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纵观数千年的中国人物画发展史，领略其伦理教化、体道言志之类绘画功能观的流行变易，以及主题、风格、形式技法、美学趣味等等艺术要素和艺术呈现方式的错综延迁，并对人物画在古往今来各种时空条件下不断嬗变着的社会关系作一巡视，是《中国人物画通鉴》的基本宗旨。它以史论交互、点面结合、图文应对的叙述方式，按发展时序分为十册，尽可能丰富系统并且深入浅出地呈现中国人物画史全貌。 本书《西园雅集》为第五册由黄小峰编著，集中介绍两宋人物画及对周边地区的影响。
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画兰起自唐宋，并盛延至今，而名家辈出。兰画以水墨画见长，谓之正宗。其画法大致有墨笔、双勾和着色三种。 兰为心喜之物，总给人带来一片高洁、欢喜之心。 画兰者应先从临本入手，且要借闲暇时赏花看叶，来了解兰花之本性。 本书编者试图在传授个人画兰技法的同时，让读者从中领悟中国画用笔、用墨的基本技巧及线条穿插组织的规律，同时了解传统中国画的审美情趣。
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工笔画是长于抒情的，往往借助联想与想象构筑充满感情色彩的诗境。追求画外情、画外意。所以诗意性的内涵成为工笔画的内在意蕴。细腻幽雅的抒情特质，充满着诗意情趣，洋溢着对于自然生命和生活的深情。《周雪工笔人物画精品集》是 当代工笔画唯美新视界 丛书系列中的一册，选取的是周雪的工笔人物画精品。
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宋代山水大家郭熙在《林泉高致》中说：“水以山为面，以亭榭为眉目，以鱼钓为精神。故水得山而媚，得亭榭而明快，得渔钓而旷落，此山水之布置也。”可见，山水画中点景之物虽说不是画面主体，但却起着“画龙点睛”的非凡功效。同时，山水画中的这些点景什物，承载了不同画家的个性以及不同阶层地位的审美观。比如，八大山人、石涛在他们所绘的山水画中的点景什物，或“隐逸”或“苍凉”，与他们本人的玩世愤之态极为吻合。为达官显贵作画的燕文贵、仇英、袁江等人，多用富丽的楼宇点缀于山水间，令人如同置身于“笙歌归院落，灯火下楼台”的仙界。至于倪瓒、董其昌这类文人画家，在山水画中的点景，往往多用茅舍、孤亭、高士、童仆，表现了他们欲求弃绝红尘，回归自然之淡泊逸思。
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