琴家对琴曲大小的界限原无明确划分。王震亚编著的《古琴曲分析》将12首琴曲分为大中小三类,便于依次研究。由三个分段组成的琴曲*小,数量较多,省其每一个组成部分只含一个分段,琴曲的种种构成要素都在萌芽状态,是结构*简单的小曲。由六个分段组成的琴曲,琴曲体制已较完备,乐曲规模大了一些。其组成部分组成的琴曲,琴曲体制已较完备,乐曲规模大了一些。其组成部分中已包含多个分段,各部分的功能更清晰,整体结构较复杂,全曲中常包含不同的意念。具有此种特点的琴曲数目较多。由18个分段组成的琴曲,开始进入大型曲的范畴。组成乐曲的各个部分中的乐思有较多开展,包含的分段较多。各部分之间时有间奏插入,全曲结构复杂,规模长大。特大型曲已有套曲的素质。大中小琴曲之间有一些不好归类的中间琴曲。
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卡罗尔·席曼诺夫斯基(Karol Szymanowski,1882-1937)是20世纪初波兰*著名的作曲家,他的作品影响了整整一代波兰***作曲家。维托尔德-鲁托斯拉夫斯基(Witold Lutoslawski)在提到他的《第三交响乐》时曾说:“在听过这首曲子之后,一连几个星期,我都在出神。正是他的音乐使我想成为一个作曲家。” 席曼诺夫斯基的作品体现了他不断发展新方向及从众多名家那里寻找灵感的能力,如瓦格纳、理查·施特劳斯、德彪西、拉威尔和肖邦。他能够以自己生活及旅游的所见所闻为素材,从故乡的民间音乐和地中海异国曲调中汲取灵感,同样成功地创作作品。凭借自己的才华,他不仅能够吸收这些不同的影响,还能够以各种形式予以表达:他的作品包括交响乐和协奏曲、歌剧(包括他*富盛名的作品——歌剧《罗杰王》King Roger)以及芭蕾舞曲、弦乐四重奏曲、奏鸣曲和
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凯森(Charles Heft Kitsonl874—1944)英国管风琴家、音乐教师、教授。有关于对位、赋格、和声、作曲法等多种专著。《复对位与卡农》(InvertibleCounterpoint andCanon)一书出版于1927年,是一本详实的复调写作方法教科书。书中系统论述纵向多种音程复对位的处理方法,及横向和应(Imitation)、转回(Invertion)、卡农等的处理方法。并有各种处理方法在经典作品中应用的实例及习题。音乐院校作曲系学生学习单对位以后,继续在这些方法的学习中扩展复调思维的能力并为赋格写作作准备,是重要的复调写作学习阶段。陈田鹤教授于上世纪40年代编译此书作为四川青木关国立音乐院的教材,在作曲组的教学中应用。本书为其译稿首次发表。
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本书不是一本音乐术语词典,而是对作曲家和音乐学家常用到的西方音乐体载、风格的词源和演变的阐述。所收录的术语不多,因而是带有研究性的导论。本书是按西文术语的字母顺序排列的,另外在*后附上中文的索引。
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“我们走在大路上”这首歌曲正是六十年代初我国人民在党的领导下,独立自主,自力更生,团结一致,奋发图强的革命精神的写照。歌曲采用主、副歌形式。主歌部分音乐跌宕、流畅。**句从较低的音区向上进行,表现了雄大的气概。第二句比较连贯、柔和,收拢并转为步伐的节奏。副歌部分音调高昂,节奏铿锵,将进行曲音乐推向了高潮。歌曲语言凝练,结构严谨,引人奋发向上,曾在全国广为传唱。 如果你喜欢这一首的歌曲的话,我想你不应该错过这本书,因为在这本书中还有更多这样意义的歌曲,当你唱完这些歌时,你会感觉到,你唱的不仅仅是一首歌。
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