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篆刻艺术原理解析 篆刻艺术研究 辛尘·著 江苏凤凰教育出版社【陕西尚居苑专营店】
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钱胡印范 西泠印社 编 9787806789483 上海书店出版社 【速开发票,优质售后,支持7天无理由退换】
钱松(一八一八至一八六0),初名松如,字叔盖,号耐青,别署铁庐、未道士、西郭外史等。浙江杭州人。工书善画,嗜金石文字,尤精篆刻。其印宗法秦汉,兼及丁黄,广闻博见,基础坚实。布篆与众不同,时出新意。运刀则首创切中带削,冲切结合的新刀法,线条极富立体感与金石韵味,面目为之一新。为晚清独树一帜,最有影响的篆刻家之一。 赏钱松印艺,必言及胡震。胡震(一八一七至一八六二),字听香,一字伯恐,不恐,号鼻山,别署胡鼻山人、富春大岭长等。浙江富阳人。他因服膺钱松印风,愿执弟子礼,为此,印风亦与钱松相近,两人心心契合,情在师友间。钱、胡相继逝世后,好友严菱为使两君印艺并垂不朽,于同治甲子(一八六四)年,集拓辑成《钱胡印存》。吴云、严菱、应宝时、蒋敦复、胡公寿有序跋。惜此谱钤拓不精,印款模糊,但
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齐白石丁二仲经亨颐简经纶来楚生印风 黄惇 总主编;苏金海 本卷主编 9787536641310 重庆出版社 【速开发票,优质售后,支持7天无理由退换】
《中国历代印风系列》的收集,囊括了从商代至近世的历代印章,从印谱的分类上则可以说是诸类印谱的综合。我们知道由于印章本身所具有的内涵,编辑印谱的动机并非出于相同的立场。例如60年代罗福颐先生集辑《古玺汇编》就主要出自考古学的立场与之不同,《中国历代印风系列》虽然必须借鉴和运用考古学、历史学对印章的研究成果,但由于着眼于“印风”——即印章的艺术风格,因此它的视角主要是从艺术学的立场出发的。 在元代之前的实用玺印分类中,我们注意到了两条必不可少的线索。一是时代顺序之线索,二是艺术形式之线索。尤其值得重视的是造成诸种实用印章所具有的艺术形式的因素,如印章用途、印章形制、印章制度;入印的文字差异、地域的差异;印材的差异及不同的刻制方法等等,所有这些都决定着印章艺术形式的不同,决定着印
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印象·吴子健 吴子建 著 上海书画出版社,【正版保证】 全国三仓发货,物流便捷,下单秒杀,欢迎选购!
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诗心造印 叶一苇 著【正版】 【速开发票,优质售后,支持7天无理由退换】
诗心造印不是只刻诗句,而是以文学构思指导篆刻创作构思。诗语言精练,篆刻印语浓缩,二者至为切近。但诗心造印不排斥刻诗句,而是以篆刻的手段来表达诗意,不作诗句文字的翻版。 诗心造印首先重视汉字的意美,因为意美以感心;然后重视形美,因为形美以感目。故诗心造印的创作思维是:从文字内容到形式,又从形式回到文字内容,尽量使二者完美结合。 诗心造印主张:使篆刻艺术向文学发展。篆刻似一篇小文,一首诗歌,一幅书法,一幅图画,一个图案……但又都不是,而始终是文字艺术。它努力避免篆刻走向工艺。刘勰说“文心雕龙”,篆刻不应是“雕虫”。 诗心造印追求篆刻创作题材扩大,走向社会,走向生活;又从社会、生活回到“方寸之间”。它要更多的读者了解篆刻、喜爱篆刻,从而发展篆刻。 诗心造印提倡篆刻创作发挥想象力,追求艺
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吴门篆刻史研究陈道义、周新月 著文物出版社9787501035120 正版旧书,保证质量,此书为单本而非一套,电子发票!
陈道义和周新月合著的《吴门篆刻史研究》,是系统而深入地研究吴门篆刻发展历史的专著,书中阐明了吴门篆刻的发展与文人画的关系。中国文人画的成熟,表现在诗、书、画、印一体上。文人画的诗、书、画、印相结合的发展过程,体现出中国文人确认和彰显文人身份的成系列的艺术特征。
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编辑推荐◎书手和刻工在书法目前寂寂无名,他们却用古刻精品传达者楷书之美。◎宋代刻本有印刷精美、纸坚刻软、字画如写、校勘精良的鲜明特色。◎宋代写工大多写得一手好书法,刻工大多技艺世代相传,因此宋版书很好地保留了唐代的各种楷书的形态。比如四川的刻本字体近颜体(颜真卿),福建刻本近柳体(柳公权),而浙江刻本则近欧体(欧阳询)。 ——浙江省图书馆古籍部副研究馆员陈谊
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