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孔云白(一九九-一九五一)，字祥宗，斋名晨曦阁，浙江会稽一今绍兴一人，西泠印社早期社员，时期有影响的印学研究家。孔氏早年求学于上海美术专科学校，为近现代的篆刻大师方介堪弟子。《篆刻入门》是初学篆刻者自学入门的一本好教材。孔氏在前人著述的基础上，以历史源流的梳理和具体专题的分析为重点，从篆刻艺术的纵断面和横剖面错综论述，分识印、别篆、篆印、用刀、击边与具款、名家派别、印论、印质、印纽与用具等几方面，图文并茂地介绍了篆刻艺术发展的历史，学习篆刻的方法、技巧，以及篆刻的其他相关知识。知识性、趣味性兼顾，理论性、实践性同具，论述简明扼要，岔图丰富多采，使篆刻学习者如置源头，既可资具有一定水平的篆刻爱好者参考，又可使初习篆刻者得以略窥门径。《篆刻入门》于一九三六年由商务印书馆首版，之后重
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赵之琛沈浩/贺维豪浙江人民美术出版社9787534057304
沈浩、贺维豪主编的《中国篆刻聚珍(第2辑名家印**2卷赵之琛)(精)》内容精选秦汉玺印和历代名家篆刻及历代书画名迹、典籍上的**印迹，本书反映中国玺印篆刻精华，主要满足篆刻艺术爱好者，创作者观赏临习及篆刻教学需要。趟之琛（1781-1860 ），字次闲，号献父，亦作献甫，又号静观、宝月山人、宝月居士、南屏隐君、穆生、披香弟子等。浙江钱塘（杭州)人。着有《补罗迦室集钞》《补罗迦室印谱》等。赵之琛布衣一生，未曾步入仕途，以鬻印及书画自给自娱，并多有建树。他精心嗜古，在金石与考据方面用力颇深，功底扎实，阮元所着《积古斋钟鼎彝器款识》一书中所摹写的古器文字，即多出自赵之琛之手。
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《礼器碑》集字 宋词邓懿媛 编河南美术出版社9787540168148
1、传统经典 高频素材。本系列所集内容均为传统经典化。涵盖唐诗宋词、儒家经典、小品文集等书法创作的高频素材。 2、原帖风貌 可临可创 所选字形主要来源于《礼器碑》以及与《礼器》风格接近的字形等，基本满足临创之需。 3、拓本视觉 精心呈现 借鉴碑帖拓本的视觉效果来编排呈现，对字距行距精心调整。 4、字形多变 拼组再造 原碑中没有的字，借助电脑拆字拼接组合，力求契合原帖风貌。
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五凤山馆藏：谢钦铭篆刻集 谢钦铭 著【正版】 【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
有人说：十年画，二十年书，三十年印。这未必准确，但颇能反映出篆刻之艰难。钦铭兄曾治一印日“三一十年磨一剑”我想这正是他漫漫长路、执着追求的宣言! 一九九八年春节他在第一本《谢钦铭篆刻选》中写道：“我学篆刻走的是一条平稳的路子，没有过大的蜕变。我以为循序渐进踏着坚实的步子走并不妨碍个性的张扬与艺术的升华。当我创作终于摆脱了对印石的苦心经营设计进入心手双畅时，我突然意识到，我离篆刻是那样的近。或者说我已在其中漫步、徜徉。我感到从来没有过的自由与轻松。”如果说一九九八年是谢钦铭完成从一苦心经营“步入”心手双畅的艺术历程，那么二零零零年荣宝斋出版的《众谢钦铭篆刻选》则是他在一心手双畅一中诉说自我。他在后记中说：“篆刻也讲究“承续”字承相对容易，而‘续’就难了。我虔诚地在‘续’中静静
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书法篆刻——高等师范院校美术专业教程 朱建华 编；王继安；王建源【正版】 【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
