
《美术丛书》是上海神州国光社从1911年春开始刊行的一大套关于中国美术的丛书,编者是神州国光社的创办人邓实,后来又有黄宾虹加入。这是集中国古代重要美术著作于一身的大型丛书,依传统四部分类法的“书画、琴谱、篆刻、杂技”,将所收书籍分为“书画类、雕刻摹印类、磁铜玉石类、文艺类、杂记类”等五类,共收书270余种,约300万字。其中书画类*多,占全书七成,其中不甚经见之书,更为言书画者所不可不备。《美术丛书》的出版始事于1911年春,至1918年为止,刊出了初版全三集本。1928年,黄宾虹加入编者行列,刊出再版全三集本。1936年,加入第四集之后,刊出三版全四集本。1947年,全四集本增订再版,是为四版全四集本。1964年严一萍加入编者行列,由台北艺文印书馆增加为五集,1976年又加入第六集,刊行*为完备的全六集本。1986年,江苏古
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小顾聊绘画(贰) “小顾系列”人气艺术书第二弹惊吓上市!了解艺术的入门读物!
系列推荐: 小顾聊绘画 小顾聊绘画( 壹 贰) 如何看一幅画 如何看一幅画:II 如何看一幅画(I II ) 仍然是一身笑气游走行间的写作风格,依然是抛开理论平易近人的欢乐故事汇,依然是艺术大师颠覆印象的重装上阵,依然能让你一口气读完的《小顾聊绘画贰》。读罢此书,你会发现走入艺术世界就是一瞬间的事儿,它不需要大道理不需要深理论,它需要的只是一个爱听故事的习惯,一颗热爱生活的欢乐的心。 本书沿用《小顾聊绘画壹》的线装裸背设计,全书可以完全平摊,阅读全无障碍;为了矫正**本中复杂难言的印刷窘况,本书使用100g超滑樱花纸印刷,层次更丰富,画面更鲜亮,手感更柔和,欢迎读者朋友们阅读分享意见~ 如有不满欢迎踊跃批评,以便不断改进工作。 本次内封采用全潘通墨
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中国画的艺术之美及其欣赏既是主观的,又是客观的,主观与客观二者既相互作用,相互交叉,又相互制约,相互印证。
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本书讲述理论性的教义,它主要展示了每种色彩在其典型性意义中的众多效果。了解这效果,就可以自如地应用各种色彩,使它们反映出人们所要求的意义。爱娃·海勒还提供了有关色彩效果的背景材料,读来妙趣横生、引人入胜。看这本书时,人们会不时惊异于各种色彩及其效果之间闻所未闻的关联。尤其令人吃惊的是,如此众多关于颜色的联想出自口头用语,比如:为什么喝醉的人是蓝色的?为什么我们会把毒药和绿色联系在一起?本书囊括了我们视为具有独立心理效果的全部色彩,其中包括褐色、橙色、灰色、粉红色、紫色等混合色以及金色和银色。
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守望丹青——从沈周到黄胄,笔墨肖像一百人 历时七年,用古人笔墨为古人造像,展示“另类的”绘画史—肖像美术史;荣获第十五届“上海图书奖”二等奖;
★ 本书历时七年完成, 用古人笔墨为古人造像 ,用当事人的书画风格塑造当事人肖像,以求更加丰满传神,是作者邓明的一种创意。他说: 笔墨就好比是中国画的 DNA ,如果 DNA 改变了,那就不是本来意义上的中国画了。中国画的笔法、水法、墨法有着上千年的历史,在它发展的每个阶段每个重要画家都会向它注入新的元素。古人的笔墨就是古人的 DNA ,所以我用古人的 DNA 为古人造像,当然就比较准。 ★ 本书是为五百年来在中国美术史上卓有建树的一百位美术大家画像,留下他们的真切神态,也传下他们的迷人笔墨。 ★ 全书图像和文字内容按人物进行编排,内容主要包括人物造像、题画诗、评传以及一张小尺寸的传主即当事人作品局部作为插图,以示造像笔墨由来之依据。 ★ 邓明长期从事美术出版工作,对美术史和书画技法造诣颇深,是资深的
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风景速写基础:从零起步到户外写生 重新定义速写的经典之美!图文并茂,掌握实用绘画技法;有爱范例,方便临摹学习!
对于不以考美院为目的的人来说,像中国传统素描教育那样每天画各种几何体、石膏像、半身像等内容,会显得非常枯燥,不易被人接受。他们更喜欢以生活中常见的物品为案例,画画的时候充满趣味,才能使读者更好地画下去。本书将速写的知识融入充满趣味的案例中,讲解浅显易懂,适合初学绘画的读者学习使用。
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本书是根据张大千的画语录收集分类,以张大干的画解析张大千的画语录,以使画、话相辅相成,互为注解,使初学画者一目了然画的妙处、话的深意,也便于给张大千的研究者提供参考,以更好地了解和研究张大千。
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中国画论体系及其批评 现当代中国美学界对中国绘画批评的*次系统观照和统合,具有开创之功
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当下中国画是美术界*活跃、*繁荣的画种。本书是当代中国画精品选集,以推出人才,发表优秀作品为责任和义务,为画家走向社会搭建了平台,推动了中国画艺术的进一步繁荣和发展。
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“文脉”,即为一文化发展之脉络,有前承芳古、彪炳当代、后拓来人之意。是故,当代中国画文脉研究,旨在清理当代中国画发展之脉络,以期在历史语境中考察当代中国画的文化意义。
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色铅笔的散步随笔(风靡亚洲的秋草爱,让你爱上色铅笔、爱上画画、爱上艺术)
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《浙江美术批评史》是一部区域艺术批评专史,书中采用艺术传播学、艺术社会学、艺术地理学等学科的交叉视角,对各种相关文献资料进行考释,并以此观照杳渺的江南历史文化长河中浙地美术的纷繁现象与事件。内里所涉的具体时段上溯先秦至汉代,下迄晚近至现代,作者在卷帙浩繁的历代文献中钩稽辑佚,从横向与纵向上总体考量其中的关联性,力求以图证史、包罗万象。同时,以辨证的眼光切入中心与边缘、重头与次要、主流与旁系、正统与异质的微妙关系,通过区域艺术自身的结构变迁、边界转换、立场交互等问题,较为深入地阐发了浙地美术的思想脉络、理论范式及其当代价值,不仅鲜活地揭示了浙江美术批评的多元性、流动性、互文性特征,亦生动反映了其深刻的文化史、观念史意义,此外更希冀通过对时代审美风尚的演变规律之辨析,能够对当代
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