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可能我正受到您《兼听则明，冷暖自知》文稿的影响，跟同时演出的里姆斯基—科萨科夫一比，《西班牙》就是华丽，别的就没剩下什么了。而我以前是多要听《西班牙》呀！总谱也曾背过的，当时我特别迷里面的小提琴Solo。其实他们演奏得“原本”，一开始全奏就出我意料，主要是齐。齐，其实很不容易。还有铜管的和弦短促有力，刀切一般，又有弹性。短，其实也不容易，尤其发音迟滞的长号、圆号等。你说《西班牙》只有外在效果，我倒觉得它比《天方夜谭》耐听，有热力，有较真的意境，可能因为里姆斯基—科萨科夫对西班牙的乐与舞感受深于“东方”的？“伪西班牙”胜于“伪东方”。此作之配器当然是很有听头的，可惜总谱上有的东西，唱片上听不见。例如弦乐的泛音，这次你听出没有？
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从开普勒和天体的音乐到爱因斯坦和他的小提琴，音乐和数学似乎享有很密切的关系。《心灵的标符》这部开创性的著作就追寻揭开这种关系中的神秘。在这部书的优雅的探索中，音乐评论家爱德华·罗特斯坦在音乐和数学之间揭示了意义深远而迷人的相似。他调用了华兹华斯的诗句、利瓦伊·施特劳斯的理论、柏拉图的影象和康德的哲学。《心灵的标符》是“一个和谐的艺术品鉴赏家的杰作”。 这部书的目的有两个。一个是告诉人们什么是数学什么是音乐；另一个是记录下两者之间深层的相似。尽管后者是作者名言的目标，但只有通过前者这个意愿才能在读者的心中生根。书中的许多音乐和数学例证使得这部书别具影响。
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《音乐人类学的理论与实践文库：世界音乐人文叙事及其理论基础》延续了原来《心＆音.com》可读性的个性化人文叙事风格。除了增加少量内容外，原《心＆音.com》的主体结构也没有变，依然沿用了亚洲、非洲、欧洲、拉丁美洲和北美洲五篇，作为部分“世界音乐人文叙事”。但是，其中的章节按照地区或内容重新做了一些划分和调整，分别增添了标题，简述如下。 亚洲篇：东亚传播与变迁、东南亚地域特征、南亚宗教神灵、波斯-阿拉伯传统； 非洲篇：节奏律动、歌舞庆典、多元文化； 欧洲篇：民间土壤、古典源泉、民族风格； 拉美篇：安第斯山脉、印第安传统、加勒比海流行音乐、文化混合； 北美篇：本土化融合、街头音乐、爵士与摇滚、印第安文化与新大陆。
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“风在吼，马在叫，黄河在咆哮，黄河在咆哮，河西山岗万丈高呀，河东河北高粱熟了，青纱帐里游击健儿逞英豪，万山丛中抗日英雄真不少。……保卫黄河，保卫家乡，保卫全中国！”这气势逼人的旋律回响在抗战时期激起了无数的呐喊，《抗战音乐史》本着“以人为本”的思想原则，分前期的爱国歌曲、救亡歌曲与救亡歌咏运动、抗战初期的音乐、解放区的音乐、国统区的音乐、沦陷区的音乐几个章节介绍介绍和论述抗战前后各个历史阶段涌现出来的音乐家及其作品，对于我国音乐发展史是具有里程碑式的意义。
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