本书是高等师范院校美术专业教程。此本教材按书体分成篆、隶、楷、行、草、篆刻六大单元。每一单元独立成章，系统地介绍了该种书体产生、发展、演变的概况，以及临习、创作和教学中应注意的事项，并配有笔法结构的分析图例及展现书家代表作品的介绍和讲析。单元的最后配有练习题，这些练习是针对该单元最重要的知识点来设定的。通过练习能较为准确地检验出你对这些知识的掌握和理解，及时发现问题、解决问题，这对书法学习是很重要的。 这本教程的编写者都是多年从事书法专业教学的教师，他们有着丰富的书法创作和书法教学的经验，在编写中能从最基础、最关键的部分予以剖析和符合学生接受规律的解说，对教学中易出现的问题都能准确地予以解决，这对书法的初学者以及师范类学生掌握书法教学规律与方法，会有很大的帮助。
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潘主兰篆刻陈石 编福建美术出版社9787539315492 正版旧书，保证质量，此书为单本而非一套，电子发票！
潘主兰(1909—2001)，原名鼎，祖籍福建长乐，1909年8月21日(清宣统元年七月初六)生于福州。1928年肄业于福建经学会国文专修科。1929年一1937年以教书为业。新中国成立后，于1956年执教福州工艺美术专科学校，讲授国文、书法、艺术理论等课程。 从70年代末开始，历任福州书法篆刻研究会副会长，福州画院副院长，福建省书法家协会副主席、顾问，福州市书法家协会顾问，福州书画研究院首席学术顾问。他是中国书法家协会会员，中国书法家协会篆刻艺术委员会委员，西泠印社社员，福州市文学艺术界联合会名誉主席；也是福建省诗词学会副会长、顾问，中华诗词学会顾问。1982年11月，由福建省人民政府聘为福建省文史研究馆馆员。1989年3月，被评为国家一级美术师。 潘主兰为中国民主同盟盟员，福州市第六、第七届政协委员。潘主兰著作有《潘主兰印选》、
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篆刻小丛书：汉印分韵合编[清]袁日省、谢景卿、孟昭鸿 编浙江人民美术出版社9787534034121 正版旧书，保证质量，此书为单本而非一套，电子发票！
清代袁日省（予三）精选汉代官私印，依照印文本来笔画描摹采集，分字隶韵，编成《选集汉印分韵》。后经谢景卿修订，由漱艺堂于嘉庆二年（一七九七）锓板。嗣后，谢景卿、孟昭鸿仿其体例，广泛搜罗，悉心采録，分别编成《续集汉印分韵》和《汉印分韵三集》。《选集汉印分韵》甫经刊行，即得到时人的赞许和肯定。著名学者陈澧即指出：“世俗所行《六书通》不可依据，《汉印分韵》较胜。”《续集》、《三集》二书亦秉承《选集汉印分韵》严谨的编纂精神，手自钩摹，且“未见原印，概不谰入”，故而三书所收汉代印文摹刻精审，切于实用，至今仍是篆刻研习者的工具书。 本次整理将三集按原书体例以韵合编成一书，《篆刻小丛书：汉印分韵合编》共收字头二千余字，印文一万五千余字。为便于今人翻检和使用，我们在每一字头上注明该字
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美石与印章章用秀百花文艺出版社9787530648414 正版旧书，保证质量，此书为单本而非一套，电子发票！
美石与印章的文化内涵、欣赏意味、审美功能、珍藏意义和经济价值都是不容置疑的，只是我们的一些朋友和玩家不了解它，低估了它，冷落了它，才使它从我们的手中轻易地溜掉。 本书从印章石被治印家取作印材说起，分别介绍各类印石的特点及印章的种类、用途；明清以来名家治印风格；从美石与篆刻艺术、名人所用等因素的综合构成上阐释印章的投资空间和价位标准的判定；以跨文化新视角审视和剖析低估错估印章价值的原因，和由此造成的印章收藏机遇与增值空间；联系目前文玩市场状况，对印石和印章的辨伪方法做一系统的说明。
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鸟虫篆速查手册樊中岳 著湖北美术出版社9787539411965 正版旧书，保证质量，此书为单本而非一套，电子发票！
