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我国使用篆书,由商至秦,已有三千四五百年的历史,从春秋起,文字的形体和作风渐渐有些改变,到了战国,更演变得错综复杂,及小篆出现,便转入一个截然不同的时代。秦始皇廿六年(公元前二二一年),兼并六国,对于文字,罢其不与秦文合者制定小篆,以严刑峻法贯彻“书同文字”的政令,六国遣民,慑于严威,不敢再使用故国的文字。从文字学史方面来说,新兴的小篆,冲破了传统性的古文堡垒,走向整齐简约的道路,遣一改革,对于后世文字发展创造了有利的条件,如果没有这个基础,隶书不可能产生,更谈不到兴起了。“文字异形”,六国时为甚,秦始皇统一海宇后,政治上已获得统一,经济上各地的联系也加强起来,社会交际同时更加密切,如仍然任文字方面“人用己私”,必会发生很大的窒碍,所以,澄清文宁的混乱现象,力求做到害同文,
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侯德昌是中国美术家协会会员,1998年9月8日被聘任为中央文史研究馆馆员,朱镕基总理亲自为他颁发聘书。他的书画艺术在国外也享有盛誉,曾应邀赴许多国家讲学、举办展览和考察。他从浑厚而又富有魅力的颜书人手,上溯隶篆,追求金石、国画和书法结合的效果,立足汉魏,而以时代感情行笔布局,彻底背离了馆阁的桎梏,笔势放肆,情韵逼人,前无来者,独树一帜,形成富有时代感和新鲜感的当代书法,自成一家。
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嘉定竹刻起源于明代正德年间的江南古城嘉定,由朱鹤创始,至今已近五百年历史。 嘉定竹刻以刀为工具,以竹子为载体,将书、画、诗、文、印诸类艺术融为一体,赋予竹子以新的生命,作品有淡淡的书卷气和金石味,风雅绝俗,是历代文人的雅玩。 经历了晚明以“三朱”为代表的创始期,清初以吴之璠、“封氏三鼎足”为代表的发展期,嘉定竹刻至清中期达到全盛。流派纷呈、技法多样,名播海内外。
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篆刻艺术已经由文人刻印的时代,进入到群众创作的时代。篆刻是一种“方寸之内”的文字的艺术。它远绍千年历史,直溯文字渊源,横通书画原理,旁涉镌刻技艺,内包人品、文学修养,要求很高。要比较全面深入地了解篆刻艺术,必须从它的纵横面作反复的观察。
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《御制盛京赋(法汉对照本)》是清乾隆皇帝于1743年赴盛京(沈阳)拜祭祖陵时所作,歌颂先世创业之功、盛京的物产与人才。法国汉学家钱德明将其译为法语,并加以注解阐释。龙云博士将法译本译为汉语,并著文说明该赋的西传情况。
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大32开全彩印61页,大量图版。 本册主要搜集了动物类题材的钮雕。该类钮雕大多在钮头部位的方寸空间,运用圆雕技法进行各种动物小品写生。
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《民国时期中国画名家作品集:一代风华》:有数千年发展历史的中国画艺术,几经递嬗演变,已成为世界艺术之林的乔木奇葩。作为“中华民族精神的最大表白”与“中华文化之花”的中国画艺术,日益在人类的精神与文化生活中发生着良好的作用。回顾历史,重温传统,关注艺术本体,研究现当代,并探讨中国画的未来发展道路,正是中国画研究院义不容辞的责任和理应肩负的学术使命,同时,也是每一位热爱中国传统艺术的人士的共同祈望。有鉴于此,我们经过反复考量,策划并组织了“20世纪中国画名家作品系列观摩活动”,拟从不同角度、不同侧面、不同维度对20世纪的中国画艺术进行一次新的审读,并试图提供一组观摩研究的文本,做我们力所能及的工作。 “20世纪中国画名家作品系列观摩活动”将由六项内容组成,约在三年内完成。每项活动都有展览
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