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如今是一个美术馆遍地开花的时代,一个美术馆竞争激烈的时代,却也是一个美术馆日渐去魅的时代。中国的美术馆本就先天不足,在 大跃进 式的发展中,更是暴露出理念、制度、人才各方面的不足。此时推出这样一本直指美术馆病灶的著作,无疑是有着一定的市场需求的。如何支撑起一座美术馆并且维持它的生存、融入市民的生活?或许《美术馆的秩序》能提供给你一个思考的路径。作者从美术馆馆长的使命开始,结合自己的亲身实践,援引国内外诸多实例作为立论,探讨时代变迁下美术馆的文化、功能、人才培养、建制、教育、收藏等变革,每个议题都值得做延伸思考。
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在20世纪美术史上契里柯尤其是一位褒贬不一的人物。从1910年至1919年的青年时代,契里柯曾经创作扰乱观赏者的心绪、使人感到莫名其妙的都市广场七者拱顶商店街的绘画。那里摆放着雕像或者光滑的人体模型。而这种极具独创性的“形面上绘画”刚刚得到巴黎前卫派的无上赞美,契里柯却马上转变了方向,宣告古典的节制性和传统性技法的重要性,令其支持者不知所措。其后,契里柯不仅复制古代巨匠的作品,批评现代艺术,还不断改变自己的绘画风格。因此,很多专家开始相信,契里柯已经倒退到艺术的保守主义,应予肯定的作品只是其初斯的形而上绘画。但是,随着岁月的流逝,从他去世的1978年前后开始,批评家们注意到契里柯所有作品中贯穿着的独特要素,显示出恢复对其予以肯定的迹象。尽管如此,围绕契里柯的争论现在仍在继续。
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《美术丛书》是上海神州国光社从1911年春开始刊行的一大套关于中国美术的丛书,编者是神州国光社的创办人邓实,后来又有黄宾虹加入。这是集中国古代重要美术著作于一身的大型丛书,依传统四部分类法的“书画、琴谱、篆刻、杂技”,将所收书籍分为“书画类、雕刻摹印类、磁铜玉石类、文艺类、杂记类”等五类,共收书270余种,约300万字。其中书画类*多,占全书七成,其中不甚经见之书,更为言书画者所不可不备。《美术丛书》的出版始事于1911年春,至1918年为止,刊出了初版全三集本。1928年,黄宾虹加入编者行列,刊出再版全三集本。1936年,加入第四集之后,刊出三版全四集本。1947年,全四集本增订再版,是为四版全四集本。1964年严一萍加入编者行列,由台北艺文印书馆增加为五集,1976年又加入第六集,刊行*为完备的全六集本。1986年,江苏古
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欣欣斋随笔 (有关绘画、有关读书、有关传统的一部生活体验录)当当独家销售
书中收录作者多年来精心绘制的七十余幅画作。 当代著名书画评论家、鉴赏家、美术理论家、中国艺术研究院研究员柯文辉先生审定、作序并推荐。
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李霖灿读画四十年 "吴冠中同窗、蒋勋老师、台北“故宫”博物院前副院长李霖灿教你在日常生活中欣赏艺术,享受至美。 "
1. 四十年台北 故宫 研究,二十年台湾大学授课,台北 故宫 博物院前副院长毕生经验传授;走遍名山大川、饱览八代内府珍藏之后的思想精华所聚。 2. 揭开千年艺术史谜团。 蒋勋先生回忆他当年在台北 故宫 跟随李霖灿先生学画时说,1960年代,李霖灿先生发现了藏在《溪山行旅图》中画家的名字 范宽。到目前为止,世界公认的典型的、没有人怀疑的范宽(作品),只有这一件。李霖灿先生揭开了近一千年来艺术史上的困惑与谜团。 3. 美的欣赏才是当务之急。 是否能发现并欣赏日常生活中的美,成为一个人品味高低与幸福感强弱的重要标志。无论从个人角度,还是社会角度,都迫切需要这样一本趣味十足、深入浅出的书来点醒我们。 4. 三百多件稀见文物,画面感十足,足不出户就可遍览全球各大博物馆、美术馆之精粹。 5. 穿越千年,东西方艺术同框,切身感
