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让劳作超过自己的思考,这是微不足道的画家;让思考超过自己的劳作,是走向艺术境地的画家。达·芬奇的这些话,就好像对今天的画家们讲的。因为今天不正是有些画家把人生观和艺术观的思考都丢到九霄云外去了吗! 敦邦是个比较能够思考的画家;他的劳作是惊人的;但只有认真地思考在指导他的劳作的时候,才能取得让多数读者满意的成绩,这一点,我想敦邦自己会作出总结的。 蔡若虹《打开人物繡像的新局面》,上海人 美术出版社《红楼人物画图》一九八三年 我先认识敦邦的作品,后认识敦邦其人。他是画连环画的能手,特别是运用中国画的造型用笔,描绘历史故事人物,是当今独树一帜的高手。他在精心刻画《红楼梦》人物之余,倾全力追索水浒好汉的英雄楷模,用同一枝笔,画出完全不同的两个世界,不是每个画家都能做到的。由此想到
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《直面自然:钟莲生人物写生作品集》:钟莲生之速写所以画出“味”来,首先和他勤奋的实践有关,再者得益于他全面的修养。更重要的是多舛的命途,没有改变他对生活、对艺术的热爱。他寄情于素描与速写之中,每一次向纸上“开战”都是他精神释放的过程,往往体现为当下情绪的一次性体验,所以他的作品并没有固定不变的格式,有时冲和秀润,有时生涩苍辣,有时粗野放纵,有时简洁疏朗,他将情感蓄于笔端,将生命注入画卷,他笔下激情奔涌,集合着悲欢离合的生命交响。
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花之牡丹芍药,禽之鸾凤孔翠,或使人富贵;松竹梅菊,鸥鹭雁鹜,人见之幽闲;鹤之轩昂,鹰隼之击搏,杨柳梧桐之扶疏风流,乔松古柏之岁寒磊落。展张于图绘,有以兴起人之意者,率能夺造化而移精神,遐想如登临览物之有得也。宋人花鸟,细碎、洁净、幽香,是瞬间的恍惚和喜悦,是梨园青衣婉转的水袖,是诗人难以察觉的哀伤。
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从民众生活、民间文化形态的视角来看待和研究文学现象,确乎可以开拓一片新的视野。近一时期来,从文化的视角来考察和研究文学也确乎成了一种新的趋势,与以往偏重于从政治学、社会学以及正统意识的视角研究文学形成某种对应,这不光是一个文学观念和文学研究的思路、方法的问题,同时也意味着文学研究者的立足点、视线在悄然不移,更贴近民间根基。
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