一、本书选汉字1444个作字头，以繁体(或异体)作为"四角号码"查字的主要依据编辑成册。 二、正文字头上的4位数是四角号码，左上角的数字是附号。多字同号者，仅第一字标明四角号码，其它字仅标明附号。 三、正文字头下方格内的字是小篆，小篆以下均为鸟虫篆。鸟虫篆下的号码是近、现代作者排列序号或选字朝代序号。作者排列不分先后。 四、正文前编有“鸟虫篆选录朝代及作者序号”。 五、“笔画检字查号表”汉字后的数字为正文四角号码。 为便于读者查找鸟虫篆，简体、繁体(异体)字同时编录表中。简体字列在繁体字之前。如“龙”在五画，“龙”在十七画，无论查“龙”的简体或繁体，均能找到“龙”的鸟虫篆。 六、为方便读者查找鸟虫篆，正文前编录了“繁体、简体、异体字对照表”。此表仍按四角号码(由小到大)的
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中国篆刻聚珍第二辑名家印：第一卷 文彭 何震 苏宣文彭 著；沈浩 编；沈浩 编纂浙江人民美术出版社97875 正版旧书，保证质量，此书为单本而非一套，电子发票！
文何苏三人的篆刻成就代表了明代印坛的高水准，影响了大批爱好篆刻的文人投入实践以表达自己的艺术求，从而极大推动了篆刻艺术的发展，使明代成为战国、秦汉之后又一篆刻艺术高峰，对后世篆刻史的发展影响深远。
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篆书和隶书临创秘籍 精选羿耿庵篆隶唐诗作品二十五幅羿耿庵 著新华出版社9787516625804 正版旧书，保证质量，此书为单本而非一套，电子发票！
《篆书和隶书临创秘籍 精选羿耿庵篆隶唐诗作品二十五幅》是一本适合篆隶书法爱好者临创小篆和隶书的专业书籍。全书分字体源流浅说、碑刻介绍、临写技法、创作要领、作品形式及题款、作品钤印、篆隶作品创作示例等章节，由浅入深介绍临创小篆和隶书的方法。 《篆书和隶书临创秘籍 精选羿耿庵篆隶唐诗作品二十五幅》凝聚了作者四十余年的临创书学经验和实践智慧。小篆和隶书是汉字在两个不同历史时期的代表性字体，既相对独立，叉相互融通。此书深入剖析了“篆隶通变”的奥秘，传达了让人耳目一新的艺术观点，引导人们有效地去学习篆隶书法。 《篆书和隶书临创秘籍 精选羿耿庵篆隶唐诗作品二十五幅》行文明晰且实用，是指导书法爱好者不断改进方法、提升境界的重要手册，是一本临创篆隶书法的秘籍。
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斯舜威先生是当代有名书法家，在书法实践、书法理论领域深耕多年；同时他也是一位作家、一位诗人，写作是其始终如一的爱好。斯舜威先生喜欢从传统文化的视角、用随笔的语言来“闲谈”书法，认为要“尽量少一点学究气，多一点文化内涵”。《书法矛盾之美》正是他对中国古代书法理论中54对既对立又统一的概念所做的思辨式的阐释，多方面、多维度地分析了书法对立统一的矛盾现象。 本书分“阴阳方圆”“清浊柔刚”“俯仰动静”“骨肉肥瘦”“繁简易难”“雅俗取舍”六辑，斯舜威先生在谈及《书法矛盾之美》的写作意图时说：“我在写作的时候，尽可能做到三点：一是尽力搜集、汇总书法的'矛盾体'，使之成为'书法矛盾'的词典性读物，便于读者查阅，获得线索；二是尽力把古代书论和现实中的书法现象结合起来，古为今用，有针对性；三是尽力用散
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半个多世纪以来，邓小平同志起草了大量文件、电报、文稿，批阅了无数的公文，写下了许多书信、题词。虽然邓小平同志从未以书法家自称，但从他的字里行间和笔墨线条之中，不难感受其中蕴含的艺术魅力。观其作品，首先感受到的是那淡定而高远的气象。在他的笔下，一个个汉字俨如干军万马，或蓄势待发，或奋勇驰骋，从容不迫，气吞万里，随着书写的展开而渐次形成一幅隽逸跌宕、波澜壮阔的佳构。观其用笔，无垂不缩，无往不收，潇洒磊落，出人有度。线条运行中沉郁顿挫，一波三折，既富于文气，又骨力内含。观其结体，奇正相生，纵横捭阖，充满辩证色彩，又自然妥帖，耐人寻味。
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