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有很长时间，我深为潜藏在中国学院派音乐人中的浅薄与浮躁而担忧，至《图兰朵》演出，戴玉强升为“四高”，终于汇为一股强大的狂妄洪流；在音乐界内部，许多人已在妄情而起劲地欢呼，说这个世纪就是中国人的音乐时代，世界交响乐曲的中心，顶类的歌剧人才摇蓝，如此等等，甚嚣尘上。这样说的人大多是一些学院派音乐人，处在各种颂歌包围之中的主旋律音乐人，和一些流行音乐人士……这种情形很危险。
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