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本书中对中国古代画论的运用,并不是简单地搜集资料和观点整合,而是从宋代哲学思想背景中,从中西艺术理论不同的思维中,发掘宋代绘画思想资源,并实现其现代性转换,既有揭示宋代艺术真谛妙语的洞幽烛微,又立足于现代艺术理论的前沿,综合运用语言学、美学、艺术心理学、现代艺术方法等,对宋代一些古老命题进行激活。给人印象尤深的是关于宋代绘画观念的理论建构,徐习文从绘画本质观、创作思维、作品论、境界论等基本命题出发,系统地提出了宋代绘画观念的基本特质,对一些命题总是“左顾右盼”,既照顾到中西语境下不同的含义,又放置到现代语境中进行关照,在时空轴上进行审视,比较清晰地揭示其内涵。当然,书中还有一些问题值得深人,材料运用上主要限于文献记载的画论等,较少运用出土的文物,我在这里不必多言,相信
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【精装】胡蛮论美术//艺术理论美术史十议中外美术简史外国 图书>艺术>绘画>绘画理论>美术史十议
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我支持艺术多元化(不要把文艺观念的多元与政治上的多元混为一谈)的提法,多元是指艺术观念,多样是指风格面貌和形式技巧。我认为艺术走向现代有多种途径、多种形态,而且各民族、地域的艺术走向现代形态必然带有自身的特点。西方现代主义、后现代主义和当代艺术,我们可以有分析地参考和借鉴,而对它顶礼膜拜肯定是一种奴颜婢膝的行为。
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《实验水墨的现代历程》由朱平所著,通过梳理实验水墨产生、发展的历史脉络,结合艺术比较学和范式批评的研究方法,归类分析了实验水墨现代历程中出现的主要探索方式及存在的问题。对实验水墨唯抽象水墨论、实验水墨宽泛论、实验水墨唯画种论和实验水墨无所不能论等一系列批评话题与争论展开分析评论。
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日本文明分行性的发展,坚持了两个基本点:一是坚持本土文明的主体作用;一是坚持多层次引进及消化外来的文明。
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【精装】诗经手绘图谱:植物卷 动物卷 离骚全图(精装) 图书>艺术>绘画>绘画理论
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戴敦邦先生是我国当代著名的人物画家,在数十年的绘画生涯中先后依附于《红楼梦》、《水浒传》、《三国演义》、《金瓶梅》等名著创作了大量的作品,深受国内外专家及大众读者的好评。在绘画之余还担任过中央电视台大型电视剧《水浒传》的全剧人物造型设计。 此书集戴老数十年来对名著研读及描绘的理解、艺术创作得失的总结及对人生及世事的感怀于一身,展现了一代绘画大师一生的情与悟。人常说艺术家的眼中的世界是特殊的,究竟何殊之有呢,不妨看看戴老的《画外之言》吧……
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步步为营 循序渐进提高绘画技巧 更多精彩 独特的方式帮你改变人物绘制老套路
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收录国家图书馆藏《芥子园画传》的十余种珍贵版本书影,如清嘉庆二十二年(1817)芥子园焕记刻本、清嘉庆间金陵抱青阁刻本、清光绪十四年(1888)鸿文书局石印本等等;收录许多近现代名家基于《芥子园画传》所创作的作品,如齐白石、黄宾虹、潘天寿、张大千等。 设计师从大到封面设计,小到内文字体颜色的选择,都经过完整考量和细致比对,完美呈现本书的*终形态。全书16开,四色全彩印刷,装帧设计古典精致;内文图文并茂,版面舒朗雅致,为本书更添艺术气息。
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苏联版画集(精装珍藏版) 鲁迅编辑版画丛刊—皇皇巨册,巍巍丰碑,鲁迅研究者不可不读,版画工作者不可不备。
