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画梅、兰、竹、菊远在宋代就名家辈出,尤其是 墨竹已成为独立画科。其擅此道者多数是文人画家。 《宣和画谱》在《墨竹叙论》中提到 有以淡墨挥扫, 整整斜斜,不专于形似,而独得于象外者,往往不出 于画史,而多出于文人墨卿之所作。 远在北宋时的 文同、苏轼,他们不独以文章诗词著称于世,所画的 墨竹亦被时人所推崇。杨无咎、僧仁仲等以画墨梅为 朝野所称赞。宣和时以画菊闻名遐迩的杨宠,工写兼 备,别具一格。宋亦有赵孟坚、郑所南等画墨兰更为 史家所传颂。自宋以来,代不乏人。他们把梅、兰、竹、 菊的铁骨冰姿、朴雅幽香、虚心高节、凌秋傲霜的品 质人格化,称为 四君子 ,在画史上成为别具一格 的文人画。 借物抒情是文人画的特点,是画家品德、学问、 艺术修养在画中的表露,只要文人墨客在生活中有所 感触,就往往寄情于其中。苏
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世界上恐怕没有哪一种绘画能像中国画那样,具有一套流传有绪、体系完备而又灵活多变的图式规范。无论赫赫有名的大师,还是莘莘学子,都是通过学习图式规范而取得成功的。要建立深厚博大的基础,莘莘学子应对各家各派的法式风貌及其源流演变有一个传统的认识和把握,有效地鉴古知今,厚积薄发,博采众长,自成一家。在周午生的这本《名家画没骨花鸟》中,我们能看到大量的画册和课徒稿,看到多家多派的教学方式,对传统有了全面深入的了解。
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中国的水墨艺术是人类把握时空形态的一种特定方式,它体现着人类对生存环境和生命意识的深刻思考。为了弘扬大师们为水墨艺术作出的卓越贡献,帮助那些已掌握了水墨绘画基本技法,渴望创作完整的水墨绘画作品,又苦于找不到借鉴的习画者提供一个深入学习的向导,2002年我社推出了大型艺术系列丛书《水墨云梯》。该书出版后受到了广大书画爱好者的高度评价。
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国画入门:千姿百态的牡丹(第2版) 一本看得懂、学得会、掌握快的国画入门基础教程,初学者的shou选国画入门教材!
本系列国画书定位在 解析 图例 上。针对学习国画的主要两类群体, 一老一小 ,即一个是少儿美术培训,一个是退休的老年人,他们在学习国画的过程中,非常需要各式各样的单幅图例来参考着来画,基于这个出发点,我们策划了《国画入门》这套国画丛书。 解析 部分的图都很简洁,步骤分解也很到位,文字叙述简明扼要;而紧跟其后的 图例 部分则从各个角度展示了同一物体的画法,图示非常到位,很适合零基础的读者跟着临摹。 在前面打好的基础功上,每个单元的zui后还放置了几幅古国,供读者临摹,从而使读者在一遍遍临摹的基础上掌握如何构图,如何自己创作一幅国画作品。
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《陈洪绶花鸟画选》作者陈洪绶的花鸟画作品,体现了他的精神品位,在构图和造型上都打破了传统样式的束缚,有古拙之趣,造型新颖、拙朴率真,这是在继承传统的基础上显现出的强烈个人风格风貌。陈洪绶的花鸟画表现手法,受宋代院体画风的影响,造型严谨,工笔双钩,设色艳丽,由此汲取艺术精华并发展而来。又受明末大写意花鸟画的影响,用笔洒脱灵动,兼工带写,水墨交融。
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本书历时两年制作,是湖北美术出版社重点策划的精品图书,她展现了中华文化的优秀部分,对于中国文化艺术的普及和推广具有积极意义。 出版方在策划加工过程中怀着敬畏之心,从选图分册到材料甄选,在力求显现古籍的版本价值、美学价值、文献价值的同时,更多的考虑图书适合现代人阅读习惯的阅读感受,将内容和形式有机统一,呈现出干净、简淡的图书品质,既适合现代减压族摩习,调适心态,又有利于年轻人回归传统,体悟中国绘画乃至中国传统书籍之美。
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秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。 ——无稹 一夜新霜著瓦轻,芭蕉新折败荷倾。需寒叭有东篱菊,金粟初开晓更清。 ——白居易 零落黄金蕊,虽枯不必香。深丛隐孤芳,犹得车清觞。 ——梅尧臣 采菊东篱下,悠然见南山。 ——陶渊明 暗暗淡淡紫,融融冶冶黄。陶令篱边色,罗含宅里香。 ——李商隐 土花能白又能红,晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老,不随黄叶舞秋风。 ——朱淑真
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