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中国历代经典碑帖辑选：柳公权玄秘塔碑何灿波、杨中雄 编江西美术出版社9787548009764 正版旧书，保证质量，此书为单本而非一套，电子发票！
《玄秘塔碑》是宋拓善本。后剪裱成册，每贡四行，每行七字。现为东京三井纪念美术馆收藏。 柳公权（778-865），字诚悬，唐代著名书法家，京兆华原（今陕西铜川市耀州区）人。官至太子少师，世称“柳少师”。柳公权书法以楷一书着称，与颜真卿齐名，人称颜柳。他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿、欧阳询的字好，使吸取了颜，欧之长，在晋入劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。 所写楷书，体势劲媚，骨力劲健，以行书和楷书为精妙。结构严谨，笔画锋棱明显，如斩钉截铁，偏重骨力，书风遒媚劲健。 明王世贞《弁州山人稿》云：“此碑柳书中露筋骨者。”其骨力矫健，筋骨特露，刚健道媚；结字瘦长，且大小颇有错落，巧富变化，顾盼神飞，行间气脉流贯。全碑无一懈笔，
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吴昌硕篆刻精品赏析汪星燚 著西泠印社9787805177496 正版旧书，保证质量，此书为单本而非一套，电子发票！
吴俊卿（1844--1927），原名俊，初字香补，中年更字昌硕，民国元年以后以字行或署仓硕、苍石，别号缶庐、老缶、缶道人、苦铁、破荷、大聋、酸寒尉、芜菁亭长、五湖印芒等，浙江安吉人。他是晚清后一位杰出的大艺术家，在诗、书、画、印等方面，超绝古今，自成一家，成就极高，其流风余韵一直到当代。他的青少年时代曾历尽饥寒，但对艺术的追求却从末停止。虽曾在五十五岁那年当过安东（江苏涟水）县令，但一个月以后便辞职了。 他的篆刻从浙派入手，后受邓石如、吴让之、赵之谦的影响，上追秦汉玺印，尤能貌掘气盛地作石鼓文，以玺印封泥、砖甓---瓦及碑碣等书体融入书法、绘画、篆刻的创作。篆刻用刀化钱松、吴让之的刀法为一种新的刀法，钝刀硬入，使他的创作别具一种古拙浑厚、苍劲郁勃的气息，有别于他之前的任何一位高手，实
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御制盛京赋垂露篆 中国书店出版社 新华书店正版，多仓就近发货，85%城市次日达，团购优惠咨询在线客服！
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茅大容印集茅大容 著上海书画出版社9787807251972 正版旧书，保证质量，此书为单本而非一套，电子发票！
上世纪六十年代初，作者曾在沪上泉币学家马定祥家拓泉。马老时在泉拓本上钤盖其审或赏鉴之印。该数十方印皆精整绝伦，均出自吴朴堂、韩登安之手。我对刻印的兴趣便是由此而引发的。去朵云轩选置刀，从淮海路新华书店觅午仅有的相关书籍：陈寿荣《怎样刻印章》，方去疾、吴朴堂、单孝天刻《古马谚语印谱》。加之马老的用印，刻将起来。马老见及，提议日后回杭州可投师韩登安先生。两年后，他亲自领我进入登师门墙。自始，每周二年后，登师授以源流理法，初时同学六七人，渐而仅剩我一人。如此，直至一九六六年[文革]起，我亦去务农而作罢。 如今，印学发展空前，创作活跃，观念日新。于我而言，却有意于[移步不换形]说。此为梅兰芳先生对京剧表演如何改革时提出的观念，当可借用到刻印上。尝试在传统印格上，如何能将力与笔法字法更相融
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诗心造印叶一苇 著西泠印社出版社9787807355298 正版旧书，保证质量，此书为单本而非一套，电子发票！
诗心造印不是只刻诗句，而是以文学构思指导篆刻创作构思。诗语言精练，篆刻印语浓缩，二者至为切近。但诗心造印不排斥刻诗句，而是以篆刻的手段来表达诗意，不作诗句文字的翻版。 诗心造印首先重视汉字的意美，因为意美以感心；然后重视形美，因为形美以感目。故诗心造印的创作思维是：从文字内容到形式，又从形式回到文字内容，尽量使二者完美结合。 诗心造印主张：使篆刻艺术向文学发展。篆刻似一篇小文，一首诗歌，一幅书法，一幅图画，一个图案……但又都不是，而始终是文字艺术。它努力避免篆刻走向工艺。刘勰说“文心雕龙”，篆刻不应是“雕虫”。 诗心造印追求篆刻创作题材扩大，走向社会，走向生活；又从社会、生活回到“方寸之间”。它要更多的读者了解篆刻、喜爱篆刻，从而发展篆刻。 诗心造印提倡篆刻创作发挥想象力，追求艺
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《赵之谦篆刻及其边款》是中国篆刻技法丛书中的一册。介绍了赵之谦篆刻边款的特点、格式、内容、章法以及刀法等。 《赵之谦篆刻及其边款》内容丰富，图文并茂，讲解深入浅出，通俗易懂，具有较强的知识性及实用性，实为一本篆刻爱好者的极佳教材。
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本字典选字标准.上起魏晋南北朝,下到清代,千余种碑帖,,选出近万字.草书字形多变,习之不易,临写时定下心来.一、 标准1.规范。选完整的字，残缺的字不选； 2.大小划一； 3.改成墨迹，更加精准。 二、 六迹选取六种书法大家的字，可以看到字的形态的变化，了解其历史变化脉络。 三、 四种查阅方法总字表 总部首 部首索引 拼音索引 四、 功能1.查阅方便； 2.欣赏功能； 3.临摹功能； 4.教师演示功能。
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中国历代篆刻集粹③：唐宋官印·元押 浙江古籍出版社 编 9787807152415 浙江古籍出版社 【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
隋唐以來，印章藝術發展相對遲緩，是中國印章發展的衰微時期。在中國歷史上，隋唐經濟文化等各方面都極為發達，然而這一時期的印章，在經歷了秦漠時期的高度發展和魏晋南北朝的衰落之後，并未出現再次復興的局面。隋唐官印尺寸明顯增大，且改用朱文，開始用印色直接鈐蓋于紙上，由于官印尺寸擴大，隋唐官印漸失漢篆風貌，為求章法上的匀稱整齊，往往釆用屈曲盤繞的方法以鋪滿印面，篆法拙樸，另有風格。到宋代印文盤曲現象顯著增加，多用五六叠，印文筆畫牽連交織，講究匀稱。這一格式，廷用到兀、明、清，叠數增加，愈顯呆板，没有多大的藝術意趣。值得指出的是，這一時期私印有了很大發展，是文人印的萌芽與發端。花押印在元代得到大規模運用，世稱三兀押』。元押形式多樣，多為篆刻家所效仿。 本書收錄自隋唐至清代的官印（
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《篆刻趣谈》是一本融篆刻印谱欣赏和篆刻理论、技法于一体的著作，书中有两条线：一条是明线，即一印一文，可边观印，边看文，互为对照。另一条是暗线，主要就篆刻的取材、“印语”研究、形式探索、技法发展等，从理论上作了探讨。
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刘铁城（了痕）为中国书协会员，篆刻作品直追秦汉，古朴自然。金石味道浓厚，写意性强。《荣宝斋印谱当代系列：了痕篆刻选》收录了作者近期创作的书法篆刻精品。收录的篆刻作品形式多样，清新自然，耐人寻味。此书为荣宝斋出版社系列书，深受广大书法篆刻爱好者的喜爱和好评。
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