与创作过程。
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刘止庸画树技法解读 刘止庸 绘 新华书店正版,多仓就近发货,85%城市次日达,团购优惠咨询在线客服!
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《芥子园画谱树谱》繁体竖排,由浙江人民美术出版社出版。是从清王槩《芥子园画谱》中单独抽取出来,后加历代描写树木、幽林诗数首,供初学者参考使用。
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赵宝金主编的《艺苑聚珍(王茂飞作品锦集2)》收录了画家王茂飞近年来的精品力作,王茂飞是近年来水墨画坛的新锐画家,其笔墨功夫扎实,风格简洁明快,色彩清新,充满生活趣味。从本书所收录的作品中可以看出他用朴素而纯雅笔调,将生活之美付诸于画面,给人生动之感。这种艺术风格在当代画坛有很强的代表性。本书还有部分作品的局部放大图,便于读者了解细节表现,起到学习参考作用。
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该套丛书共12册,作者均是知名画家和有丰富教学经验的美术教师。他们深入浅出、循序渐进地讲述了绘画中的关键性技巧及可遵循的规律。这套丛书在前五集国画普及技法的基础上,从第六集开始为专题绘画教材。《学国画 中国画技法普及教材》是一套学习中国画的入门教材,确保初学者看得懂、学得会、掌握快、见效快,是带领绘画爱好者通向中国画艺术王国的一条捷径。教材自20世纪90年代问世以来,秉承零起点和易上手的特点,品种不断丰富,常销不衰,成为科学普及出版社品牌图书。教材涉及花鸟、山水、动物、牡丹、梅花、草虫、月季、荷花、翎毛、花果等领域。每个分册各有侧重,在介绍本领域中国画的基本知识、步骤、画法等内容的基础上,配合知名画家的范画,信息丰富、通俗易懂、深入浅出。既有分步练习,又有创作参考,非常适合中国画
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这是优秀的中国画传统精华,是临习、精研大师的艺术语言的**范本。这是精美中国画教学丛书,是学习、欣赏历代的名家名画的**范本。
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从支离破碎、大小尺雨失当的老式字帖 升级到完整清晰、临摹装裱皆宜的复制原作 通览一代行草书大师传世条幅墨迹(12件) 启发当今大尺幅书法创作的不二法门 观赏 更加全面清晰 临摹 尢为精准便捷 装裱 即是大幅立轴
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该作者长期致力于油画写实风景的写生创作,他生于东北、长于东北,不断深入生活,创作了大量的东北风景作品,尤善画雪景油画。他的雪景作品构图巧妙,色彩典雅,写实细腻,画面风格雅俗共赏。此书详细讲解了他写生创作雪景油画作品的过程,图文并茂,通俗易懂,由浅入深,十分便于初学者学习使用。
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《名家工笔扇面技法》中民间亦有东晋大书法家王羲之曾为老妪书扇的故事流传至今。魏晋以降,又历经唐五代,到宋元时期扇面画的独特艺术魅力日益彰显,至明清之际更伴随着折扇样式的兴起而成了文人雅士手中不可或缺的把玩之物。
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《条幅名品精选:董其昌3(原寸复制高清大图)》为国内**部原寸高清立轴名家书法系列丛书之一。其形式新颖,实用便捷,一改传统字帖字形放大后支离破碎、大小尺寸失当等弊端,采用原寸、原色、高清复制等技术,正面整幅作品展开后高达1.7米,气势夺人,纤毫毕现,顿复旧观。使读者观赏更加全面清晰,临摹更加精准到位,装裱即是大幅立轴。也为书法专业人员及广大爱好者开启了当今大尺幅书法创作的不二法门。
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条屏是中国画的一种流行幅式,与中堂、横披、扇面、斗方、手卷、镜心等其他幅式共同丰富了中国画的陈设与欣赏形式。其形式源于有着悠久历史的屏风,而山水条屏发展的关键时期则是在宋代,这与当时书画的繁荣、室内家具陈设的昌盛密不可分。李晓明编绘的《四季条屏(原大版实用白描画稿)》旨在供美术爱好者临摹欣赏。
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陈洪绶(1598-1652),字章侯,幼名莲子,号老莲,丙戌年遁入空门后,又称悔迟、悔僧、勿迟、云门僧。浙江诸暨枫桥人,自幼便显现出非凡的文学和绘画才能,据相关文献记载,陈洪绶4岁时便能在粉壁上画出两米高的关羽像,令观者惊而下拜。10岁时,杭州著名画家孙枤、蓝瑛见其画,惊为天才。后陈洪绶便拜孙枤、蓝瑛为师学习花鸟、山水。 《陈洪绶册页选》精选了陈洪绶册页中的上乘之作,均体现出画家超凡的艺术特色。他的册页中体现了很强的刻画功力,构图十分考究,注重技巧的展示:在山水、花鸟画中,以凝重苍润的用笔画山石、树干,以细劲流畅的笔法描绘花卉虫草,浓淡疏密,意蕴无穷,给人以强烈的审美感受。花鸟册中嫩叶上的丝丝叶脉,随风颤动的蛛网,花朵中的细细花蕊及花朵的聚散开合之态,都表现得淋漓尽致,真实而美妙地展示了所绘
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