鲁迅先生的一生,除了文艺创作、翻译和学术研究之外,对于引进介绍外国版画情有独钟。他广事搜罗,详加审定,精心编排,亲撰序跋,自掏印费,其意在于引进刚健质朴的文艺,为国内新兴的版画运动输入新鲜的血液,达到改变国人精神的目的。他的这些成果汇集为《艺苑朝华》(五种)、《梅菲尔德木刻士敏土之图》《引玉集》《凯绥 珂勒惠支版画选集》《死魂灵百图》《苏联版画集》《一个人的受难》《 城与年 插图》等。此外,他还编印了《木刻纪程(一)》,用于总结中国青年木刻家的成绩,慰藉在寂寞中艰难跋涉的灵魂。 为了系统介绍鲁迅先生在编辑版画方面的成就,南开大学出版社以原版本为基础,聘请专家订正原版中的讹误,统一体例,加导读前言和校订后记,以便于读者的研究与使用。该丛书选用上等重磅纯质纸,编为五卷,分平装与精装
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本书从基本的构图法则讲起,以静物、人物、风景等练习举例阐述。知识点由浅入深,图文并茂,文字内容通俗朴实、构图案例剖析清晰,范画点评言简意赅。本书的目的和要意强调通识性、可操作性,让学生在绘画实践练习中可驾御性地把握构图的审美方法,相信本书对读者有一定的收获。
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八十年代以来,中国油画界出现了一批具有深厚的油画基础功力又有个人感受的画家,孙为民就是其中的一员。这得益于他在中央美术学院研究生期间的学习趋向,同时又全面熟悉了西方油画的发展状态,突出学习了西方造型体系中的体积、空间、语言,所得成果促使他以后的画风有了明确的变化。在灯光与外光系列作品中,强化了油画中的浑厚感与力度,并与外光中的斑烂色彩相融合。加上他原有对生活纯正的激情表达,形成了孙为民近几年的油画特色,这是十分难能可贵的。阅读本书,你能感受到孙为民画笔下的土地、生命和阳光的印象,领略他人生的卓越之路。
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色彩之境--色彩美研究 徐悲鸿弟子、中国油画大师的传世之作,无需考虑自己的艺术造诣,本书可以带您认识色彩、读懂色彩、欣赏色彩
油画艺术通过丰富生动的色彩,塑造出的艺术形象使很多艺术爱好者和学习者为之着迷,但是在学习和欣赏油画时,很多人始终努力奋斗于色彩的把握,但终不能得其门。本书的作者李天祥和赵友萍老师通过对色彩的深刻剖析,带领大家领略了完美的艺术色彩与深刻内容的统一,展现了色彩在艺术追求中真善美的统一,同时通过对大师作品的解读更进一步深刻学习和感悟了色彩在艺术中的运用魅力。
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《美术丛书》是上海神州国光社从1911年春开始刊行的一大套关于中国美术的丛书,编者是神州国光社的创办人邓实,后来又有黄宾虹加入。这是集中国古代重要美术著作于一身的大型丛书,依传统四部分类法的“书画、琴谱、篆刻、杂技”,将所收书籍分为“书画类、雕刻摹印类、磁铜玉石类、文艺类、杂记类”等五类,共收书270余种,约300万字。其中书画类*多,占全书七成,其中不甚经见之书,更为言书画者所不可不备。《美术丛书》的出版始事于1911年春,至1918年为止,刊出了初版全三集本。1928年,黄宾虹加入编者行列,刊出再版全三集本。1936年,加入第四集之后,刊出三版全四集本。1947年,全四集本增订再版,是为四版全四集本。1964年严一萍加入编者行列,由台北艺文印书馆增加为五集,1976年又加入第六集,刊行*为完备的全六集本。1986年,江苏古
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作为一种合目的性又合规律性的活动的艺术史,实际上是一个不断运动和变幻着的悖论。从主体的内心需要和创造才能出发,一切原型、规范都难以羁绊,而必须朝着茫茫荒原左冲右突,以至“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”:可是,从艺术客观性和历史客观性的角度看,人类的文化心理结构和艺术原型却以一种先验范畴的变态,既在“集体无意识”中制约、规范着人们的创造行动,又在现实关系的“集体性剥夺”中丧失了创造力得以实现的前导机制,以至“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”。
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