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《电视电影纵览》每年一卷。由于电视电影各种奖项的评奖时间和影片的完成时间、播出时间存在着时间上的差距，因此每卷书中所列当年完成的片目，与该书文章涉及的影片有所出入。例如：本卷第十届电视电影“百合奖”获奖影片均是2009年完成的影片。本书属中国电视电影系列丛书，故重要影片均会在不同年份的文章中有所涉及。 2006年国家电影主管部门把电影频道出品的电视电影全面纳入了数字电影生产的管理范畴。本书容纳的电视电影特指电影频道节目中心（CCTV-6）出品的数字电影。本书是2010年卷。
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李安又一力作《比利·林恩中场战事》即将上映之际，带你看懂李安的作品，通过电影品读李安。在一次罕见的采访中，李安说：“如果你想了解我，一切尽在我的电影中。” 而《读李安》正是这样一部透过他的电影来了解他的为人和他强大精神世界的力作，了解他对东方哲学深厚的理解与对西方哲学深刻的把握，以及两者如何浑然天成，在他身上的融合。李安哲学最吸引人的地方之一是其将东西方思想元素混合在一起的方式。由此而知，李安之所以成为李安，不仅是因为他足以傲人的才华，更因为他深厚的德具——传统东方哲学的沉淀与西方哲学的升华！
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分析传统下的电影研究：叙事、虚构与认知 黎萌 著【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】 【正版】
作者提出了一个全新的“西方电影理论”概念。过去人们以为，所谓“当代电影理论”就是上个世纪60年代之后在符号学、结构主义、意识形态批评、女权主义、文化研究等等影响下的电影研究。而作者在对历史的追溯中令人信服地指出，事实上，西方电影理论有两个传统。我们所熟知的只是欧陆传统下的电影理论，而在欧洲大陆之外的英美电影学术圈中，影响更深远、且在目前更具有生命力的，是另一个传统——分析哲学的传统。这个传统下的电影研究同样产生在70年代初，此后又与认知科学结盟，强有力地推动了各个层次的电影研究的发展。并且，这一传统对欧陆电影研究的反思和批评，对电影理论自身任务的思考，都促进了电影研究更健康地发展。问题意识是本书的又一大特点。此前人们对西方电影理论的引介，大多停留于介绍新的方法论和术语，但电影的基
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《幻像的视觉秩序—：电影认知符号学概论》立足后现代电影理论的大框架，从后现代电影理论研究的前沿视角，探讨移动影像的视觉秩序，建立电影深层体系的模型，旨在给业界直接的前沿理论指导。对电影的哲学立场进行探讨，对现有的符号学模型进行修正使其更为合理，对电影语言能力进行深度模仿；还通过把先验的概念从图式研究中移除，转而把想象投射装置（如隐喻和换喻等）考虑进来，开辟一个认知符号架构下的深层体系来探讨电影的认知结构，使移动影像的视觉秩序井然。
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《视觉原理：影视影像创作与欣赏规律的探究》在解释视觉系统的基础上，讲解了视觉对形状、位置、颜色和亮度以及运动等特性的认知原理。 花了较大的篇幅来讨论活动影像（影视节目）中涉及的视觉原理，并一定数量地引述了我国文化尤其是中国古典文学中涉及视觉感受的范例。 对于当前的一些热门话题，例如立体摄影、立体电影、光学错觉等，本书亦有较为详细的讲述。
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